Я б розбивав вірші, як сад.
Відклавши томик поезії Пастернака, задумаємося про те неповторному світі, який створив поет,
Поки гуркітлива сльота
Весною чорною горить.
Сліпого півдня желатин,
І жовті окуляри вимоїн,
І тонкі слюдінкі л'дін,
І купини з чорної бахромою.
Поет, як губка, вбирає в себе вологу життя, п'є "гіркоту тубероз, небес осінніх гіркоту. гіркоту вечорів, ночей і людних зборищ ", щоб потім вичавити себе на папір.
Жила і, не ставлячи мене ні в що,
У прощальному значенье своєму піднімалася.
Поступово біль відмови стихає: життя перемагає, і герой дивиться в обличчя новому дню.
Дивись: і річок не мислить нарізно
Существованья тканину наскрізна.
Любовні конфлікти у Пастернака позбавлені того трагічного напруження і навмисної "нестриманості" почуттів, які властиві їм у ліриці Маяковського і Цвєтаєвої. Любов у віршах поета руйнується не тому, що "є в близькості людей заповітна риса", як вважає Ахматова. І ще менше через те, що всякий любовний дует є одночасно дуель, "поєдинок фатальною". Двоє розстаються тому, що
Сильніше на світі тяга геть
І манить пристрасть до розривів.
І конфлікти ці зовсім не безвихідні: ми відзначили це в "Марбурзі". Ще один приклад - у вірші з роману "Доктор Живаго", називається воно "Пояснення". Герой, розлучаючись з коханою, в деякому роді втішає її:
Пройдуть роки, ти одружишся,
Оборот "вступити в шлюб" тут не стільки офіційний, скільки піднесений. Вступають в світ, в нове життя. Відповідно своєї жіночу долю ( "бути жінкою - великий крок") героїня знайде нове щастя.
Красуня моя, вся стати,
Вся суть твоя мені по серцю,
Все рветься музикою стати,
І все на рими проситься.
Описуючи чудові миті життя, поет звичайно не втомлюється їх деталізувати. Вся його поезія - свого роду гімн деталей, подробиць. Поетична декларація цього підходу до світу і творчості - вірш "Давай роняти слова. ". Справжньому творцеві "ніщо не дрібне": він
занурений в обробку
Життя існує в подробицях, в деталях - в цьому розгадка її таємниці. Описати - значить, показати зв'язки між предметами, їх "взаємини", в якомусь сенсі їх любов. Так, в одному з перших віршів Пастернака весна - "чорна". Весна? Пора любові, надій, і раптом. Однак поет хотів показати інше: після сніжної, білої зими оголюється чорна грунт, яка передує і живить зелень літа. Гімн деталям - часом незвичайним - стає гімном самого життя.
Вірші Пастернака насичені складними метафорами, порівняннями. У цьому "повінь образів і почуттів", як сказав про його поезії О. Мандельштам, читач часто просто губиться. Поет пише захлинаючись, одним суцільним потоком, прагнучи охопити явище в його моментальне вигляді. Так народжується новий синтаксис Пастернака, який порушує норми мови в ім'я експресії:
Гак сечі літні, ниць,
Впавши в овес з благанням: ісполн'ся,
Загрожують зорі своїм зіницею,
Так затівають сварки з сонцем.
Виразність цих рядків підкреслюється звуковими повторами, алітерацією, до якої завжди любив вдаватися поет.
Поезія Пастернака в рівній мірі мальовнича і музична (атмосфера дитинства поета сприяла розвитку різних художніх здібностей). У ній - жовто-лимонні ставки, чорні струмки, червоний віск мандаринів. Повтор схожих звуків в строфі ніби скріплює текст, натякає на якісь приховані зв'язки предметів: граки "зірвуться в калюжі відтак обвалиться суху смуток на дно очей" - смуток тут начебто багаторазово посилюється за рахунок повтору голосної "у".
Пастернак вніс у вірші своє бачення світу: "луки, осоку, сінокіс, грози гуркіт" в їх неповторності і жізнетворящей силі. У нього своє розуміння світу і свій спосіб його вираження: експресивний, динамічний, метафорізованний. Суть свого методу, як і право на нього поет визначив у своїх замітках так: "Геній є кровно відчутне право міряти все на світі по-своєму, почуття короткості із всесвітом, доступності всього живого".
