За зовнішньою оболонкою будь-якого предмета німецького дизайну ховається добре продумана і точно вивірена технологія.
Продовжуючи досліджувати ідеологічні принципи німецького дизайну, ми підходимо до другого догмату, який звучить як Точність. Вірно визначити, що означає це поняття в контексті німецького дизайну, допоможе приписуване Людвігу Міс ван дер Рое вираз - «Gott ist in den Details», що означає «Бог у деталях».
Найбільш повно розкрив значення цієї ідіоми популяризатор ідей Баухауса Дітер Рамс. Одне з десяти його правил свідчить, що хороший дизайн повинен бути опрацьований до найменшої дрібниці. Ніщо не повинно бути довільним або випадковим. Турбота і точність в процесі проектування виявляють повагу до споживача. Це особливо актуально, коли мова йде про доступність побутових речей і масовому виробництві, за що, власне, і ратував головний дизайнер фірми Braun.
Чи завжди німці були точні і скрупульозні?
Сьогодні складно уявити, що колись знак «Made in Germany», винайдений, до речі, не німцями, а англійцями, був, скоріше, клеймом, яке повинно було підірвати репутацію товарів з Німеччини, які вважалися низькоякісними копіями англійських. Індустріалізація, зростання монополій, боротьба за ринки на початку XX століття поставили питання про якість промислової продукції і її конкурентоспроможності. Йшов гарячковий пошук засобів підвищення престижу німецьких виробів на державному рівні, і знак якості купувався і відвойовувати, а не був дан згори. Особливо активно цьому сприяла діяльність німецького Веркбунда (Німецького художньо-промислового союзу), що розгорнулася в 1907 році.
Один з його засновників Герман Мутезиус в своїй програмній промові «Де ми стоїмо?» Підняв питання про співвідношення «якості» і «форми». Будучи архітектором, Мутезиус сформулював принцип «естетичного функціоналізму», за минулі понад сто років відточений до досконалості німецькими дизайнерами, згідно з яким зовнішня форма предмета випливає з його істоти, пристрої, технології та призначення. Коли закінчилися пошуки і експерименти в області формоутворення, тоді ж відбулися зрушення в підвищенні технічної якості, в тому числі завдяки появі нових технологій.
простота оманлива
Висока якість по-німецьки - це не тільки точний математичний розрахунок, бездоганне виконання і добротні матеріали, а й глибока інтелектуальна опрацювання виробленого предмета. «Браунфілософія» згаданого нами Дітера Рамса грунтується на дрібницях: для електроприладів Braun він придумав кольорове маркування елементів, розташував ручку фена під кутом, а пластинки в програвачі під прозорою кришкою.
Інший Дітер - Дітер Зігер - зробив в XX столітті свою маленьку революцію, винайшовши модульні системи для ванних кімнат. Історія свідчить, що до розробки сантехнічного обладнання дизайнер прийшов через осмислення комплексної організації житлового простору яхт, безумовно, намагаючись його максимально опрацювати і вдосконалити. Сьогодні шановне в усьому світі дизайн-бюро Sieger Design продовжує «удосконалювати життя» за допомогою дизайну: його остання колекція змішувачів для Dornbraсht так і називається «Culturing Life», скорочено CL.1. Її відрізняють чіткі лінії, конічний, спрямований догори виливши і, зрозуміло, ретельно вивірений зазор між підставою і корпусом змішувача. Є й інший приклад скрупульозності в цій області. Компанія Alape в своїй роботі використовує наітончашій лист емальованої сталі (всього 3 мм), з якого викроюються її мийки.
Точність в кожній деталі
Німецький дизайн завжди був і залишається пов'язаний з прагненням досягти простоти і точності в усьому. Тому за його оманливо спрощеної концепцією «нічого зайвого» завжди проглядає технічна досконалість - форма і якість, мистецтво і технології йдуть рука об руку з часів Баухауза. Естетичний функціоналізм промислового дизайну в Німеччині в рівній мірі яскраво проявляється себе як у виробництві машин, так і скромних деталей інтер'єру.
