2. Жанрова своєрідність роману Сервантеса, його взаємини з лицарським, пасторальним і шахрайським романом, лірикою і драмою.
3. Система образів-персонажів роману.
4. Трактування образу Дон Кіхота.
5. Трактування образу Санчо Панси.
6. Особливості композиції роману.
7. «Дон Кіхот» у світовій літературі. Дилема «Гамлет і Дон Кіхот».
Дон Кіхота людство пам'ятає вже кілька століть. Давно вже уважні читачі спробували відновити минуле Дон Кіхота по його словам. Він розбирається в лікарських травах, в військовій справі, в складних філологічних питаннях (наприклад, може виказати глибокі пізнання в питанні про вплив арабської мови на іспанську) в загальному, це минуле не Алонсо Кихано, а саме Дон Кіхота. З іншого боку, Дон Кіхот як би навмисно відривається від Алонсо. Велике місце в на чале роману займає епізод присвяти героя в лицарі: господар заїжджого двору на блазня манер про водить обряд посвячення, після якого Дон Кіхот вважає себе справжнім лицарем (1, 71-77). Але слід зауважити, що Алонсо Кихано і так їм був: адже ідальго (hidalgo) - це іспанська назва дрібнопомісного лицаря (правда, hidalgo - це все-таки не caballiero, знатний лицар, якого слід було назвати доном). Проте, Алонсо належав до стародавнього роду і зберігав родове лицарське озброєння. Але це в повсякденному житті, а Дон Кіхот народжується в інший (тепер би сказали «віртуальної») реальності, і йому потрібна така посвята, подібно до того як бритвений тазик виявляється краще старовинного Шишаки (шолома без забрала), що дістався йому від предків.
Але насправді на перших сторінках роману Дон Кіхоту всього лише один день, а п'ятдесят років - зовсім іншій людині. Що про нього відомо? Що його звали Кихада (ісп. - щелепа), або Кесада (ісп. - пиріг з сиром), або Кехана (1, 58). Оповідач запевняє, що останнє прізвище - правильна. Але загляньте в кінець другого тому - там називається, причому вустами Дон Кіхота, який вимовляє свій заповіт, зовсім інше ім'я - Алонсо Кихано (П, 595). Кажуть, така людина, Алонсо Кихада, жив на початку XVI століття в Ламанческій селищі Есківіас і був далеким родичем дружини Сервантеса, що походила з цих же місць. Він, подібно Дон Кіхоту, начитався лицарських романів, в правдивість яких свято вірив. Але навіщо ж письменник так грає прізвищами? Сервантесівський Алонсо Кихано - ідальго, «чиє майно полягає у фамільному спис, древнього щита, худої шкапи і хорта (1, 58). Свого часу він був закоханий в сільську дівчину із сусіднього селища Тобосо - Альдонсу Лоренсу, але приховував своє почуття.
Сервантес показує нам, як народжується літературний герой. Його три виїзди, розділені невеликими проміжками часу, відповідають трьом епохам життя людини - дитинству, зрілості, навченої старості. Дитинство викликає сміх наївністю, помилками (перша ж помилка - в епізоді порятунку хлопчика від карав його господаря, коли безоглядна віра Дон Кіхота слову будь-якої людини призводить тільки до збільшення зла). Вчені вважають перший виїзд героя «Протокіхотом» (термін Г. Торренте Бальестера) - первісної невеликий повістю, з якої поступово розвинувся роман. Відзначено, що основне місце тут займає насмішка над лицарськими романами і Дон Кіхотом, що втратив розум через них, хоча відзначено й інше: сам герой в першому свою подорож посилається нема на романи, а на романси (видатний іспанський медієвіст Р. Менендес Пидаль виявив зв'язок початку роману з анонімної «ІнтерМедіа про романсах», надрукованій в «Третьої частини комедій Лопе де Вега і інших aвтор» в 1611 або 1612 році, але, як переконливо довів вчений, написаної в 1590 або 1591 році. і виникає стійке переконання, що «Дон Кіхот» як би само розвивається, стаючи все глибше за задумом і складніше за формою.
