Емаль. Емалеві художні покриття засновані на використанні особливої склоподібної маси, яка наноситься на поверхню виробу і обпалюється в спеціальних муфельних печах. Після випалу емаль міцно приправляється до металевій основі і утворює тверду декоративну блискучу поверхню.
Емаль являє собою кремнієвий сплав, який містить оксиди калію, натрію та інші компоненти. Забарвлюється цей сплав в той чи інший колір в залежності від включення в нього окисів різних металів. Наприклад, різні відтінки червоного кольору утворюють певні сполуки золота, окису заліза і хрому. У жовтий колір емаль забарвлюється завдяки введенню в неї трехокиси сурми, з'єднань срібла; в синій і блакитний - окису кобальту; в чорний - окису іридію і марганцю. Крім колірної градації, палітра емалей ділиться на прозорі і так звані опаковий - непрозорі емалі. Опаковий сплави отримують за допомогою додавання в них окису олова або трехокиси миш'яку. За старих часів для цих цілей використовували такі «глушники», як кістяна зола або каолін.
У процесі підготовки емалевих сплавів до нанесення їх на поверхню виробу і подальшого випалу шматки (злитки) емалі ретельно подрібнюють в металевій ступці. Потім розтирають в кам'яній (агатової) ступці до кондиції малого порошку, подібно до того, як за старих часів розтиралися пігменти фарб. Щоб порошок не розпорошувати, він обов'язково змочується. Перед нанесенням емалевої маси поверхню виробу обпалюється, що дозволяє запобігти її викривлення в момент наступних багаторазових обжигов, а потім отбеливается.
Етап випалу найскладніший в емальєрні справі, on вимагає великого досвіду, спеціальних знань і певного художнього чуття. Значна частина сплавів має різні температури плавлення. і для того, щоб уникнути вигоряння емалевого покриття, випал починають з самих тугоплавких. Як правило, майстри роблять численні проби випалу відібраних фарб (ці проби необхідні для визначення точних температурних режимів плавлення як односкладних, так і складних, змішаних кольорів). Крім того, тільки пробні випали дають можливість більш точно підібрати необхідний колір, оскільки в процесі плавлення деякі емалі змінюють інтенсивність свого кольору і набувають нових відтінків. Нанесення і випал емалі навіть одного кольору проводиться найчастіше в кілька прийомів. Перший шар виконує ґрунтувальні функції, по ньому перевіряють, як емаль розтікається по поверхні вирізаного для неї поглиблення в металі, або в осередках між Сканія або вальцьованими перегородками. Наступними шарами заповнюють усадку емалевої маси при плавленні і доводять рівень покриття до верхнього краю перегородок або поверхні металу. Іноді зверху наноситься Фондон - захисний шар безбарвної емалі.
В якості підстави для розпису по емалі використовується пластинка з тонкого мідного листа необхідної форми і розміру, опукла з лицьового боку. Емалевий грунт, що представляє собою суміш розтертої в порошок білої емалі з водою, наноситься на лицьову сторону платівки в три шари. Після нанесення кожного шару платівка просушується в сушильній шафі і обпалюється в муфельній печі при t 700-800 0 С, поки емаль не сплавиться, а поверхня не стане гладкою. Щоб уберегти пластинку від можливої деформації при випалюванні в процесі розпису, її зворотний бік покривається емалевим шаром, званим "контремалью".
Розпис пластинки починається з малюнка, який виконується спочатку на папері. Потім під нього підкладається чистий аркуш паперу, і малюнок по контуру проколюється голкою. На нижньому аркуші виходить точковий відбиток малюнка. Цей лист накладається на лицьову поверхню загрунтованной пластинки і натирається змішаної зі скипидаром сажею, в результаті чого малюнок перекладається на емалеву основу.
Для розпису по емалі використовуються вогнетривкі фарби з t пл. від 700 до 800 0 С. Вони готуються з ретельно розтертих пігментів, змішаних зі скипидаром і лавандовим або скипидарним маслом. Кожна фарба має певну температуру плавлення і при випалюванні змінює свій первісний колір. Тому живописці при роботі користуються палітрой- "опитніцей" - білої емалевої платівкою з пробами фарб. За допомогою її визначаються температура плавлення кожної фарби і її колір після випалу.
