Ваза, вид судини
1. Пляшка. 2. Додуелевская ваза (Коринф). 3. Келева. Париж. 4. Панафинейской амфора. Афіни. 5. черпалками (кіатос). 6. Посудина для масла (лекітос). Афіни. 7. стамнос. 8. Посудина для масла (Афіни). 9. Посудина для вина. 10. Невеликий посудину в натуральну величину.
Додається при цьому хромолітографіческая таблиця і малюнки, вміщені в тексті, можуть дати читачеві поняття про головні, щонайчастіше зустрічаються типах ваз. Серед судин, що служили для зберігання господарських припасів, перше місце по своїй величині займає піфос. має загальну форму величезного яйця, зверненого гострим кінцем вниз і забезпеченого вгорі досить широким отвором з кришкою; такий посудину не міг стояти, а встромляли нижнім кінцем своїм в землю або ж містився на особливій підставці; втім, нижній кінець піфоса робився іноді усіченим, і тоді його можна було ставити прямо на підлогу. Вгорі, на висоті найбільшого розширення яйця, до посудини приробляти чотири або навіть шість ручок. Стамнос (табл. Фіг. 7) і амфори або амфора (табл. Фіг. 4) відносяться також до розряду господарських судин і вживалися переважно для вина і масла. Стамнос, втім, користувалися частіше в храмах, особливо при обрядах вакхічного культу, і нерідко судини цього роду, наповнені вином і оливковою олією, приносилися в святилища богів, як обіцяні дари. За формою стамнос, подібно піфос, схожий на яйце зі зрізаними тупим і гострим кінцями, з яких останній доводиться на низ. Верхнє, досить широкий отвір увінчується шийкою з вигнутим назовні краєм, а до низу прироблена невисока ніжка, на якій посудина тримається цілком стійко. Дві невеликі ручки, у вигляді загнутих догори рогів, виступають на деякій висоті з корпусу посудини. Що стосується до амфори, то вона відрізняється від стамнос лише легшою і граціозною формою, більш вузької і високої шийкою і парою ручок, що виходять одним кінцем з корпусу посудини і прилеглих іншим до шийки. Амфора, мало-помалу, стала у греків улюбленою формою судин і, з плином часу, піддавалася різним змінам. Зустрічаються амфори вельми великої величини і амфори дуже невеликі; амфори без жодних прикрас, що служили для буденного домашнього вжитку, і чудові амфори, рясно прикрашені живописом і ліпний роботою, що не мали ніякого практичного призначення, а складали предмет аматорської розкоші, як про те можна укладати по тому, що у них не було навіть дна. Назва кратер було присвоєно ваз значного розміру, в яких вино розбавлялося водою і взагалі змішувалися рідини (рис. 1).
Існує кілька різновидів цих судин; але загальними відмітними їх ознаками є більш-менш піднесена, красиво профилированная ніжка з широкою основою; корпус у вигляді перекинутого дзвони, що розділяється на два пояси - нижній, вигнутий, і верхній, увігнутий, і пара ручок, представлених до середини корпусу і іноді примикають верхнім кінцем своїм до шийки широкого жерла. Келева (табл. Фіг. 3) - посудина, що становить видозміна кратера і споріднений також з амфорою, відрізняється від них тільки тим, що корпус його одутлішим, краю жерла різко загнуті ззовні, а ніжка не настільки висока. Для шкарпетки води греки користувалися гідро (рис. 2) - глечиком про трьох ручках, у тому числі дві менші, приставлені горизонтально по обидва боки корпуса, служили для того, щоб підтримувати посудину, коли несеш його на голові, а третя, довга ручка, прикріплена вертикально і примикає до шийки, допомагала нахиляти посудину при виливання з нього води.
Це була ваза з дуже легкої ніжкою або зовсім без неї, з більш-менш плоским корпусом і парою ручок. Великий кілікс, в якому ніжка замінена низьким підставою, був відомий під назвою лепасти. Різновид того ж судини становив Кіаф. кіатос (табл. фіг. 5), чаша про одну ручці. Якщо ж у кілікса відняти і ручки і всяку підставку, то вийде фіал - найпростіших з чаш, які вживалися в давньоеллінський побуті. До кіліксам можна зарахувати також особливий рід чаші, запозичений греками ще в глибоку давнину від скіфів і тому називався скіфосов. Він вважався посудиною Геракла і нерідко зображувався в його руках. Відмінність його від інших видів чаш складалося в ширшому і глибшому вмістилище для вина, низькому борту замість ніжки, ручках, примкнути горизонтально до верхнього краю посудини, а іноді і в відсутності ручок. З кубків особливої уваги заслуговує канфар (рис. 4) - посудина, особливо улюблений Дионисом і вживався в обрядах його культу.
