Передісторія
У чому специфіка репортажного і студійного портрета? Що спільного, що різного і все в цьому дусі. Тема була затверджена і ми в різний час, в різних місцях і навіть в різних операційних системах сіли писати те, що нам здається правильним і корисним.
Почну мабуть з своїх роздумів. Для початку роз'ясню, що я розумію під репортажні, а що під студійним портретом.
Репортажний портрет - це портретна фотографія, знята в природній обстановці з мінімальним застосуванням постановочних елементів.
Важливо зрозуміти суть: репортажна - не означає сфотографована обов'язково на якомусь заході, але обов'язково зроблена несподівано з природним не поставленого становищем особи і тіла. Це можна зробити і в студії. Кадри такого характеру можна бачити в роботах фотографа Terry O'Neill.
Студійний портрет - це портретна фотографія, зроблена в умовах застосування постановки світла, положення, міміки та інших елементів.
Наприклад, якщо ви на вулиці звертаєтеся до людини з проханням сфотографувати його, і він Вам позує - це студійний портрет, тому як в загальному і цілому така фотографія зрежисована частково Вами (ракурс, світло, модель). частково моделлю (міміка, положення). Хорошии роботи студійного портрета є в роботах фотографа Edward Steichen.
Тепер від теорії до справи - хочу поділитися своїми спостереженнями з практики зйомки репортажу і студійного портрета. Вони будуть не особливо об'ємними, але на мій погляд досить корисними і ємними.
репортажний портрет
Тримайте камеру завжди напоготові і непомітно для об'єкта зйомки спостерігайте за його мімікою, підбираючи відповідний для зйомки момент.
Якщо ви перебуваєте в зоні видимості об'єкта зйомки - не поводьтеся за ним полювання через видошукач, інакше буде висока ймовірність отримати зрежисований моделлю портрет.
Перебуваючи на значній відстані і / або не побоюючись опинитися поміченим не скупіться на кадри - іноді корисно зробити серію кадрів, в якій один може виявитися виграшним як для моделі, так і для Вас.
Намагайтеся фотографувати людей, коли вони слухають або роблять паузи між словами, якщо вам потрібен класичний статичний портрет і навпаки ловите моменти з яскравою мімікою, жестикуляцією і рухом, якщо кінцевим результатом має стати динамічний портрет.
По можливості не використовуйте спалахів та інших гаджетів, які швидко розкриють Вашу задумку, звичайно якщо Ви націлені на багаторазову зйомку однієї людини.
Якщо Вашу задумку вже розкрили - створіть враження того, що Ви зробили потрібний кадр і втратили інтерес до об'єкту. Тоді він заспокоїться і у Вас знову з'явиться шанс реалізувати задумане.
Хороший спосіб відвести від себе підозри - робити вигляд, що фотографуєте щось інше, поруч з об'єктом зйомки. Можна наприклад взяти з собою друга і робити вигляд що фотографуєте його, або попросити його повернутися до вас обличчям, а зйомку проводити через його спини, як з укриття.
Незважаючи на швидкість зйомок, намагайтеся відразу компонувати кадр правильно - де потрібно залишати вільне місце, де потрібно його прибирати, дотримуватися правила третин і поєднання кольорів.
Це все, що стосується репортажного портрета, йдемо далі.
студійний портрет
Насамперед познайомтеся з об'єктом, поспілкуйтеся з ним і з'ясуйте, що хоче бачити людина в результаті - це помітно скоротить витрату нервів на етапі вибору кращого кадру.
Переконати довіру об'єкту - тільки в такій атмосфері Ви зможете повноцінно володіти ситуацією, хоча це актуально тільки для тих випадків, коли ви реалізуєте Ваш задум за Ваш же рахунок. Якщо організатор і споживач - об'єкт, немає нічого страшного в тому, щоб дати йому можливість брати активну участь у створенні задуму.
Чи не квапте себе і об'єкт - у вас є час. Позбувшись від суєти, хороший кадр отримати на багато простіше.
