ДРЕВНЄ МИСТЕЦТВО ФРЕСКИ: левкасу
«Діонісій іконник зі своїми чади» розписав храм Різдва Богородиці більше чотирьох століть тому. Настінні розписи пережили розквіт і запустіння обителі, уникли руйнівного дії пожеж і воєн. До сих пір вони вражають глядача свіжістю фарб, тонкістю колориту і гарною схоронністю грунту ..
Ферапонтовского розпису виконані на штукатурці технікою фрески.
Фресками нерідко називають будь-які настінні розписи. Але це невірно. Настінні розписи можуть бути виконані на різному грунті - камені, гіпсі, штукатурці, бетоні, і фарби можуть бути розведені по-разному- на маслі, на яєчному жовтку, на воді. Існують досить суворі соот-ветствующим між грунтом, фарбами та способом їх нанесення; звідси виникають різні техніки настінного живопису.
Фресковий живопис використовує в якості грунту вапно, штукатурку. Основний принцип техніки фрески вгадується в самій назві. По-італійськи слова «fresco», «alfresco» означають «свіжий», «по свіжому» і мають на увазі живопис розведеними на воді фарбами по сирій штука-катурке. На Русі цей спосіб живопису називався «стінним листом по сирому левкасу», а назва «фреска» було запозичене у італійських художників.
Цей рід живопису відрізняється дивовижною довговічністю. Якщо піти проти потоку часу і простежити традицію фрески до її джерел, то нагородою нашої допитливості послужить то велике задоволення, яке людина отримує від огляду різних країн, релігій і культурних епох.
З російських лісів перенесемося спочатку в базиліки Святого Марка і Святого Ангела домініканських і францисканських громад, де майстри італійського Відродження «благородним і прекрасним способом фрески» (за висловом Поля Бодуена) розповідали парафіянам про піднесену життя засновників громад.
В Іспанії побачимо фрески церков XI-XIIвеков, які пережили жахи інквізиції, а у Франції - криваву боротьбу католиків і гугенотів.
Перші настінні зображення Ісуса з Назарета висвітлювалися в римських катакомбах полум'ям факелів на таємних зборах переслідуваних християн.
Витончені декоративні розписи, які прикрашали вілли аристократії Помпеї і Геркуланума. являють ту ступінь технічної досконалості, якої досягла антична фреска з часів егейської культури.
Розписи етруських гробниць переносять нас на дві з половиною тисячі років тому.
І, може бути, до тієї ж техніці слід віднести «наскальні малюнки», виконані в печерах на тонкому шарі вологого грунту, що і забезпечило їх збереження на тисячоліття.
Кожна країна і епоха створювали свої прийоми в техніці фрески, і це різноманітність пояснюється різницею в кліматичних умовах, як природних матеріалів і художніх смаках. Але всі ці прийоми об'єднані основним принципом - нанесенням розведених на воді мінеральних фарб на сиру штукатурку ( «левкас»); і в цьому принципі закладено і труднощі, і гідності фрескового живопису.
Трудомісткість і ретельність складання грунту під живопис цілком компенсується його міцністю і стійкістю до дії вологи, вітру і тепла. Вибір фарб обмежений, але скупа палітра фресок створює ту простоту колориту, яка дозволяє назвати цей спосіб найпрекраснішим і благородним.
По вологому левкасу можна писати тільки один день: штукатурка швидко висихає. Живопис по вологому грунту виробляє у художника тверду, упевнену манеру письма, так як исправ-лення написаного (після висихання левкасу) неможливі.
Ці три стихії фрески - левкас, фарби і нанесення малюнка - визначають збереження і красу фрески. Користуючись практичними вказівками старих майстрів і сучасними пояс-нениями суті хімічних процесів, які протікають при підготовці левкасу, під час його затвердіння і при взаємодії між ним і фарбами, спробуємо описати основні прийоми фрескового живопису.
Для цього повернемося назад, в монастирський двір, де іконописна артіль приступила до розпису храму. Уяві читача надаємо відтворити картину повного життя і ранкових турбот монастиря, зі стін якого відкривається озерна гладь, темні ліси вдалині, млини на пагорбах і сірі дахи монастирських сіл.
Храм уже рік як закінчений будівництвом. Стіни просохли, і підмайстри ретельно промивають їх перед нанесенням першого шару левкасу. У дворі, в творілах, закритий від доступу повітря і світла лежить левкас, до складання якого артіль приступила два роки тому.
Два роки щодня левкащікі створювали тіло фрески, ретельно дотримуючись «склад старих майстрів», щоб душа фрески - стінні лист - вічно радувала людей і прикра недбалість або недосвідченість воля не стала якось причиною її загибелі і забуття.
