Ім'я купця 1-ї гільдії П. М. Третьякова сьогодні, в більшості випадків, пов'язують з заснованої ним російської Державної Третьяковської галереєю - художнім музеєм світового значення. Все своє життя він створював це «корисне установа» - перший російський загальнодоступний «музеум», в якому вітчизняне образотворче мистецтво поставало у всьому своєму різноманітті. Третьяков мав бездоганним художнім смаком і своєю майже півстолітньої збиральної діяльністю, підтримкою найбільш талановитих і яскравих художників вплинув на формування національної культури Росії другої половини XIX ст. і сприяв її розквіту.
У справі створення картинних галерей Третьяков був далеко не першим. Збиральництво різного роду колекцій, в тому числі і живопису, було вельми поширеним в середовищі купецтва того часу. Найпершу художню галерею, так званий «Русский музей», заснував хтось Свиньїн. Вона існувала з 1819 по 1839 рр. і згодом була продана на аукціоні. Відомо, що міністр пошти Прянишников, купці Кокорєв і Солдатёнков в 1840-1860 рр. володіли великими зборами картин. Але їх колекціонування мало на меті просвітницькі або вдалого вкладення капіталу, в той час як діяльність Третьякова була присвячена створенню національного музею образотворчого мистецтва, який спочатку, за його ідеєю, став би надбанням народу.
Павло Михайлович Третьяков походив з давнього, але небагатого купецького роду, який існував в Малоярославце ще з 1646 р Старовинні книги, за якими можна було б простежити детальну родовід знаменитого прізвища, загинули у вогні пожеж Вітчизняної війни 1812 р відступати Наполеонівська армія, що проходила через ті краї, дотла спалила міські архіви. Однак відомо, що в Москві Третякови жили з 1774 р
Всі п'ятеро дітей Третьякових, що з'явилися на світло з невеликою перервою, отримали повне домашню освіту. Вчителі ходили додому, і Михайло Захарович сам стежив за навчанням дітей. Ас 14 років батько почав прилучати Павла до сімейного бізнесу: хлопчик бігав з дорученнями, навчався вести записи в торгових книгах, а пізніше цілими днями пропадав на побудованої батьком в Костромі льнопрядильная фабриці.
Підприємницька наука стала доречною, так як в 1850 р Михайло Захарович раптово помер, ледь доживши до 49 років, і Павло залишився за старшого. Вдові слід за заповітом відати всіма справами до досягнення 25-річчя молодшого з синів - Сергія, трьох «дочок тримати при собі і по виконанні віку видати їх заміж за своїм розсудом, а синів Павла і Сергія до повноліття виховувати, не усувати від торгівлі і від своєї спільноти. і пристойно утворювати ». Після смерті чоловіка Олександра Данилівна вважалася «тимчасово» купчихою 2-ї гільдії і тільки в 1859 р офіційно передала справу синам. Вони взяли в компаньйони чоловіка своєї сестри Єлизавети і відкрили «Магазин полотняних, паперових, вовняних товарів, російських і закордонних Торгового дому П. і С. братів Третьякових і В. Коншина в Москві, на Ільїнці, проти Біржі, будинок Іосіфскій монастиря».
Розширюючи справу батька, спадкоємці об'єднали його льноткацкую і льонопрядильну фабрики під загальною назвою «Нова Костромська мануфактура лляних виробів», довівши число працівників до 5 тис. Чоловік. Продукція мануфактури славилася своєю високою якістю, а виробництво відрізнялося сучасним рівнем технічного оснащення.
Уже в той час молодого купця Павла Третьякова серйозно цікавили книги з історії мистецтв, археології, російської історії та географії. А московське купецтво того часу буквально охопила справжня «картинна гарячка»: підприємці скуповували полотна в магазинах, заводили знайомства з художниками, стежили за розпродажами картин на аукціонах. Вважалося, що колекціонування творів мистецтва вельми вигідне вкладення капіталу. Не залишився в стороні від цього «руху» і Третьяков.
Одного разу на Сухаревка, де юнак завжди купував книги, йому сподобався десяток недорогих малюнків. Потім у нього з'явилися картини, написані маслом, в основному голландських майстрів. Пізніше Третьяков зацікавився російським образотворчим мистецтвом. Особисте знайомство з «Картинній галереєю таємного радника Федора Івановича Прянишникова» і відвідування Ермітажу в Петербурзі остаточно затвердили Павла Матвійовича в думки зайнятися збиранням живопису. Спершу Павло купував роботи своїх ще мало відомих сучасників. У 1856 р він придбав картини В. Г. Худякова «Сутичка з фінляндськими контрабандистами» і Н. Г. Шильдера «Спокуса». Цей рік і вважається часом народження його знаменитої колекції.
У 1860 р вперше відправившись за кордон у справах свого Торгового дому та для самоосвіти, 29-річний П. М. Третьяков склав «заповідальне лист». У ньому говорилося: «Капітал же сто п'ятдесят тисяч рублів сріблом я заповідаю на пристрій в Москві художнього музеума або громадської картинної галереї». Далі підприємець уточнював, що «хотів би залишити національну галерею, тобто складається з картин російських художників». Підкоряючись саме цьому бажанню, він продовжував свою збиральної діяльність. Один з найстаріших співробітників засновника музею згадував, що Третьяков «виразно говорив:" Картини будуть належати всьому народу ". І нам, службовцям галереї, постійно запевняв, що ми охороняємо і піклуємося про народне надбання ».
Ось як характеризував збирача критик В. В. Стасов: «З гідом і картою в руках, ревно і ретельно переглянув він майже всі європейські музеї, переїжджаючи з однієї великої столиці в іншу, з одного маленького італійського, голландського і німецького містечка в інший. І він став справжнім, глибоким і тонким знавцем живопису. І все-таки він не втрачав головну мету з уваги, він не переставав піклуватися всього більше про російській школі. Від цього його картинна галерея так мало схожа на інші російські наші галереї. Вона не є випадкове зібрання картин, вона є результат знання, міркувань, суворого зважування і, загалом понад, глибокої любові до справи ».
У 1865 р П. М. Третьяков одружився на Вірі Миколаївні Мамонтової, яка була на 13 років молодша за чоловіка. У шлюбі народилося шестеро дітей - два хлопчики і чотири дівчинки. Один із синів, Іван, помер в 8-річному віці від менінгіту, інший, Михайло, пережив батька, але був душевнохворим. З дочок дві - Олександра і Марія - вийшли заміж за братів Боткіна - Сергія і Олександра Сергійовича. Віра Павлівна була дружиною відомого музиканта А. І. Зилот, а Любов Павлівна вийшла за художника Н. І. Гриценко.
Зростаюча колекція фабриканта Третьякова розташовувалася в невеликому двоповерховому особняку в Лаврушинському провулку, де Павло Михайлович оселився в 1851 р з матір'ю, сестрами і сім'єю брата Сергія. Туди молодою дружиною прийшла Віра Миколаївна, там виросли всі їхні діти, звідти дівчинки вийшли заміж. До 1872 р картин налічувалося вже понад півтори сотні, місця у вітальні не вистачало, і господарі вирішили зробити прибудову. Через два роки у південної стіни будинку з'явилося двоповерхова будівля з двома залами, внутрішнім переходом в житлову частину і окремим входом з вулиці. «Галерея, - писав підприємець Стасову, - існує з 1874 року. До того картини були в будинку, і публіка не допускалася. З 1874 р допускалися знайомі, потім і сторонні, але вільно стало можливо відвідувати тільки з 1881 року ».
Так в старому Замоськворецком провулку з'явилося одне з перших в Росії спеціалізованих будівель для розміщення художнього зборів. На першому поверсі на перегородках були поміщені роботи старих майстрів, на стінах проти вікон - пейзажі С. Ф. Щедріна, Ф. М. Матвєєва, М. І. Лебедєва, М. Н. Воробйова. На другому поверсі в високому просторому залі знаходилися роботи сучасників - В. Г. Перова, В. І. Якобі, В. В. Пукиреву, К. Д. Флавіцкий та інших. Юридично галерея залишалася приватною, але будь-яка людина, «незалежно від роду і звання», міг безкоштовно прийти сюди майже в будь-який день тижня.
У 1882 р будівлю знову розширилося, як і в перший раз за рахунок території прилеглого саду. З'явилися три нових залу внизу і стільки ж нагорі, де були розміщені Туркестанская серія і етюди з подорожі по Індії
В. В. Верещагіна. Картині В. І. Сурикова «Ранок стрілецької страти» знайшлося місце в першому залі другого поверху нової прибудови. Там же виявилися полотна А. К. Саврасова і інших художників 1860-1870-х рр. Наступний зал присвятили творів І. Н. Крамського ІФ. А. Васильєва. Ще три зали в верхньому поверсі і п'ять в нижньому були прибудовані через три роки. Це дозволило впорядкувати експозицію і розмістити роботи І. Ю. Рєпіна, Н. А.
Ярошенко і Н. Н. Ті. На перегородках залів були виставлені пейзажі, в тому числі полотна І. І. Левітана. Крім того, було виділено місце для етюдів та ескізів А. А. Іванова (всього в колекції налічувалося понад 70 його творів).