Чи не турбуйтеся, що з першого разу не вийшло - пробуйте ще. Під іншим кутом, з іншим світлом і положенням.
Постійно тримайте обстановку під контролем - уникаючи випадковості найлегше зрозуміти, завдяки чому вийшов саме такий кадр.
Весь час вдосконалюйте ідею - тільки додаючи і змінюючи можна наблизитися до чогось по справжньому цікавого.
Сама тема протидії - в дусі телешоу «Культурна революція», де заради розвитку діалогу, для додання йому гостроти і залучення до нього глядачів розщеплюються на дві половини дуже складні, неоднозначні і многоваріатівность в своїх трактуваннях поняття, явища або ідеї. Будь все однозначно, то і нема чого сперечатися - це зрозуміло.
Тим не менш, не зіштовхуючи лобами Репортаж і Студію, розповім трохи про свої враження, думки і напрямку дій при роботі в спеціально обладнаному приміщенні і, так би мовити, «у вільному польоті».
Не думаю, що студійна робота, прямий контакт з моделлю (знайомої фотографу всього лише п'ять хвилин або вже кілька років) буде простіше і рівніше, ніж при виході на вулиці міста.
Але ні високоякісні студійні спалахи, ні універсальні системи розсувних фонів і многопіксельние матриці фотоапаратів не гарантують успіху підприємства.
Чи не представники двох барикад повинні зустрітися в студії, а спільники і партнери.
І якщо вже головним «режисером» дійства є все-таки фотограф, то саме від нього в першу чергу повинна виходити впевненість, саме йому необхідно розсіювати незручність і сором стоїть в світлі пілотних ламп людини, причому як в разі створення певних емоцій, так і в випадку їх розкриття в людині.
Якщо для справи необхідна радість і сміх, якщо потрібно стрибати і скакати в кадрі, то першим повинен скакати сам фотограф, підстрибувати, приймати смішні пози і, якщо вже зажадає задум, навіть робити стійку на голові: ну як, поміркуйте самі, вірити серйозній людині з великим фотоапаратом, кам'яним обличчям і байдужим важким поглядом, що закликає Вас до прояву радості і гарному настрою?
Енергія фото-майстра повинна, як сірник багаття, розпалювати внутрішню енергію моделі.
Так само як і навпаки, неможливо викликати людини до відвертості і виразності погляду, весь час підколюючи, хихикаючи і стрибаючи навколо.
Кожній задачі свій алгоритм вирішення, свій підхід.
Універсального методу немає, точно так само як і немає необхідності в кожному сеансі витягувати на «рекамовскій» або «хенселевскій» світло справжні почуття і бажання людини: деякі речі, зрозуміло, краще не показувати, особливо якщо мова йде про фотографії замовною.
Працюючи над портретом, слід ближче (і краще заздалегідь) познайомитися з людиною, з'ясувати його побажання, відчути натуру, обміркувати майбутню тональність і стилістику зйомки. Словом, уважно вдивитися, вслухатися в співрозмовника і, вибираючи ті чи інші насадки для фото-лампи, схиляючись до використання сот або софт-боксу, враховувати отриману інформацію.
В цьому відношенні студійна зйомка дозволяє вибирати різні варіанти освітлення, що підкреслюють, що підсилюють або ж, якщо необхідно, маскують якісь особливості характеру або статури портретованого.
Аналогічним чином слід вибирати композиційні рішення і стилістику подальшої обробки зображень.
Для людини динамічного підійде неврівноважена, нестандартна композиція, жорсткий, контрастний світло і такий же стиль обробки, для спокійного, ліричного портрета - класична організація кадрового простору, розсіяне світло, мягкорісующий оптика і фільтри з підгрупи "Blur".
Працюючи на пленері, занурюючись в репортажну фотографію, таке вільне управління світловим малюнком неможливо. І все ж завжди можна підшукати більш вигідну точку зйомки, використовувати светосильную оптику, а якщо знімаєш потаємно, не треба соромитися і «прогинатися під мінливий світ».
