Привіт, шановні читачі. У цій статті ми послухаємо як звучить тональність до мінор і що взагалі в ній можна зіграти, використовуючи лише ноти натурального мінору.
Іноді нам хочеться сімпровізірвать в який-небудь тональності, насолодитися грою на гітарі. Але просто так, відразу це зробити не дуже-то і виходить. Можна навіть засмутиться через те, що зіграти що-небудь гарне хочеться, але не знаєш з чого почати (хоча начебто і знаєш теорію музики і як все влаштовано).
Кожна тональність у нас насправді має свою власну забарвлення. Так, тональність До мінор, відрізняється по звучанню від тональності Ля мажор допустимо. До речі, ми вже імпровізували, використовуючи тональність Ля мажор. У ній ми отримали музику з досить гармонійним звучанням.
У цій статті ми теж зробимо щось схоже - будемо шукати красиві музичні відрізки для того щоб потім з'єднати їх разом, отримавши щось цілісне.
Отже, в тональності до мінор у нас три ключових знака альтерації:
Почнемо з незабутнього відрізка (щось на зразок теми як в джазі), до якого в кінці можна буде логічно повернутися і закінчити нашу імпровізацію.
Виглядати вона буде так:
Давайте послухаємо, як це звучить:
Гарні новини, якщо на мій смак. Ми підписали також акорди - у нас просто звучить діатонічна шкала і відповідні акорди функції. Так G7 в такті 1 - це домінанта Cm7 - тоніка. Bbmaj13 - це акорд сьомий ступені в мінорі з доданою тринадцятої щаблем.
Fm9 - це субдомінанта, вона повинна бути мінорній (акордом Fm), але ми замість третього ступеня використовуємо ноту соль (9-й ступінь в акорді Fm), тому виходить цей акорд у нас ні мінорний, ні мажорний. Як ми знаємо за таким принципом виходить акорд sus. Але ми розглядаємо це співзвуччя як мінорний тризвук з доданою щаблем (маючи на увазі, що третій ступінь просто не грається).
Cm7 / Bb - це просто звернення септаккорда Cm7 з септимовий тоном в басу (виходить секундакорд).
Останній акорд Cm7 / F. Він дуже схожий на домінанту для акорду Bb. Тобто це щось на зразок побічної домінанти з єдиною нотою сі бемоль що не входить до складу F7.
Але, як ми знаємо це можна розцінювати як близькі за звуковим складом акорду і відносити їх до однієї і тієї ж функції (просто заміна акорду). Дійсно, якщо взяти після Cm7 / F акорд Bb, то звучати буде добре і правильно.
Значить злагодженістю Cm7 / F (замінюючи їм F7) ми про це попереджую перехід в Bb, який в свою чергу акорд 7ой ступені для тональності Cm.
Як же ми можемо вчинити далі? Уже тут у нас є варіанти, як продовжити розпочату музику. Наприклад, ми можемо зіграти все спочатку, але з деякими змінами.
Цікавий момент. Останній акорд у нас Bbsus4. Якщо викинути з нього ноту фа, то вийде тризвук Мі бемоль мажор з квінтовим тоном (нотою сі бемоль) в басу.
Виходить ці акорди дуже близькі по-звучанню один з одним і можна це якось використовувати.
Тепер послухаємо тему разом з першим продовженням.
А можемо продовжити і не так, а ось як:
Зауважте, що ноти фа і ре, з яких починається другий варіант можна розцінювати не тільки як акорд G7, а й як тризвук Bb.
Тому ці дві ноти добре будуть звучати після співзвуччя розглянутого нами вище (Cm7 / F), адже воно практично те ж що і F7, а F7 - це домінанта для тризвуку Bb.
За рахунок цього частина 2 звучить після головної теми добре і правильно.
Ну і послухаємо, як це звучить:
Це буде звучати вже по-іншому і як чуєте - і перший і другий варіанти звучать логічно, виконуючи свою функцію і разом утворюють щось цілісне.
Ми також можемо зіграти все разом оскільки частина 1 зображена на малюнку 4 майже те ж саме, що і головна тема. А частина 2 (зображена на малюнку 6) добре звучить після цієї теми.
Послухаємо як буде звучати все разом.
Ми можемо розвивати таким чином музику знову і знову, адже варіантів дуже багато навіть при використанні лише диатонической шкали, але ж є ще і модуляція, заміна акордів і так далі. Але в цій статті ми обмежимося лише використанням нот з гами натурального До мінору.
У нас звучить так, ніби-то після останнього такту (де закінчується частина 2) потрібен якийсь розвиток. Ми можемо продовжити музику, наприклад так:
Додамо цей програш в кінець того, що ми бачимо на малюнку 7. Після ми просто можемо для правильності додати ноти фа і ре (розглядаючи їх як акорд G7) і закінчити нашу маленьку імпровізацію на тоніці Cm.
Тепер зіграємо всі три частини разом, отримавши щось цілісне.