ФРАГМЕНТИ КРИТИЧНИХ РОБІТ Про «Дон Кіхот»
ІСТОРІЯ ЄВРОПЕЙСЬКОЇ ЛІТЕРАТУРИ
Поняття роману, як його висувають Боккаччо і Сервантес, - це поняття романтичної книги, романтичної композиції, де всі форми і жанри змішані і сплетені. У романі основну масу становить проза, більш різноманітна, ніж в будь-якому жанрі древніх. Тут є історичні, риторичні, діалогічні частини, всі ці стилі змінюють один одного, пов'язані і переплетені між собою самим майстерним і дотепним чином. Поезія всякого роду (лірична, епічна, дидактична, романси) розкидана по всьому цілому і прикрашає його в строкатому різноманітті і різноманітті самим блискучим чином. Роман - це твір творів, ціле сплетіння поетичних створінь. Ясно, що подібна поетична композиція, змішана з настільки різноманітних частин і форм, де ніяка коротка захід не обмежує зовнішніх умов, робить можливим набагато більш майстерне сплетіння поезії, ніж епос або драма, бо в них панує принаймні єдність тону, в ньому ж як призначеному для споглядання все повинно зосереджуватися і обдивлятися легко. Ліричний твір може бути лише дуже невеликого обсягу по своемувнутреннему суті і було б тому найбільш невідповідним. Роману ж, спочатку призначеному для читання і спокійного, тверезого обмірковування, за характером жанру найбільше відповідає строкате сплетіння, велика кількість і різноманіття, велика протяжність. І тут, де поет може повністю віддатися сваволі своєї фантазії, виливу м свого настрою і грі гумору, де він, не пов'язаний єдністю тону, змінює жарт і серйозність, - тут майже зовсім неможлива монотонність.
Роман - це сама початкова, самобутня, досконала форма романтичної поезії, що відрізняється від стародавньої, класичної, де жанри строго розділені, саме цим змішанням усіх форм. Це абсолютно романтична, багато і мистецьки пов'язана композиція, де всілякі стилі різноманітне змінюють один одного; з цих різних стилів часто розвиваються нові поєднання, часто зустрічається пародія, коли пародіюються старі романи, - в її граничному досконало вона зустрічається в трьох найбільших творах Сервантеса: «Галатеї», «Дон Кіхота», «Персилеса». Стиль у всіх цих творах цілком романтичний.
Романтичний характер стилю в прозі, як і в поезії, полягає в дотепному, барвистому, музичному; до цього можна додати ще архаїчне, просте, наївне. суворе, дитяче, повністю занурює нас в дух поетичної старовини. Стиль Сервантеса настільки ж багатий і майстерно оброблений, як велична композиція цілого. Проза Сервантеса - єдина сучасна проза, яку ми можемо протиставити прозі Тацита, Демосфена або Платона саме тому, що вона настільки ж сучасна, як та антична, і до того ж настільки ж багата і розроблена в своєму роді. У жодній іншій прозі розташування слів не постає настільки симетричним і музичним, жодна інша не розглядає в такій мірі відмінності стилю як маси кольору і світла, жодна з них не відрізняється в загальних виразах світської культури такий свіжістю, життєвістю і зображальністю. Завжди благородна і витончена, вона то розвиває до крайніх меж гостру проникливість, то втрачається в солодких дитячих мріях. Тому і іспанська проза - зрозуміло, проза Сервантеса - настільки ж специфічно відповідає роману, покликаному представити в фантазії музику життя, і родинним йому жанрами, як проза древніх - риторичним і історичних творів.
Твори Сервантеса блискуче відрізняють надзвичайна майстерність, глубокомисленность і навмисність в композиції цілого і багата закінчена розробка деталей. Його перший твір - це «Галатею), великий, багато і мистецьки складений музичний пасторальний роман. Дивовижна композиція вічної музики фантазії і любові, найтонший, чарівний роман, колір невинності і ранньої, ще боязкою юності. Потім слід «Дон Кіхот» - одне з фундаментальних, найглибших створінь дотепності і пародії, що відрізняється настільки щедрою повнотою вигадки і фантастичного дотепності, такою радісною, веселою і притому глибокодумним і навмисним лукавством, настільки продуманим майстерністю, настільки осмисленим, мудрим розташуванням всієї тканини оригінального вимислу і при багатому поетичній прикрасі настільки блискучої розробкою окремих частин, чудово і гармонійно злитих між собою, що це неповторно прекрасне створіння можна зарахувати у сіх відносинах до закінченим шедеврів вищого романтичного мистецтв
Чим «Божественна комедія» Данте є в серйозному, тим «Дон Кіхот» є в дотепному і смішному, яке, однак, будучи доведено до певної міри, межує за своїм змістом з глибокої серйозністю. <.>
Оскільки роман, як його представляють Сервантес і Боккаччо, є всеохоплюючою композицією, то з цього випливає, що вона обмежена не стільки матерією, скільки ставленням до сфери, здатності і спрямованості людської душі, яка розгортається в цілий світ, розвивається і зображується у всій своїй повноті і багатосторонності, в силу чого вся композиція отримує щось дидактичний. Матеріальне в романі в цьому відношенні трактується з великою легкістю і, як, наприклад, у Сервантеса, нерідко вигадується довільно. Воно служить поетові лише засобом для більш високої, значною мети.