Впевненість і доброзичливість і тут допоможуть перемістити портретованого на півкроку в бік, щоб він опинився під більш вдалим освітленням або на менш хаотичному фоні.
А вже в разі, коли ті, кого знімаєте, безпосередньо зацікавлені в результатах Вашої роботи, коригувати, зрушувати і міняти людей місцями можна і потрібно сміливо, рішуче, не даючи схаменутися і заперечити.
Головне, відчувати ритм того, що відбувається події і ті моменти, коли втручання можливо, а коли воно буде недоречно і деструктивно.
Отже, освітлення доводиться використовувати те, що є в розпорядженні, але і тут не слід забувати, що найбільш цікавими є його контрастні, ефектні варіанти.
Фотографу, яка не пов'язана договірними зобов'язаннями, що знімає за власним бажанням і за своєю ініціативою, зовсім не гріх поекспериментувати в композиційних і світлових рішеннях портретів.
І можливість зустрічі з цим безпосередньо залежить від настрою і розташування до оточуючих самого фотографа. Зйомка в дусі папараці (вискочив з-за рогу, швидко просчелкал і втік) - тут не найкращий метод.
Занурюючись в вуличний репортаж, необхідно набратися терпіння і доброзичливості.
Нарешті, дуже важливо вчитися розпізнавати патологію, бачити ті випадки, коли діставати фотоапарат просто небезпечно і замість гарного знімка можна отримати, як то кажуть, по морді (як би переконливо і аргументовано не розказували Ви про безкорисливість своїх устремлінь).
Навіть в місцях цілком собі туристичних і бувалих не одне покоління фотографічної техніки, навіть знімаючи пейзаж, трапляється почути фразу «Це приватна власність! Її знімати не можна! »Або« А для чого це Ви мій будинок фотографуєте? »..
І тут уже не кожного влаштують відповіді «Просто так», «Подобається», а розповідь про те, що Ви, де, фотограф-пейзажист і Вас дуже надихає ця сама облуплена цегляна стіна, для деяких «матеріалістів» виявиться непереконливим.
Тут вже доводиться імпровізувати і називатися, наприклад, студентом архітектурного вузу, яке збирає матеріал для диплома, художником, який пише картини з фотографій і так далі і тому подібне. І якщо вже так не просто іноді виходить зі зйомкою якоїсь хатинки, то тривожне запитання «А навіщо це Ви моїх дітей знімаєте?» В наші дні звучить цілком собі зрозуміло і обгрунтовано.
Тому для випробування себе на терені репортажного портрета безпечніше, звичайно, влитися в чергове свято, в народну ярмарок, під загальне гуляння, де фотографування - нормальний елемент того, що відбувається події.
Однак, слід зауважити, що далеко не завжди, фотографуючи людей на вулиці, зустрічаєш неприязнь і підозрілість. Часом, помітивши поруч фотографа, хто-небудь обов'язково зацікавиться і попросить його сфотографувати.
Не поспішайте, не тікайте, зробивши побіжний кадр, щоб тільки відчепилися, скористайтеся цим випадком. Раз вже людина сама згоден знятися, то, можливо, буде не проти трохи вам підіграти; а вже відправити кілька фотографій на електронну пошту - особливих зусиль Вам не складе.
І на завершення, ще раз зазначу, що і в студії, і на вулиці вирішальне значення має той момент, який Ви оберете для спуску затвора. Можна цілий день провести в професійній студії і прогавити приголомшливий кадр. А знімаючи на вулиці, після всього двох-трьох невдалих дублів, зробити знімок, який залишив байдужим жодного глядача.
Тепер сайт приймає і публікує фоторепортажі та статті всіх користувачів інтернету.
Фоторепортаж
Ми ніколи не публікуємо піратські матеріали! У всіх випадках ви повинні гарантувати, що фотоматеріали або статті виготовлені вами і не належать більше нікому. Ви повинні гарантувати, що ці матеріали не продані третім особам на ексклюзивних правах, тобто що ви маєте право їх публікувати. У деяких випадках ми можемо попросити від вас письмову розписку.
За некториє матеріали ми платимо гроші.