Кожен поет відрізняється «особи неспільним виразом». Б. Пастернак - один з найбільш самобутніх поетів срібного століття. У чому ж своєрідність його лірики?
Центральне місце в ліриці Б. Пастернака належить природі, однак побачена вона поетом настільки своєрідний, що в ряді творів вона постає абсолютно невпізнанною:
Поки гуркітлива сльота
Весною чорною горить.
Де, як обвуглені груші,
З дерев тисячі граків
Зірвуться в калюжі відтак обвалиться
Суху смуток на дно очей.
Цікаво в поезії Б. Пастернака ще й те, що природа тут - не об'єкт зображення, а головний герой. Природа у Б. Пастернака в самому прямому сенсі цього слова живе своїм життям, вона відчуває і мислить. Природа - самобутня неповторна особистість, з усіма властивими людині рисами:
І ось ти входиш в березняк,
Ви вдивляєтеся один в одного.
І ліс лущиться, і краплями
Упускає струмує піт.
Світ природи - велелюдне і багатолике збіговисько. Властиве і іншим поетам уподібнення природи людині досягає у Б. Пастернака такої межі, що пейзаж виступає в ролі наставника і морального зразка, порятунку і розради ( «На світі немає туги такий, якою сніг б не виліковував»).
Природа і людина у Б. Пастернака єдині як прояви стихії життя, яка не знає кордонів і перегородок. Звідси випливає абсолютно унікальний хід поетичної думки. «Безмовно ліс багряний свій убір», - така класична формула осені і в той же час класичний приклад уособлення, коли людина порівнюється з природою. У Б. Пастернака все зовсім інакше: «Ти так само скидаєш плаття, як гай скидає листя. »,« Твій сенс, як повітря, безкорисливий. ». Тут людина визначається через природу, в порівнянні з нею знаходить своє місце в світі.
Такий погляд на взаємини людини і природи створює в поезії Б. Пастернака абсолютно неповторний метафоричний лад. Метафора у Б. Пастернака втілює зв'язок явищ. Адже коли все явища існують окремо, на своїх місцях, - це неправда і відсутність життя. Творчий принцип поета такий:
Пройду наскрізь, пройду, як світло,
Пройду, як образ входить в образ
І як предмет січе предмет.
Тільки змішання кордонів, порив, рух - справжнє життя. Тому Б. Пастернак впевнений, що два предмета, розташовані поруч, тісно взаємодіють, проникають одна в одну, і тому він пов'язує їх. Але пов'язує їх не за подібністю, а за суміжністю, по близькості в просторі:
Весна, я з вулиці, де тополя здивований,
Де далечінь лякається, де будинок впасти боїться,
Де повітря синь, як вузлик з білизною
У виписався з лікарні.
Останній рядок дозволяє зрозуміти, чому «даль лякається» і «будинок впасти боїться»: вони теж тільки що «виписалися з лікарні», як людина, від вузлика якого засинів повітря.
Вдаючись до таких метафор, Б. Пастернак прагне перш за все поглянути на світ по-новому, звільнити його від лушпиння літературних штампів. У пошуках нових слів, здатних повернути світу первозданну свіжість, поет активно звертається до живої розмовної мови, до мови повсякденності. Про самім піднесеному він говорить простими словами, як-то дуже по-домашньому. Ось як передає поет, наприклад, велич Кавказьких гір: «Кавказ був весь, як на долоні, і весь, як зім'ята постіль». І навіть про поезію він говорить підкреслено прозаїчно і нелітературних:
Цим зіркам до лиця б реготати,
ан всесвіт - місце глухе.
За півстоліття літературної роботи в творчості Б. Пастернака багато чого змінилося. Але були принципи, яким поет залишався вірним усе життя. Одне з таких глибоких переконань полягала в тому, що справжнє мистецтво завжди більше самого себе, тому що говорить про велич життя і людини в ній. Цим переконанням і визначається своєрідність лірики Б. Пастернака.