Цит. по: Шлегель Ф. Естетика, філософія, критика:
Б 2 т. М. Мистецтво, 1983. Т. 2. С. 99-101.
ВСТУП ДО «Дон Кіхот»
Подібно до того як Сервантес ввів в роман саме демократичний елемент в ті часи, коли в ньому панувало початок односторонньо лицарське, так і Вальтер Худоба знову повернув роману елемент аристократичний, коли останній повністю згас в ньому і панувало одне лише прозовий міщанство, За допомогою протилежної методу Вальтер Скотт повернув роману ту прекрасну пропорційність, якої ми захоплюємося в «Дон Кіхоті» Сервантеса.
Пер. А. Горнфельда
Цит. по: Літературні маніфести західноєвропейських романтиків / Упоряд. А.С. Дмитрієв. - М. МГУ, 1980. - С. 239-240
3. Історія зарубіжної літератури. Середні століття і Відродження. \ М. П. Алексєєв, В. М. Жирмунський. - М. Вища школа, 1987.
9. Штейн А.Л. Сервантес. // Штейн А.Л. Історія Іспанської літератури. (Середні століття і Відродження). - М. Вища школа, 1976 - С.117-148.
90-100 балів - відмінно (А);
75-89 балів - добре (ВС);
60-74 балів - задовільно (DE);
35-59 балів - незадовільно, необхідно виконати додаткову роботу (FX);
1-34 балів - незадовільно, необхідна об'ємна подальша робота (F)
1. Історія зарубіжної літератури. Середні століття і Відродження. \ М. П. Алексєєв, В. М. Жирмунський. - М. Вища школа, 1987.
2. Зарубіжна література середніх віків (латинська, кельтська, скандинавська, провансальська, французька літератури): Хрестоматія. - М., 1974.
5. Аникст А.А. Шекспір: Ремесло драматурга. - М. 1 974.
6. Баткин Л. Італійські гуманісти: стиль життя, стиль мислення. - М., 1978.
8. Бахтін М.М. Творчість Франсуа Рабле і народна культура середньовіччя і Ренесансу. - М., 1965.
11. Лосєв А.Ф. Естетика Відродження. - М., 1978.
12. Пінський Л.Є. Магістральний сюжет. - М. +1989.
13. Ренесанс. Бароко. Класицизм: Збірник статей. - М. 1985.
15. Стеблін - Каменський М.І. Світ саги. Становлення літератури. - Л. 1984.
Введення Змістовний модуль 1: Література середніх віків Теми і питання семінарів Тема 1: Героїчний епос середньовіччя Теми і завдання СРС Тема 1: Старша Едда Тема 2: Жанрова своєрідність лицарського роману Термінологічний мінімум Художні тексти Питання для самоконтролю Змістовний модуль 2: Література епохи Відродження Теми і питання семінарів Тема 2. «Божественна комедія» Данте. Концепція ідеалу. Класифікація гріхів Тема 3: Жанрове різноманіття втілення нового ставлення до людини в ліриці Петрарки Тема 4: Жанр новели у творчості Боккаччо. Художнє своєрідність книги «Декамерон» Тема 5: Народна сміхова традиція в романі Ф. Рабле «Гаргантюа і Пантагрюель». Тема 6-7: Творчість Вільяма Шекспіра. Тема 8: «Дон Кіхот» Мігеля де Сервантеса. Термінологічний мінімум Художні тексти Питання для самоконтролю Оцінювання знань студентів Шкала оцінювання Рекомендована література: