Пише Xeni_Nephidei. Привіт, я хочу розповісти вам про офорті. І показати картинки, власноруч отримані в офортної майстерні, де я їм і займаюся.
Офорт - це графічна техніка, а точніше, це гравюра по металу. Зазвичай використовують тонкі пластини таких металів, як мідь, цинк, залізо. У нас в майстерні в основному роблять гравюри на міді, і я сама теж використовувала тільки цей метал. Процес створення трохи відрізняється в залежності від металу.
Ось, для початку, фото головного жителя будь офортної майстерні. Знайомтеся - друкарський верстат. Подібні верстати використовувалися і в 19 столітті, і раніше. Нічого не змінюється.
Отже, принцип гравюри на металі в тому, що твір створюється на металевій пластині, з якої потім можна робити відбитки на папір. Таким чином, можливо робити тираж відбитків.
Раніше художники робили так: друкували певний тираж відбитків, а потім різали пластину на стільки ж частин. Купувати відбитка отримував шматочок пластини на додачу - як гарантію того, що більше відбитків вже друкувати не будуть, і ціна кожного відбитка з тиражу не падатиме.
Перш за все, мідь готують до роботи. У нас в майстерні мідь лежить прямо в рулонах, і її поверхня спершу потрібно відполірувати.
Для цього мідь спочатку шліфують, потім полірують спеціальною пастою, додаючи уайт-спірит як розчинник. Потім вся поверхня ретельно обезжиривается за допомогою крейди у вигляді порошку. В кінці-кінців пластина стає дзеркально гладкою.
Цей етап - найбрудніше. Доводиться повозитися. Але відполірувати мідь як слід дуже важливо, особливо, якщо будеш робити акватинтою.
Гладку суху мідь кладуть на плиту і починають ґрунтувати. Для цього її намазують спеціальним лаком, який оберігає від хімічних розчинів на кшталт азотної кислоти. До складу лаку, якщо не помиляюся, входить віск і асфальтова крихта, а також каніфоль. Гаряча пластина рівномірно закривається тонким шаром цього лаку.
Після цього пластину коптять на вогні, прямо поверх шару лаку. Це робиться лише для того, щоб поверхня пластини стала чорною, і малювати було зручніше.
Потім на чорну робочу поверхню треба перевести малюнок з ескізу. Хоча можна малювати прямо на пластині без попередніх маніпуляцій. Деякі художники, наприклад, взагалі брали заґрунтовані пластини з собою на пленер і дряпали малюнок з натури.
Але ми зазвичай робимо спочатку ескіз. Лист з контурним олівцевим ескізом опускається у ванну з водою, кладеться поверх пластини, яка потім проходить через друкарський верстат. Від тиску графітний малюнок друкується на чорній поверхні. Таким чином, малювання на пластині відбувається як би в дзеркальному відображенні.
Отже, починається найважливіше - малювання.
Ось, наприклад, повністю намальовані робота, найперший підхід.
Зліва лежить Офортна голка, зроблена зі сталі. Вона дуже гостра. Малювати потрібно з достатнім натиском, адже штрихи повинні дряпати поверхню міді крізь грунт. Останні три години роботи у мене зазвичай жахливо болить великий палець.
Потрібно відзначити таку особливість малювання по мідній пластині. Тут принцип набору тони відрізняється від просто малюнка. Тобто, якщо в малюнку темрява досягається в тому числі за рахунок більш сильного натиску на олівець, то в офорті натиск ролі майже не грає. В офорті все зав'язано на глибині штриха. Чим глибше штрих - тим більше фарби увійде в нього при друку. І тим темніше цей штрих вийде на папері.
Ну а глибина штриха залежить від того, наскільки довго цей штрих взаємодіяв з кислотою при травленні.
Саме тому пластина з малюнком труїться в кілька прийомів. Найсвітліші місця роботи труяться від декількох секунд до 1-3 хвилин. Найтемніші можуть труїтися мало не більше години. Звичайно, від концентрації кислоти багато що залежить.
Отже, травлення. Коли на пластину нанесений весь малюнок, пластину пора поміщати в розчин азотної кислоти. Перед цим задня сторона пластини покривається розведеним захисним лаком - тим самим, який накладався в якості грунту на робочу сторону пластини.
Потім пишуть план того, що труїть. Це просто список областей роботи, які розрізняються між собою по тону. Спочатку пишуть, що на малюнку має бути найсвітлішим, в кінці - найтемніші і контрастні деталі. Зазвичай шарів 4-5.
І нарешті, пластина занурюється в страшну кислоту:
Тут розчин азотної кислоти знаходиться в самому лівому кориті. Він яскраво-блакитного кольору. Моторошно в'їдливий. На руках залишаються жовті плями. Якщо потрапить на одяг - то будуть жовті й зелені плями на світлій тканині і червоні на темній. Жахливо щипає.
Пластина в кислоті виглядає якось так:
Штрихи немов світяться - значить, реакція йде добре. На поверхні штрихів з'являються маленькі бульбашки утворюватися кисню. Їх потрібно прибирати, інакше вони дуже швидко будуть роз'їдати мідь. Ми зганяємо їх пташиними перами)
Швидкість реакції залежить від площі поверхні травлення. Чим більше голих штрихів - тим швидше і краще труїться робота. Звичайно, не можна забувати про концентрацію.
Коли перший по глибині шар штрихів був протравлений, пластину дістають, споліскують у воді і сушать. Коли вода повністю вивітриться з штрихів - розведеним лаком зафарбовують все найсвітліші місця на роботі. Коли лак висохне - пластину знову труять. В самому кінці труїться все найтемніший - всі частини роботи, які ще не закриті лаком. Вони потім вийдуть найглибшими.
Коли травлення закінчено - пора робити пробний відбиток. Змиваємо весь лак з пластини. На жаль, не можу зараз сфотографувати мідну пластину після травлення і без лаку від нормальної роботи. Тому покажу вам маленьку пластинку - мою найпершу. Це шкала - для того, щоб потім дивитися, наскільки темні штрихи виходять після різного часу травлення.
Для того, щоб надрукувати відбиток, пластину спочатку промивають ацетоном, потім ще заточують фаски - напилком подшліфовивают краю пластини, щоб вийшов гарний «скіс». А потім починають набивати фарбу.
Дуже зручно робити це пластиковими картками. Особливо банківськими) Фарба ретельно забивається в штрихи. Фарбу використовуємо спеціальну офортними - на масляній основі. Дуже стійка. Відбитки потім можна в ванну класти - нічого, звичайно, не розтечеться і не змиється. Така фарба сохне три дні.
Коли фарба розмазана карткою по поверхні - беруть проклеєну марлю і нею починають «чистити» поверхню:
А в кінці ще й калькою полірують, знімаючи зайву фарбу з чистих ділянок пластини.
Потім пластину з фарбою кладуть на талер верстата. Накривають вимоченої в воді офортної папером (ну або просто ватманом. Але Офортна папір мажорних). Потім зверху кладуть сукно. Один або два шари, а то і більше. Регулюють тиск валика верстата. І ось, починається прекрасне: потрібно рівно, без зупинки крутити колесо верстата. Відчуваю в такі моменти себе чи то штурманом корабля, чи то Фортуною ... (фото старе, вибачте)
Якщо на відбитку видно, що щось треба зробити - знову грунтуємо його, знову малюємо все, що треба доробити, труїв ... друкуємо ..
І так довго. А потім лежать ці відбитки стрункими рядами, різних кольорів, сохнуть.
А ось пластина поруч з відбитком. Тільки тут крім труєного штриха використана техніка акватинта.