29. відповідність частин і ціле-го домагаються шляхом -Художнє (усвідомленого або ін-туітівного) пропорционирования об'єк-єкта; відповідність між людиною і його предметним оточенням забезпечують-ється правильно обраним масштабом всіх складових ансамбль елементів, як великих, так і малих; виразник-ність композиції, можливість її «прочитання» залежить насамперед від контрастних і нюансних переходів між цими елементами, відчуття впорядкованого розмаїття достига-ється за рахунок їх ритмічної організа-ції. Важливим засобом гармонізації архітектурно-ландшафтного ансамблю є також історично сформований стиль.
Пропорційність - це сораз-мірність складових частин ансамблю, гармонійне співвідношення між його складовими частинами. У художньому творі складові його форми пропорційно взаємопов'язані і пред-являють собою єдину, цільну компо-зицію, обумовлену призначенням і тектонічної структурою.
Старі майстри архітектури широко користувалися просторовими відно-шениями, в основу яких були покладені прості і ірраціональні числа. Особливо широке застосування мало золотий перетин, або, як назвав його Леонардо да Вінчі, «золоте число», яке в математич-ському вираженні являє собою рівняння, де більший відрізок прямої відноситься до меншого так само, як їх сума до більшого відрізку. Пропорція золотого перетину знайшла застосування і в ландшафтній архітектурі. Пропорціональність органічно пов'язане з природними особливостями терито-рії і її ландшафтним зонуванням, архітектурно-планувальної структу-рій, функціональним призначенням, мас-штабом і прийомами художнього оздоблення.
У сучасному містобудуванні з вико-ристанням типових проектів і індустріальних-них деталей, пропорції і модуль яких багато в чому визначаються осо-бенностями заводського виробництва, не вдається повною мірою використовувати правило золотого перетину. Очевидно, воно не може бути єдиним основопо-лага в складних об'ємно-просторових композиціях. Модуль і стандарт в принципі не тільки не перешкоджають розвитку і при-трансформаційних змін пропорцій в сучасній архітектурі, але, можливо, з'являться тієї органічної основою, на якій повинна виникнути нова система пропорцій.
Масштабність - найважливіше середовищ-ство архітектурної композиції, середовищ-ство досягнення художньої Вира-зітельно садово-паркових ансамб-лей. Масштаб повинен розглядатися не тільки як специфічна якість архітектурного ансамблю саду і навколишньої забудови, але і як результат впливу певної оптимальної функціонально-планувальної структури.
У людей складається стійке уявлення про найбільш типових розмірах тих чи інших просторів, споруд, їх елементів, формах, об'ємно-просторових побудов-ях. Ці уявлення складають основу масштабних оцінок глядача, його враження про «нормальному» масштабі (наприклад, жителі сучасних великих міст вже звикли до укруп-ненному масштабу міських про-просторів і споруд).
Враження спостерігача про масштаб просторів і будівель змінюється і в зави-ності від характеру навколишнього середовища. Одні і ті ж галявина, масив зелені, дерево, спорудження, алея набувають різну масштабну характеристику в залежності від того, чи розташований сад або парк в оточенні багатоповерхової міської забудови або в умовах природного оточення. Для масштабах оцінок характерні тенден-ція співвідносити однорідні об'єкти, виникнення асоціативних впечатле-ний. Зі збільшенням розмірів саду, споруди виникають уявлення про його більшої значущості.
Ритм є важливим засобом композиційного єдності архітектурних і природних форм, обумовлений в природі закономірностями біофізіче-ських процесів, а в архітектурних рішеннях - специфікою функціональних-ного призначення, конструкцій і матері-ала, особливостями будівельного про- ництва. І в природі, і в архітектурі ритм служить «регулятором» простору-ного-тимчасових і кількісних змін форми.
Наявність якихось повторюваних або чергуються елементів - ліній, об'єк-емов і т. П. (Наприклад, у вигляді доріжок, дерев, бордюрів) - в пейзажної картині є найпростіше прояв просторового ритму. Прикладом самого примітивного ритму - повтору - можуть служити лінійні посадки одно-породних і одновікових дерев, більш ускладненого - чергування в певній послідовності дерев, чагарників, лавок, скульптур вздовж алей, яке вловлюється пішоходом в процесі руху, в часі.
Як правило, в мальовничих пий-зажних побудовах ритм менш заме-тен, ніж в регулярних.
Завдання правильного розміщення рит-вів акцентів - одна з найважливіших-ших при архітектурно-ландшафтної організації. При цьому треба пам'ятати, що вже три-чотири повторюваних явища викликаючи-ють у людини припущення про їх періодичності.
Нюанс і контраст активно вико-ються в архітектурно-ландшафтних ан-самблях на основі гармонійного зв'язку природи і архітектури.
З використанням нюансних ставлення-ний можна домогтися пластичних перехо-дів від природного середовища до спорудження, «розчинити» будівлю, малі архітектур-ні форми в навколишньому ландшафті. При цьому забезпечуються малопомітні переходи структури, пластики, кольору, тону, світла, маси природних і архітек-турне елементів.
Контрастні композиції, засновані на виділенні і підкресленні дина-мічного архітектурних форм, будуються на виразному їх протиставляючи-ванні нейтральним площинах галявин, водних басейнів, спокійним за силуетом і пластиці зелених масивів і рельєфу.
Контраст і нюанс, ці види відносин, застосовні до раз-заходів, формам, фактурою, кольором, осве-щенности всіх компонентів парку, а також їх ритмічному положенню на території. Якщо при контрастних відносинах переважає протилежний-ність однорідних властивостей, то при нюансі ці відмінності мало помітні і побудовані на тонкощах і відтінках. Тут більш виражена схожість, ніж відмінність.
Все різноманіття контрастів можна умовно звести до двох різновидів:
протиставлення, яке сприймається одноразово, тобто од-ним поглядом;
послідовник-ве протиставлення, яке воспри-приймаються лише в русі.
У другому випадку слід мати на увазі як відмінності між окремими зонами, так і саме чергування зорових ефек-тов уздовж визначеного маршруту. При цьому кожний наступний контраст повинен бути якось підготовлений попе-дущімі враженнями, введення не-якій паузи, так як занадто часті контрастні протиставлення вза-імно послаблюють одна одну, можуть привести до сенсорного стомлення і роздрібнити, подрібнити загальне впе-чатленіе. Майстрами садового мистецтва давно вже помічено, що контраст краще будувати на протиставленні не всіх ознак, а лише одного-двох, з виявле-ням якихось сполучних елементів, які об'єднують протиставлювані предмети і явища.
Тотожність - повна схожість зі-вимірних ознак, лінійних роз-рів - служить виразом внутрішньої рівноваги і статичності. Урочистий-ве чергування компонентів парку (наприклад, скульптур, фонтанів, дерев-їв уздовж алеї) встановлює їх метричну закономірність в про-просторових композиції.