Він являє собою широкий кубок на ніжці, забезпечений парою дуже високих ручок і прикрашений зображеннями, що відносяться до циклу сказань про бога виноробства. Делікатність форм і обробки деяких ваз, так само як і незначність їх обсягу, свідчать про те, що ці судини призначалися для речовин більш цінних, ніж вода, вино і звичайне масло. При одному погляді на них можна здогадатися, що це - предмети туалетного начиння, що містили в собі духи, запашні мазі і т. П. Такий лекіф. лекітос (табл. фіг. 6) - ваза з довгастим струнким корпусом, з тонкою шийкою, що закінчується вгорі перекинутого відрізком конуса, і з красивою ручкою. Зустрічаються лекіфи, у яких тулуб замість того, щоб бути тонким, роздуте шарообразно; такі судини називаються аріваліческімі лекіфи (табл. фіг. 8), як родинні арівалу у власному розумінні слова (рис. 5) - сфероидной глека, що характеризується відсутністю ніжки і широким обідком на вершині вузької шийки, соединяющейся з корпусом за допомогою невеликої ручки.
Лекіфи, наповнені дорогим запашним маслом, нерідко ставилися в гробницях; але їх можна було зустріти досить часто і в будинках. Лекіфи з маслом іноді лунали, у вигляді нагороди, юнакам, які відвідували палестру. Алавастр (рис. 6), маленький довгастий флакончик з ніжкою або без ніжки, з парою невеликих ручок або без них, становив необхідну приналежність жіночих вбиралень та ванн, як вмістилище того чи іншого косметичного засобу. Мал. 6.
Пити з подібних судин можна було або приклавши губи до верхнього широкому отвору, або направляючи собі в рот струмінь напою з дірочки, просвердленої на кінці морди зображеного тварини.
Все сказане нами про давньогрецьких розписних вазах можна прекрасно перевірити по їх зборам, що зберігається в Імператорському Ермітажі і не поступається, щодо розміру, значення і цінності, ні однією з кращих колекцій цього роду в Європі. Щоб орієнтуватися в цьому великому зібранні при його огляді, не заважає заздалегідь запастися його каталогом, виданим академіком Л. Е. Стефані ( "Імператорський Ермітаж. Писані вази", СПб. 1864). Відділення ваз в нашому музеї утворилося майже виключно з колекцій Піццаті і Кампала; крім того, деяка кількість ваз надійшло із зібрання Лаваль. Число виставлених у відділенні судин простягається до 1800. Все це, за винятком примірників, доставлених розкопками на півдні Росії, суть знахідки, зроблені в Італії, і навряд чи знайдеться в цій країні чудовий пункт розкопок, яка не доставив Ермітажу частки своїх багатств. Всі головні форми і стилі ваз представлені у нас в достатній повноті, а деякі навіть чудово. З найбільш цікавих екземплярів гідні особливої уваги: три прохуса найдавнішого стилю, прикрашені поясами зображень диких звірів (каталог Стефані, №№ 144, 145 і 147); скіфос того ж стилю з фігурами невизначених птахів (№ 146); великий алавастр того ж стилю із зображенням тритона (№ 148); кратер, що відрізняється незвичайною технікою малюнка, який зображує Ореста, що ховають між Дельфійським святилище від переслідування Ерінній (№ 349); чудова, відома кожному фахівцю, амфора Піццателіевской колекції (№ 350); ще три не менше цінні амфори, що відбуваються, подібно амфорі, з Нижньої Італії (№№ 422, 424, 523); великий прекрасний кратер, прикрашений позолоченою лозою винограду (№ 827); кілікс роботи живописця Ієронім (№ 830) і т. д. Але особливо може пишатися ермітажні відділення розписних судин знаменитої Кумской вазою - драгоценнейшим і найдосконалішим з усіх стародавніх пам'ятників цього роду, коли-небудь знайдених в Італії. Ваза ця, по справедливості користується в науковому світі репутацією "Цариці ваз", отримала свою назву від місця її знахідки, руїн стародавнього міста Кум, і перейшла до Ермітажу з колекції Кампала. Вона має форму гідрії, висотою в 14¾ вершкове. Велика частина її корпусу покрита блискучим чорним лаком. Головна її перевага полягає в рельєфних, що оточують її шийку і частину корпусу зображеннях, місцями позолочених, місцями іллюмінованних фарбами. За високої стильності фігур і досконалості виконання, він покладе, що це незрівнянне художній твір створено в IV столітті до Р. Х. ймовірно, в Афінах. Археологічне і естетичне його значення височить рідкісної збереженням, з якою дійшло воно до наших днів.
У багатій літературі по предмету розписних ваз можна вказати на наступні твори: Panofka, "Recherches sur les veritables noms des vases grecques» (1829); Letronne, "Observations sur les noms des vases grecques" (1833); Kramer, "Ueber den Styl und die Herkunft der bemalten griechischen Thongefässe" (1837); С. Ussing, "De nominibus vasorum" (1844); O. John, "Einleitung der Beschreibung der Vasensammlung der Kgl. Pinakothek in München" (1854); Ch. Lenormant et de Witte, "Élite de monuments céramographique" (1844-1861); De Witte, "Études sur les vases peints" (1865); Gerhard, "Griechische Vasenbilder" (1839-1858, 4 томи); Heydemann, "Griechische Vasenbilder" (1870); Lau, "Die Griechischen Vasen in ihrem Formen- und Dekorationssystem" (1 877); Stockbaner und Otto, "Die antiken Thongefässe" (1877). Про фарфорових і фаянсових В. - см. Кераміка.
Енциклопедичний словник Ф.А. Брокгауза і І.А. Ефрона. - К Брокгауз-Ефрон. 1890-1907.