Ремесло штукатура відомо з найдавніших часів - кілька тисяч років тому людина освоїла спосіб покриття стін змішаним з піском вапняком, який захищав стіни від руйнування.
Випалу. Цей спосіб чудовий тим, що нерозчинний у воді природний вапняк після випалу перетворюється в бурхливо реагує з водою їдку вапно.
ГАСІННЯ. З'єднання їдкою вапна з водою називається «гасінням», і цей процес дозволяє отримати пластичне вапняне тісто - гідрат окису кальцію.
НАПОВНЮВАЧ. У гашене вапно додають пісок (дві частини піску на одну частину вапна) і наносять рівним тонким шаром на поверхню стіни.
Карбонізації. Згодом вода випаровується, гідрат окису кальцію реагує з вуглекислим газом повітря, карбонізується, і перетворюється в вапняк, нерозчинний у воді.
Таким чином, вапно після циклу технологічних перетворень - випалу, гасіння і карбонізації - знову повертається в свою природну стійку форму.
Процес карбонізації дуже складний і до кінця ще не вивчений. Він протікає повільно, нерівномірно. Спочатку на поверхні утворюється тонка плівка СаСОз, яка перешкоджає доступу вуглекислого газу в товщу штукатурки. Коли ця плівка висихає, вона стає пористої, через пори доступ С02 відновлюється, і тверднуть і глибші шари. Великі, в порівнянні з зернами гідрату окису кальцію, частинки піску допомагають проникненню повітря в глиб шару і служать опорою для пластичного вапняного тесту.
Вапно, призначену під фрески, обпалюють на деревному паливі, вільному від сірчистих домішок. Потім гасінням з надлишком води отримують жирну вапно, що складається з великих пухких зерен гідрату Са (ОН) 2; частина гідрату розчиняється.
Італійські і візантійські майстри брали пролежала не менше року жирну гашене вапно, потім просівали її і промивали, щоб позбутися від грубих не погасять частинок і розчинних солей, і змішували її з піском. Потім ретельно заважали, поки штукатурка не стано-вилася схожою на масло. Але ці порівняно прості рецепти виявилися непридатними в нашому російською кліматі. Тому, у нас застосовувалася більш складна обробка вапняного тесту.
Мистецтво фрески прийшло на Русь з Візантії разом з поширенням християнства. Уже в XI-XII століттях російські майстри розписували київські та новгородські церкви. Складна техніка стінного листи передавалася від вчителя до учня, від батька до сина «за спадкоємством таємниці». Багато секрети ремесла залишалися надбанням вузького кола майстрів і з їх смертю були загублені.
Однак деякі рецепти збереглися в пізніших письмових інструкціях XVI століття. До цього часу техніка стінного листи досягла тієї творчої зрілості і майстерності, які засновані на практиці багатьох поколінь майстерних художників, гіркому досвіді їх помилок і розчарувань, на їх вірі в необхідність досконалості.
Щоб відчути всю складність складу старих майстрів і важливість виконання кожної дрібниці в складанні левкасу, звернемося до тексту «Указу стінного листа» з «іконописний оригінал» XVIвека.
Левкас стінного листи починай составляті після великої тижні.
А вапно була б стара, років п'яти або десяти; а що старіше, то краще.
З плином часу в гашеного вапна змінюється структура зерен гідрату окису кальцію. Характер цих змін недостатньо ясний, але передбачається, що при вилежуванні зменшується обсяг зерен гідрату і вапно стає більш щільною.
А вапно висівати решетом, перше рідкісним, а після частим, щоб були чисті і м'які, як борошно пшеничне ...
Сіють вапно для того, щоб позбутися від грубих не погасять частинок.
І висівати та вапно в творило, так наливати водою,
да розмішувати з водою нажідко набагато да покрито щоб вона,
і стояти їй покритої годин п'ять або шість;
і як пройдуть урочні години, і тоді розкрити
і таізвесть падає на дно вся в творило, а вода устоится нагорі, а поверх води видетемчюга.Емчюгу знімати і кидати на землю, - а емчюга, що лід, а також воду тое злити на землю з емчюгою, щоб залишилася одна вапно ...
Так починається промивання вапна. Вода, яка «устоится нагорі», - це розчин мінеральних солей, що збереглися в вапна після випалу. Ці солі вже в сухій штукатурці можуть розчинитися під дією вологи з повітря, а при випаданні з розчину утворити кристалічні «випоти» на поверхні мальовничого шару.
У жирної вапна невелика частина гідрату окису кальцію розчиняється водою. З'єднуючись з вуглекислим газом, вона перетворюється на вуглекислий кальцій. який майстри називали «емчугой» і порівнювали з утворюється на поверхні води льодом.
А на вапно наливати свіжа вода, і розмішувати її з водою нажідко як і раніше і заважати, покрити і стояти як і раніше годин п'ять або шість. І так вервечці левкас по всю дні і ночі тижнів сім.
«І так вервечці» ... День і ніч, все літо ... Російські майстри змушені були настільки довго промивати вапно, тому що, крім розчинних солей, вони прагнули вивести з вапна всю «емчюгу». А на це одного нашого північного літа не вистачало ...
До зими осадити левкас в купу та поховати з рогозамі.І тою зимою левкас вимерзне і відлежиться і виступить з нього достальних емчюга. І на нову весну з велика дня незабаром наліваті його водою і раніше все так же, і наливати, нацежівать тижнів шість.
Якщо ж цього не зробити, то «левкас не важливий буває», тому що
Років в десять або багато в двадцять учнет зсередини виступати емчюга поверх листи, що морок піде буде лист. а підсобити буде нічим.
Російські левкащікі готували левкас щільний, з дрібними зернами гідрату окису кальцію, і навіть не завжди додавали в нього пісок. Тому в сирому і холодному повітрі він затвердевал повільно. Розчин Са (ОН) 2 поступово піднімався з внутрішніх шарів до поверхні вже висохлої фрески і, з'єднуючись з вуглекислим газом повітря, перетворювався на вуглекислий кальцій, білі кристали якого покривали фреску порошкоподібною нальотом - «мороком» (від слова «морок»).
Старі майстри намагалися штучно «отощіть» жирну вапно: видалити розчинену частину гідрату (промиванням), зменшити величину зерен (при вилежуванні і виморожування).
У жирної вапна водний розчин Са (ОН) служив мінеральним клеєм для нерозчинених зерен Са (ОН) 2 і частинок піску. Збіднений або навіть зовсім позбавлений цього природного клею левкас штучно «збагачували» органічними скріпними складами. поливали «клеєм сильним» з ялинової кори з ячмінним відваром. посипали «мукою вівсяна чистою». Замість піску російські майстри найчастіше використовували дрібно порубаний льон або солому.
І ось толькотеперь левкас ставав «вічний, міцний і чистий» ...
Цей стародавній рецепт може привести в здивування Забарний і нез'ясовністю деяких дій, але, з іншого боку, строгість мови, ємність образів і грунтовність розповіді вселяють довіру (так само, як і в деяких інших «загадкових» рецептах). Адже незрозуміло, але для дегустаторів безсумнівно, що вино ставало краще, пролежавши десятки років в льохах старовинних замків, а чай - особливо запашний і міцний після довгого плавання в трюмах старих вітрильних кліперів.
Але з приготуванням левкасу не закінчуються турботи левкащіков. Перед нанесенням його на стіну необхідно переконатися в тому, що стіни осіли і більше не вбирають вологу з ґрунту, що цегляна кладка добре просохла. Необхідно також ретельно промити стіну, а потім
«По суглобах цвяхи бити між цеглинами полутесовие, у міру, та часто водою поливати і полевкасіть по цвяхах, і як висохне, ще полевкасіть під фарби лопаткою залізною нагладко».
Вода, в якій розведені фарби, потрапляючи на поверхню вологого левкасу, проникає в вапно, і частинки фарби виявляються оточеними насиченим вапняним розчином. Після утворення на поверхні левкасу тонкої кристалічної плівки вуглекислого кальцію усередині її залишаються зерна фарби. Виходить новий матеріал - пофарбований вапняк.
«А що ж таке фресковий живопис, як не просто фарбування вапна?
Зрозуміло, вапно повинна бути добре пофарбована ... »
І то правда ... Болгари називають художників-стінописці изографами, малороси - малярами. Це слово до кінця XVIII ст. і у нас означало «художник, живописець», але поступово воно набуло значення «фарбувати грубо», малювати, і тепер ми називаємо малярами тих, хто «просто фарбує» стіни, вкриті штукатуркою.
Якби малярі фарбували стіни не по сухій, а по вологій і чистої штукатурці. і не олійними, а мінеральними розчиненими на воді фарбами. дотримуючись правил техніки фрески. то їм би не довелося так часто перефарбовувати стіни будинків. Така фарбована вапно зберігається століттями, незважаючи на дощ і сніг.
Вибору фарб під фресковий живопис приділяється не меншу увагу, ніж складання левкасу. Про фарбах і роботі живописця мова піде в наступній частині статті.