трохи з віршування / Читачів: 1
Нарешті, залишився ще один ритмічний елемент - СТРОФА.
Строфа складається з декількох рядків, що утворюють
ритмічну одиницю.
Строфа містить певну кількість рядків
з певною схемою римування.
Найбільш часто зустрічається строфа з 4 рядків:
"Буря млою небо криє,
"Вихори снігові крутячи.
"Те як звір вона завиє,
"Те заплаче як дитя.
Схема римування такий строфи записується авав
і називається перехресною римою.
ААВВ - суміжна рима
АВВА - оперізує
Звернемо увагу на те, що зі зміною рими змінюється також
вид закінчення рядка - в 1 і 3 рядки закінчуються на ненаголошений
2,4 - на ударний склад.
Це називається альтернанса.
Очевидно, що таке чергування підсилює ритмічне початок в строфі.
Рими рядки також ритмічно подібні.
По розташуванню наголоси рими розрізняються "чоловічі" -
з наголосом на останньому складі, "жіночі" - з наголосом на
передостанньому складі. "Дактилічні" - з наголосом на третьому
від кінця складі. Далі - рими гіпердактилічні (практично
зустрічаються дуже рідко).
Строго, слід говорити не про римах, а про закінченнях рядків.
але практично склалася така термінологія.
Таким чином, як правило чергування рим підкріплюється
варіаціями ритму. Вірші без альтернанса - в яких чергування
рим не супроводжується варіацією в закінченнях рядків,
зустрічаються рідко і часто виробляють не дуже хороше враження.
Наприклад, порівняйте по ритмічному звучанням
процитовані 4-Стішов з таким же без альтернанса:
"буря млою небо криє
"Вихори снігові кружляючи-то
"То як звір вона завиє
"То заплаче як дитя-то.
Легко бачити, що тут змащується ритмічна виразність
і зменшується почуття ритмічної закінчених строфи.
Така побудова було б доречно в більш складній строфі,
наприклад АВАВСС з альтернанса ЖЖЖЖММ:
"буря млою небо криє
"Вихори снігові кружляючи-то
"То як звір вона завиє
"То заплаче як дитя-то
"І такий снеговорот
"Закрутив напевно чорт.
Така строфа виглядає ритмічно закінченою.
Зауважимо, що використання альтернанса може бути різним
навіть при однаковій схемі римування.
Наприклад той же з альтернанса ЖМЖМММ:
"буря млою небо криє
"Вихори снігові крутячи
"То як звір вона завиє
"То заплаче як дитя
"І такий снеговорот
"Закрутив напевно чорт.
Можливі також альтернанса МЖМЖММ ЖМЖМЖЖ МЖМЖЖЖ ММММЖЖ,
ну і звичайно ЖЖЖЖЖЖ МММММ (хоча два останніх будуть гірше
звучати).
Таким чином, використання різного альтернанса сильно збагачує
строфику.
У трискладових розмірах, де можливі три види закінчень
МЗ (/. / -. / -), в 6 рядкової строфі при одній і тій же
схемою римування можливі 27 різних видів альтернанса
а в 4-рядкової - 9 видів.
Зазвичай альтернанса дотримується інстинктивно, але все ж іноді
вірші написані без альтернанса зустрічаються.
І часто виробляють не дуже хороше враження.
Крім чергування рим і типів закінчень, строфи також
можуть відрізнятися кількістю стоп у рядку. наприклад
"Буря виє
"Вихори снігові крутячи
"Звіром стогне
"Або плаче як дитя.
При такій побудові ритм буде виразним
навіть при відсутністю альтернанса.
Нарешті, можлива побудова строфи і з використанням
навіть різного метра рядків. наприклад:
"Буря виє
"Вихори снігові крутяться
"Звіром стогне,
"Криком дитячого жаху
з ритмічною схемою:
/ - / -
/ - / - / -
/ - / -
/ - / - / -
Строфические побудови можуть бути досить контрастними:
"Поглянь -
"Здивуйся, як хороший цей вечір
"Вогні
"Розкидала по сутінках вічність.
Таким чином, бачимо, що навіть при одній і тій же схемі римування
можливо величезне різноманіття в побудові строфи - за рахунок
варіювання альтернанса, довжини і навіть метрики рядків.
Звичайно ж, як і інші ритмічні елементи,
використання строфи мав би підпорядковуватися законам ритміки.
Повинен існувати граматичний і смисловий паралелізм
зі звуковим (то ж що говорилося і про рядках).
Смислові і тим більше граматичні переноси з строфи
в строфу - грубо порушують ритмічну гармонію вірша.
Навпаки, збіг членування змісту вірша з розбивкою
на строфи услілівает його виразність, дохідливість
до слухача. Друкарське розбиття на строфи, відповідне
ритміці вірша, полегшує сприйняття при читанні.
Інший, куди більший гріх - це взагалі довільне розбиття
вірша на "строфи".
"Роняючи в ніч рояля звуки
"З відкритого вікна,
"Стосувалися клавіш чиїсь руки.
"Рояль кожна струна
"Слухняно вторила, дзвеніла.
"І завмирала.
"Чия душа
"Вібрацій відлуння чуйним тілом
"Ловила, музикою дихаючи.
А розбивка відповідно до власного ритму вірша буде
"Роняючи в ніч рояля звуки
"З відкритого вікна,
"Стосувалися клавіш чиїсь руки.
"Рояль кожна струна
"Слухняно вторила, дзвеніла.
"І завмирала. чия душа
"Вібрацій відлуння чуйним тілом
"Ловила, музикою дихаючи.
"Під поглядами допитливими бабусь. "
Юлія Вольт
------------
"Під поглядами допитливими бабусь,
"Облаяв пильною болонкою,
"Увійшла в під'їзд, і стійкий російський дух
"Поплив назустріч - хтось самогонку
"Готував до весілля або просто так:
"Без приводу, без сенсу, без просвіту.
"У квартирі мешкала порожнеча,
"Шарудячи трасах,
"З якої стерли запис. забувши
"Ключ в свердловині і шубу на підлогу скинувши,
"Подумала чогось, що з укосу
"Скотитися веселіше, ніж під обрив,
"Що неодмінно до слова" добре "
"Уїдливі просяться лапки.
"Подумала, що думаю ще -
"Без приводу, без сенсу, за звичкою.
"Під поглядами допитливими бабусь,
"Облаяв пильною болонкою,
"Увійшла в під'їзд, і стійкий російський дух
"Поплив назустріч - хтось самогонку
"Готував до весілля або просто так:
"Без приводу, без сенсу, без просвіту.
"У квартирі мешкала порожнеча,
"Шарудячи трасах,
"З якої стерли запис. забувши
"Ключ в свердловині і шубу на підлогу скинувши,
"Подумала чогось, що з укосу
"Скотитися веселіше, ніж під обрив,
"Що неодмінно до слова" добре "
"Уїдливі просяться лапки.
"Подумала, що думаю ще -
"Без приводу, без сенсу, за звичкою
то строфическая структура прояснюється
Авав авав АВВА авав - нелогічною тут виглядає тільки
нічим не виправдання зміна схеми римування в 3 строфі
і повернення в 4-ої.
Але разом з проясненням строфической структури, вилазять
і починають різати очі два кострубатих перенесення з строфи в строфу.
І зникає елемент типографським сконструйованість симетрії -
повтор "Без приводу, без сенсу. "В кінцях
першій і останній "строф".
І тут те ж саме - робота над віршем
підміняється друкарськими видрюкамі.
Замість усунення недоробок їх просто намагаються замазати,
нехай навіть шляхом створення чукчанской строфіки.
(Інші недоліки цих віршів я тут не розбираю,
тому мова йде тільки про строфике).
Існує ряд усталених "твердих" форм побудови строфи і навіть
твори в цілому, коли весь вірш розглядається як одна
"Велика строфа".
Загальноприйнятого терміна немає тому я запропонував би назву
"Велика строфа" для складних строф типу онегинской, сонета.
(До речі, неважко помітити спорідненість онегинской
строфи з сонетної формою.)
Так наприклад октава, якій написана одна з поем Пушкіна
має схему римування АВАВАВСС.
Я не буду перераховувати різні усталені форми строф
- все це без зусиль можна знайти в поетичних довідниках і словниках.
Зверну тільки увагу на те, що в дійсності, говорячи про строфі
слід мати на увазі ритмічні схему, а не просто схему римування.
Рима - наиболе яскравий і очевидний елемент ритму, тому схему
розташування рим і взяли за основу класифікації строф.
Звичайно ж ця класифікація виходить досить умовною,
бо не враховує альтернанса, довжини і метрики рядків.
Вище ми бачили, наскільки може змінюватися звучання строфи
при одній і тій же схемі римування. Тому схема римування
САМА ПО СОБІ ЩЕ НЕ ВИЗНАЧАЄ ЗВУЧАННЯ строфи.