На першій стадії розпису по емалі тонким пензлем робиться "подмалевок" - наносяться основні кольори. Після цього пластинка обпалюється в муфельній печі, поки фарби не сплавів і не придбають яскравість і блиск. Витягнута з муфеля платівка остуджують і слід перша прописка, в ході якої виявляються основні деталі зображення і світлотіні. Потім пластинка знову просушується, обпалюється і остуджують.
У процесі другої прописки виявляються другорядні деталі, опрацьовуються півтони і уточнюються колірні відносини. Проводиться третій випал.
При створенні нескладної композиції з використанням обмеженою барвистою палітри розпис закінчується на другому або третьому етапі. Для написання складної мініатюри, багатою колірними відтінками, потрібно від 4 до 7 прописок і стільки ж обжигов. Цей короткий огляд процесу створення мініатюр на фініфті свідчить про те, наскільки трудомістка і складна робота художника, адже найменше відхилення від суворої послідовності в роботі, навіть хвилинна перетримка в процесі випалу можуть привести до псування твори, іноді навіть на самому останньому етапі, коли розпис емалі вже майже готова. Закінчений вигляд фініфті. як ювелірного виробу, надає золота або срібна оправа (скан - філігрань), вона виготовляється ювеліром. Вставлена в дорогоцінну оправу, посилює значимість і красу емалі, російська мініатюра може поповнити будь-яку приватну колекцію, стояти на столі, каміні, висіти на стіні, або носитися як ексклюзивне ювелірна прикраса, піднесене в знак любові або дружнього ставлення. Розпис по емалі практично вічно зберігає чистоту, блиск і прозорість кольору. Вона не піддається, подібно до інших видів живопису, впливу таких руйнівних факторів, як світло, перепади температури і вологості, забруднення.
Застосування того чи іншого прийому в емальєрні справі визначається технологічними і конструктивними особливостями зміцнення емалі на виробі.
Перегородчаста емаль. Особливості використання цього технічного прийому полягають в зміцненні емалі всередині своєрідних осередків, утворених припаяними до поверхні металу перегородками з Вальцьована дроту.
Товщина перегородок, що представляють лінії певного сюжетного і орнаментального зображення, може бути різною. Товщими намічаються контури, а дрібними проводиться деталізація зображення. За старих часів перед напування перегородок майстри часто прочеканівалі в металевій пластині поглиблення, які потім як би огороджувалися перегородками. Цей прийом забезпечував краще зміцнення емалі в осередках. Важливим технологічним умовою роботи в техніці перегородчастої емалі є застосування тугоплавкого припою для перегородок, температура плавлення якого перевищує режими плавлення всіх використовуваних в роботі емалей.
Секретам перегородчастої емалі давньоруських художників навчили візантійські майстри, однак в період татаро-монгольського ярма виробництво виробів з перегородчастими емалями заглохло.
Виїмчастий Емаль. Під загальною назвою - виїмчаста емаль - об'єднується відразу кілька прийомів зміцнення емалевих сплавів за допомогою створення спеціальних поглиблень (виїмок) на поверхні виробу. Залежно від технічного задуму майстра, виїмки виконуються в техніці різьби, карбування, штампування, лиття або гравіювання, подібно до того, як готується поверхня металевого виробу під чернь. Якщо емаллю покриваються значні по площі виїмки, то на їх поверхні наносяться насічки або виробляється штриховая оброблення різцем. Це необхідно для кращого зчеплення емалі з металом. При невеликих площах покриттів з цією ж метою часто роблять так зване поднутреніем стінок заглиблень, що заповнюються емалевої масою.
Техніка виїмчастою емалі набула поширення в середовищі російських золотих і срібних справ майстрів з другої половини XIV століття і є традиційною технікою російського емальерного мистецтва.
Емаль В Сканія обрамленні Емаль по скані багато в чому схожа з технікою перегородчастої емалі. Роль перегородок в покриттях цього виду виконує скань - кручена дріт, з якої набираються різні орнаментальні композиція.
Використання даного технічного прийому в російській ювелірній справі має багатовікову історію. У практиці ж зарубіжних художніх шкіл, навпаки, цей прийом - велика рідкість. Саме тому емаль в Сканія обрамленнях за кордоном часом називають «російська емаль».
Емаль по рельєфу. У технічному відношенні цей прийом один з найскладніших в емальєрні справі. Не випадково російські майстри його освоїли лише в другій половині XVII століття, декілька пізніше емальєрів деяких зарубіжних художніх центрів. Разом з тим саме з періодом широкого використання цієї техніки збігається один з найяскравіших розквітом вітчизняного емальерного мистецтва в кінці XVII століття.
