У статті «Основи експонометрії» на Фотолайне дано хороший опис важливих базових понять і необхідний мінімум методів їх використання. Тому тут немає необхідності повторювати те, що інші відмінно виклали. Займемося контрастними сюжетами.
Подивимося спершу на лист на снігу - фото 1а (1 / 125c, f / 5.6, + 1EV, 100 ISO). Темний скукоженний листочок занадто погано пропрацював на надмірно яскравому в порівнянні з ним тлі. І не допомогла навіть експокоррекция в один щабель. Перепад яскравостей між самою темною і найяснішої частинами зображення виявився більше чотирьох ступенів, доступних фотопапері. У таких випадках є два виходи. Перший - зробити знімок при менш яскравому освітленні. Цей варіант рішення представлений на фото 1б (1 / 125c, f / 8, 100 ISO, Canon A80), яке було знято в похмурий день. І сніг, і листочок вийшли опрацьованими в достатній мірі. Правда, фактура снігу при розсіяному освітленні зовсім не та, що при направленому. Другий вихід - пожертвувати опрацюванням або світлою, або темної частини зображення і виставити експозицію тільки по одній з них. Це було зроблено спочатку, результат видно.
Давати поради ми все вміємо, непогано б ще їм слідувати. Для перевірки власних ідей була обрана фотографія з аркою. Подивимося, чого можна домогтися за цим сюжетом в різних умовах. Спершу під час дуже похмурої погоди, яку можна по освітленості прирівняти до ясного ранку або вечора, було зроблено фото 2б (1 / 50c, f / 4, 200 ISO). Для всієї серії використовувався об'єктив Юпітер-8 50мм f / 2. Під час дощу цей сюжет теж був задіяний. Результат представлений на фото 2в (1 / 125c, f / 4, 200 ISO). По-моєму, непогано по технічній частині.
Підсумки експерименту зі спалахом в сонячну погоду показані на фото 2г (1 / 25c, f / 5.6, 200 ISO). Чесно кажучи, не вражає. Спалах, як їй і належить, освітила передній план сильніше заднього. Таке освітлення порушує відомий принцип передачі простору на площині знімка: laquoто, що далі, має бути світліше, а що ближче - темніше »(цей постулат детально роз'яснюється в розділі« Третій вимір площини »). Висветленний передній план призводить до втрати тональної перспективи, та й губиться ідея знімка - перехід з темної арки на світлу вулицю.
У ясну погоду, коли робилося фото 2а. завмер експозиції проводився з точки, звідки велася зйомка. Тобто з-під темної арки. Можна вийти на вулицю і, визначивши експозиційні параметри для неї, повернутися під арку і зняти навколишню дійсність. З фотоапаратом, обладнаним тільки інтегральним експонометром (завмер по всій площі кадру) такий фокус буде чимось на зразок моделювання точкового виміру. Природно, що внутрішній простір арки буде практично повністю провалено в чорноту набагато сильніше, ніж на фото 2в. що ми і бачимо на фото 2д. Все-таки, це не найкращий варіант.
Підведемо підсумки. З усіх розглянутих рішень даного сюжету найкращими виявилися знімки, зроблені в умовах зниженого з тих чи інших причин перепаду яскравості між найсвітлішими та самими темними ділянками кадру. Всі інші способи грішать тими чи іншими образотворчими недоліками.
Що ще почитати про вибір експозиції: