- композиційний прийом, суть якого в перенесенні частини (відділу) музичного твору на іншу (по відношенню до звукоряду, який мислиться як базовий, основний) висоту. За допомогою внутрішньої транспозиції в модальної музиці відбувається метабола по тону, в тональної - відхилення і модуляція. Внутрішня транспозиція ширше поняття (транспонується) секвенції. оскільки вона не обмежується послідовністю ( «нанизування») фрагментів музики (мелодійних фраз, періодів та інших відділів форми), а може проявляти себе на будь-яких ділянках форми, в тому числі що знаходяться один від одного на значній відстані [1];
- в інструментознавства «транспонується» іменуються музичні інструменти, реальна абсолютна висота яких не збігається з нотацією. Транспонується інструменти нотіруются в ладі C. а реальне звучання, залежне від довжини трубки (у духових) і ін. Чинників, позначається зазначенням на лад інструменту (наприклад, кларнет in B, валторна in F і т. П.). Умовно транспонується інструментами називаються також інструменти, які нотіруются октавою вище або нижче дійсного звучання (наприклад, контрабас і флейта пікколо). Детальніше див. Транспонується музичні інструменти;
- в практиці (музичного) виконавства - перенесення всієї п'єси на іншу висоту (в порівнянні з тим, як вона записана в оригінальній нотної партитури), наприклад, для полегшення теситури вокаліста.
Поняття транспозиції в другому значенні не має сенсу в музиці, для якої не існує нотної партитури (рукописного автографа або друкованого видання) в якості єдиного і унікального архетипу (наприклад, в естампіда XIII-XIV століть, шансон Дюфаї і ін. Старовинної музики).
Транспозиція в практиці музикантів-виконавців
У сучасній практиці музикантів-виконавців транспозиція проводиться з метою:
- змінити регістр (наприклад, якщо потрібно, щоб високий голос виконав п'єсу написану для нижчого, або навпаки;
- змінити тональність. щоб отримати більш зручну для того чи іншого інструменту;
- полегшити читання нот, перемістивши їх в більш звичну октаву (на професійному жаргоні - «октавний транспорт»).
На практиці транспозицию виробляють на яке-небудь кількість тонів вгору або вниз, на який-небудь інтервал вгору або вниз, в будь-яку тональність вгору або вниз. При будь-якому способі транспозиції кожен окремо звук транспоніруемого матеріалу повинен переноситися на той же інтервал, що і інші звуки.
Для зручності при траспонірованіі в рамках рівномірно темперованого ладу користуються наступною таблицею:
Транспозиція і етос музики
Притому що в сучасному виконавстві транспозиція застосовується широко й різноманітно, існують естетичні та етичні межі цієї виключно «прикладної» (на перший погляд) процедури. Вихід за такі межі загрожує зміною композиційно-технічного, а в крайніх випадках, і етичного задуму композитора. Зміна етосу музики особливо помітна в вокальних транспозиція, в зв'язку з природними обмеженнями діапазону людського голосу (з підвищенням регістра голос людини стає більш напруженим і крикливим, навпаки, з пониженням - розслабленим і невиразним). Зміна етосу може відбуватися і при «гендерної» транспозиції (твір, задумане для високого жіночого голосу, виконує бас). Глобальна зміна висотної позиції (заради зручності співака) може також привести до змін у стосунках вокалу і інструментального супроводу, особливо в тих випадках, коли композитор спеціально задумує «діалог» голоси і інструменту, надає значення того чи іншого тембру інструменту, планує інструментальну фактуру з урахуванням теситури вокаліста (тим самим регулюючи, наприклад, «сонорні щільність» ансамблю). У зв'язку з цим деякі композитори відносяться до транспозиції негативно. Наприклад, М.П.Мусоргского. надавав виняткове значення реєстрової специфіці, задумував фортепіанний акомпанемент в залежності від теситури вокаліста і т.д. в автографі своєї пісні «Сирітка» прямо оголошував себе «ворогом транспозиції» [2]. С.С. Прокоф'єв нарікав на те, що при транспозиції власних творів всього лише на тон вгору у нього «виходило суцільне брехня»; композитор відносив цей «феномен» за рахунок власної звички [3].