Типографіка - наука чи мистецтво?
"Безглуздий працю друкаря, якщо друкований твір не можна прочитати"
Еміль Рудер
З XV століття, початку друкарства, пройдений довгий шлях. Практично кожен з минулих з того часу століть залишив для нас кращі зразки друкованої продукції. Завдяки книгодрукування були визнані такі особливості типографіки як розуміння форми шрифту і його єдності; сприйняття в слові, рядку, смузі набору як єдиного цілого по відношенню до решти незапечатані поверхні і багато іншого. Взагалі, типографіка визначається як "розділ мистецтва друку, пов'язаний зі шрифтами і зоровим сприйняттям тексту".
Хотілося б поговорити про типографике саме з точки зору сприйняття тексту. На створення умов для комфортного читання впливають такі фактори як, форма і контрформа, членування тексту, пропорції, контрасти, єдність тексту і форми, ритм і багато інших. Деяких з них ми сьогодні і розглянемо.
Форма і контрформа. Віддруковане на папері, що природно, є антиподом незапечатані поверхні. Але разом вони створюють ціле. Співвідношення внутрібуквенних і межбуквенних присвятив створюють якийсь оптичний ефект. Наприклад, щільний набір робить незапечатані ділянки більш інтенсивними і активізує внутрібуквенное біле. Керуючи розрядкою між буквами можна створити гармонійне поєднання чорного і білого. Іншими словами, в умілих руках розрядка може виступати інструментом ослаблення або посилення контрасту в стосунках внутрібуквенних форм.
Не меншу роль відіграє і міжрядковий розбивка. Надмірні білі смуги між рядків погіршують сприйняття тексту. У металевому наборі пробіл між рядками не міг бути менше кегля, тобто металевої літери. В наш час, комп'ютерні програми дозволяють зробити це відстань будь-яким. Але в добре набраної смузі баланс між запечатаній і незапечатані поверхнею повинен перебувати в гармонії, створюючи ефект набору і лінійний ефект рядків.
Фахівці вже зрозуміли, що в попередніх абзацах йшлося про такі поняття як кернинг і інтерліньяж відповідно. Між рядками і інтервали між буквами прогалини не повинні бути настільки малими, щоб перестати грати роль членування тексту, але і не повинні бути настільки великі, щоб домінувати над текстом. Незапечатані поверхні можна з успіхом використовувати в ієрархічному членуванні тексту.
Членування. Нас оточує величезна кількість інформації. Десятки газет і журналів, що випускаються сьогодні, пропонують неймовірну масу інформації на будь-який смак. І звичайно читачеві важко засвоїти все це. Типограф повинен систематизувати і подати інформацію, розчленовуючи її на більш важливу і другорядну, за допомогою отбівок, фарб, насиченості шрифту, його розміру і т.п. Кількість тексту на сторінці має бути стільки, щоб він сприймався з комфортом. Багато тексту стомлює, а мало призводить в роздратування, тому що доводиться часто перевертати сторінки. Хмарно маса тексту без абзаців і кінцевих рядків, є ознакою непрофесіоналізму.
Варіації. Варіацію можна визначити, як багаторазове перетворення неосновної частини в рамках основної теми. Відомі три типи варіацій: зміна типу композиції, шрифту і кольору, при незмінності тексту; зміна тексту при незмінності композиції, шрифту і кольору; зміна всіх елементів за умови впізнаваності основної теми.
Динаміка, рух. Текст завжди знаходиться в деякому русі. Більшість букв мають власну динаміку. Ви ніколи не помічали деяких труднощів при читанні слів, в яких зустрічаються букви З і Е? Це відбувається тому, що такі літери відкриті в зворотну сторону, щодо направлення читання тексту. Але більша частина букв все ж має позитивну динаміку, тобто зліва направо - Б, В, Г, Е, С і т.д.
Складаючись в слова і рядки, літери створюють загальний рух зліва направо і зверху вниз. Користуючись можливостями сучасних програм дизайну і верстки, ми можемо надавати тексту додатковий рух до центру і з центру, по діагоналі і навіть по колу.