Покриття високих карбованих і литих рельєфів ускладнене тим, що при випалюванні емаль не утримується па опуклих ділянках поверхні предмета і або стікає в більш низькі частини рельєфу, або вигорає.
Технологія роботи емалі по рельєфу має наступну послідовність. На об'ємні ділянки поверхні виробі рівним шаром наноситься кашоподібна емалева маса, з якої перед випалюванням видаляють зайву вологу фільтрувальної папером. Потім виріб поміщають в піч і витримують там до того моменту, коли емаль починає розтікатися по поверхні. Якщо після випалу утворюються ділянки оголила металу або тріщини в емалевому покритті, на ці місця наноситься новий шар маси, після чого випал повторюється. Сувора послідовність випалу в режимі від тугоплавких до легкоплавким емалям, а також застосування найбільш якісних емалевих сплавів є важливою умовою роботи в техніці емалі по рельєфу.
Емаль розписні (МАЛЬОВНИЧА МИНИАТЮРА). Емалева розпис наноситься на поверхню виробу або спеціально підготовленої пластини, покритої шарами грунтовій і покривної емалі. Перед нанесенням грунту предмет обпалюється, протравливается і сушиться. На грунтовий шар наносяться, як правило, кілька шарів білої емалі. Після кожної прокладки і наступного за пий випалу поверхню вирівнюється бруском, і предмет додатково обпалюється. При підготовці пластини для мініатюрного живописного зображення емалевий шар обов'язково наноситься і на її зворотний бік. Це необхідно для того, щоб при багаторазових наступних обжигах тонкий лист металевої основи не жолобився.
Після попередньої розмітки розпис виконується спеціальними фарбами на ефірних маслах, і практично кожне нанесення нового відтінку супроводжується випалюванням з урахуванням температури його плавлення. У заключній стадії живописне зображення іноді покривається захисним шаром Фондон.
Емаль З металева накладка Відмінною рисою цього емальерного прийому є вплавлення між шарами емалі зображень, вирізаних з фольги, а також рельєфних фігурних металевих пластин. Плоскі накладки зазвичай суцільно покриваються декількома емалевими шарами і виглядають як би плаваючими всередині прозорого склоподібного покриття, а рельєфні - карбовані або штамповані - пріплавляются лише краями, при цьому високі ділянки рельєфу підносяться над емалевої поверхнею. Виступаючі частини рельєфного зображення також іноді расцвечиваются емалями, але для цього застосовуються тільки самі легкоплавкі з них.
Вітражні Емаль. Конструктивною основою вітражної емалі служить не металева площина, як при використанні інших емальєрні прийомів, а скан або випиляна в металевій пластині ажурна сітка. Наскрізні отвори цієї сітки заповнюються емалевої масою, і предмет обпалюється. Виникаючі після випалу просвіти знову затягуються емалевої масою і піддаються додатковому випалу. Повторюється ця операція аж до суцільного «засклення» наскрізних отворів.
Цей, що вимагає виключно високої кваліфікації і копіткої праці технічний прийом набув широкого поширення в середовищі російських так само, як і західноєвропейських емальєрів, лише в другій половині XIX століття, хоча перші згадки про нього відносяться до епохи Відродження і навіть античного періоду.
Емаль «гильоше» (ЕМАЛЬ ПО ГІЛЬОШІРОВКЕ). Особливості використання цього прийому полягають в покритті декількома шарами прозорої кольорової емалі, а також Фондон поверхні металу, гравірованої спеціальним механічним пристосуванням, що працюють але принципом пантографа.
Емаль «гильоше» вперше набула поширення в творчості французьких ювелірів XVIII століття. У Росії цей прийом особливо широко використовували в останній третині XIX - початку XX століття майстра ювелірних фірм Сазикова, Фаберже і інших.
Транспарантний Емаль. Пластичні властивості склоподібних сплавів в XIX столітті забезпечували стійке з'єднання декоративного покриття та металевої основи вже без попередньої фактуровкі поверхні предмета. Іноді перед нанесенням емалі поверхню оброблялася хімічними розчинами, наприклад піддавалася протраві кислотами. Це представляло можливість майстрам покривати тонким прозорим шаром емалі великі гладкі або рельєфні поверхні. Трапспарантной емаллю майстра також часто називають Фондон - верхній прозорий захисний шар і навіть так званий емалевий лак.
Див. Також: Історія Ростова Великого