П. М. Третьяков часто виступав не тільки як збирач вже написаних картин, але і як організатор, який був до певної міри співучасником задуму художників. Бізнесмен завжди був в курсі того, над чим працює той чи інший майстер. Його листування з Рєпіним, Крамським Пєровим, Ті, Верещагіним та іншими сповнена конкретних зауважень і порад, що показують, наскільки тонко і професійно розумів живопис господар костромський льнопрядильная фабрики і як з його думкою рахувалися найбільші і найталановитіші російські художники.
В одному з листів Третьяков писав: «.Багато позитивно не хочуть вірити в гарну майбутність російського мистецтва і запевняють, що якщо іноді який художник наш напише непогану річ, то якось випадково і що він же потім збільшить собою ряд нездар. Ви знаєте, я іншої думки, інакше я не збирав би колекцію російських картин ». І приблизно через місяць, повертаючись до тієї ж думки, він сказав: «Я якось мимоволі вірую в свою надію: наша російська школа не останньою буде - було, дійсно, похмурий час, і досить довго, але тепер туман прояснюється».
Через рік відбулося офіційне відкриття музею, який отримав назву «Московська міська галерея Павла і Сергія Михайловича Третьякових». На урочистому заході був присутній спадкоємець престолу великий князь Олександр Миколайович, який сказав: «Ось що один громадянин зумів зробити. Щаслива Москва! У нас в Петербурзі такого немає, і у всій Росії такого немає ».
Передачу музею місту підприємець хотів зробити якомога більш непомітно, не бажаючи бути центром загальної уваги і об'єктом подяки. Але йому це не вдалося, і він був дуже незадоволений. У тому ж 1893 р Третьяков відмовився від дворянства, яке йому хотів дарувати цар, захоплений його шляхетним вчинком. «Я купцем народився, купцем і помру», - відповів колекціонер явився порадувати його чиновнику. Єдине звання, яке він прийняв з гордістю, - Почесний громадянин міста Москви.
Власна мануфактура і колекціонування становили основну турботу Третьякова. Незмінним піклувальником своєї галереї він залишався до останніх своїх днів. Як і раніше набував картини, і не тільки на гроші міста, а й на свої власні, передаючи музею покупки вже в якості подарунку. Завдяки його старанням у період 1893-1897 рр. в колекцію надійшло понад 200 робіт. Але, крім того, засновник «Третьяковки» був членом рад і вчених комітетів ряду навчальних закладів, брав діяльну участь в житті Московського художнього товариства і училища живопису, скульптури та архітектури. Не без його участі було створено університетський музей античного мистецтва в Москві, який згодом став Музеєм образотворчих мистецтв.
Підприємець складався почесним членом Товариства любителів мистецтв і Музичного товариства з дня їх заснування, вносив солідні суми, підтримуючи всі просвітницькі починання. Брав участь у багатьох благодійних актів, всіх пожертвування в допомогу сім'ям загиблих солдатів під час Кримської і російсько-турецької війн. Стипендії П. М. Третьякова були встановлені в комерційних училищах - Московському і Олександрівському. Він ніколи не відмовляв в грошової допомоги художникам та іншим прохачам, ретельно дбав про грошові справах живописців, які без страху довіряли йому свої заощадження.
Незважаючи на значні витрати на поповнення галереї національного мистецтва, до кінця життя спадок Третьякова оцінювалося в 4,5 млн. Рублів. За заповітом Павла Михайловича, велика частина його капіталу була передана на благодійні потреби. Понад 400 тис. Рублів він заповів на будівництво чоловічого і жіночого притулків, передбачив величезні виплати училищу глухонімих, яке після його смерті стало називатися «Арнольд-Третьяковської». Дбайливий господар не забув і про своїх працівників: він наділив всіх службовців сімейного Торгового дому, всіх робітників і майстрів на фабриках в Костромі. Крім того, на його кошти був збудований будинок з безкоштовними квартирами для вдів і сиріт російських художників.
Поховали П. М. Третьякова на кладовищі Данилово-го монастиря, а через 50 років його прах був перенесений на Новодівочий цвинтар. У некролозі на смерть великого подвижника російського мистецтва, великого фабриканта і видатного мецената В. В. Стасов писав: «Третьяков помер знаменитим не тільки на всю Росію, а й на всю Європу. Чи приїде в Москву людина з Архангельська або з Астрахані, з Криму, Кавказу або з Амура - він тут же призначає собі день і годину, коли йому треба, неодмінно треба, йти на Замоскворіччя, в Лаврушинському провулок, і подивитися з захопленням, розчуленням і вдячністю весь той ряд скарбів, які були накопичені цією дивовижною людиною протягом усього його життя ».
Олена Васильєва, Юрій Пернатьев
З книги «50 знаменитих бізнесменів XIX - початку XX ст.»