Коробка з олівцями »Кольорознавство» Трохи магії: взаємодія квітів і оптичні ілюзії
Трохи магії: взаємодія квітів і оптичні ілюзії
Часом ми дивимося на картину, і вона нас захоплює, але незрозуміло, чому. Начебто, нічого особливого в її сюжеті або персонажах, але є якась гра кольору і світла, яка притягує погляд і яку ми не можемо собі пояснити. Просто диво і все. Сьогодні я хочу трохи підняти завісу таємниці і поговорити про магію кольору, про те, як кольори поводяться, опиняючись поруч в просторі картини.
Контраст кольорових зіставлень
В принципі, ми звикли розглядати кожен колір як якусь «річ у собі», як окреме явище світу. Ось вогненний червоний, ось прохолодний м'ятний колір, ось сонячний жовтий або глибокий фіолетовий. І дійсно, якщо на аркуші паперу кольору існують самі по собі, наприклад як квадратики, розділені білим простором аркуша або чорної рамкою, то всі вони будуть однаково активні і самодостатні:
Інша справа, якщо кольори виявляються пліч-о-пліч, впритул один до одного. Розташувавши кольору однакової яскравості і насиченості зовсім поруч, ми бачимо, що одні кольори більш активні, а інші злегка їм програють. Не випадково, що більш активними в цій ситуації стають основні кольори (червоний, жовтий, синій). а вторинні кольори (оранжевий, зелений, фіолетовий - результати змішання первинних) трохи йдуть на другий план. Все пізнається в порівнянні.
Контраст холодних і теплих
Само собою зрозуміло, що теплі і холодні кольори по суті своїй передають фізичне відчуття тепла і холоду. І також відомо, що, згідно із законом световоздушной перспективи. більш далекі кольору зображуються більш холодними (і світлими), ніж ближні. Але крім цього, перебуваючи поруч, тобто в зіставленні, холодні і теплі кольори однакової світлини вже починають створювати ілюзію простору: теплі кольори сміливо виходять на передній план, а холодні відступають, ідуть в глибину, видаляються. На просторі листа утворюється своєрідний рельєф:
симультанний контраст
Наш мозок влаштований таким чином, що він не терпить дисбалансу, завжди прагне до стану рівноваги. Ви помічали, що в сонячний день, якщо дивитися на яскраво освітлений об'єкт, а потім закрити очі або опинитися в темряві, то перед очима будуть синьо-фіолетові плями? Якщо довго дивитися на яскраво-червоний квадрат, а потім закрити очі, то перед очима з'явиться квадрат, але вже зелений. Коли ми бачимо яскравий насичений колір, наш мозок створює ілюзію його додаткового кольору на сусідньому відтінку (особливо якщо той, другий, відтінок менш насичений). Це і є симультанний контраст (англ. Simultaneous = одночасний).
Є такий простий приклад. Якщо взяти квадрати трьох основних кольорів і в їх центр помістити квадрати нейтрального сірого кольору, то цей нейтральний сірий всередині жовтого придбає (в нашому сприйнятті!) Відтінок синього кольору, всередині червоного - відтінок зеленого кольору, а всередині синього - відтінок жовтизни.
Чому про це ефекті важливо знати початківцю художнику? Дуже просто, щоб уникнути небажаних, паразитних, відтінків. Якщо поруч з червоним на картині розташований сірий, через симультанного контрасту він візуально стане зеленим. створюючи неприємну вібрацію кольору. Щоб цього уникнути, слід просто додати в сірий трохи червоного, і він буде виглядати чистим сірим. як і було задумано.
Контраст світлого і темного
Тепер поговоримо про простих, але вражаючих ефекти світлини, які багатьом знайомі з дитинства. З одного боку, можна просто подивуватися фокусів нашого сприйняття, а з іншого - враховувати їх у своїх роботах. Як завжди в живопису, все будується на відносинах. Один і той же предмет в різному оточенні може виблискувати як діамант або бути абсолютно непоказним. Ось три приклади:
1. Один і той же світлий предмет на темному тлі здається світліше, ніж на світлому фоні (можете перевірити, колір блакитних гуртків на лівому і правому квадратах один і той же!):
2. Білий квадрат на сірому тлі виглядає більше, ніж чорний квадрат такого ж розміру на сірому тлі. В цьому випадку білий створює відчуття легкості, глибини, світіння, розширення в просторі; а чорний, навпаки - тяжкості, концентрації маси всередину:
3. Світло-сірий квадрат на білому тлі здається темніше, а на чорному - світліше.
Динаміка і рівновагу мас
Тут же можна буде згадати про те, як ми сприймаємо темні і світлі об'єкти по масі. Біла пляма на темному тлі створює ілюзію розширення, обсягу, тому навіть відносно невелика біла пляма може врівноважити перевершує масу чорного (рівновагу мас, статика). Якщо ж ми візьмемо білого більше, ніж чорного, то білий, за рахунок свого прагнення зовні, буде створювати перевагу, тобто з'явиться дисбаланс, динаміка.
Якщо білий колір створює враження обсягу і розширення. то для чорного характерно відчуття концентрації і тяжкості. Тому невелике чорне пляма на білому тлі за рахунок цієї концентрації врівноважує білий фон по масі (рівновагу мас, статика). Якщо ж взяти чорного і білого приблизно порівну, тут чорний, природно, переважить - і ось вона, динаміка, дисбаланс.
Якщо ж ми візьмемо велику кольорову пляму на нейтрально сірого кольору і маленьке кольорове пляма на сірому тлі, то ви здивуєтеся, але за масою вони будуть сприйматися як рівні. Адже наш мозок в цьому випадку порівнює інформацію про наявність кольору: колір є, значить, об'єкт на сірому володіє певною масою. А його реальний розмір не так важливий. Цей ефект називається контрастом колірного поширення.
Контраст по насиченості
Це дуже важливий ефект в живопису, про який слід пам'ятати. Необов'язково для створення контрастного, вібруючого враження ставити до помаранчевого в пару синій (див. Колірної коло). Можна лише взяти йому в пару той же помаранчевий, але менш насичений - це буде непрямолінійний, складний хід, складний колір, який дозволить досягти десь більш реалістичних і тонких ефектів в живопису.
На цьому поки все про іграх кольору. Сподіваюся, це було цікаво і місцями дивно.
Читайте також:
- Основи теорії кольору
- Мальовничі закони для кольору і світлини
- З чого починається живопис?
- Три техніки акварелі: багатошарова, алла прима і по ...
- Базові закони композиції
