За принципового відмінності виділяють чотири види панорам:
1.Обзорная панорама. (Озирання) Це зміна напрямку оптичної осі об'єктива під час зйомки з метою збільшити сектор огляду і дати більш докладні відомості про об'єкт. Завдання цього виду панорам - дати розгорнуту образотворчу характеристику оточуючого простору, або будь - якому предмету, використовуючи можливість міняти напрям погляду камери в межах одного знімального плану. Оглядова панорама може мати різні характеристики, що залежать від мети, яку поставив перед собою оператор і від специфіки самого предмета зйомки, але вона, як будь-який кадр фільму, іноді не існує окремо. При монтажі вона неминуче стає залежною від інших кадрів, точно таких же, як і вони певною мірою визначають характер і необхідність самої панорами. Як вона скандирована? Що містить в собі? З чого і як розпочато? Чим закінчилася? Яким був її темп? Все це обумовлено спільною ідеєю, визначити місце панорами в монтажному побудові епізоду і ступінь її участі у формуванні ряду для глядачів. Тому вже на зйомці оператор повинен думати про монтажних зв'язках панорами з попереднім і наступними кадрами і готувати це з'єднання. Щоб гарантувати можливість органічно збігу всіх параметрів панорамного плану з іншим матеріалом, оператору слід починати панораму зі статики і закінчити статичним кадром. Якщо панорама почалася з руху, її важко змонтувати зі статичним кадром. Також утруднений перехід від панорамного плану до повної статиці. Можуть бути варіанти, коли доречно таке монтажне з'єднання, але воно повинно бути обумовлено специфікою епізоду.
2.Панорама супроводу. (Стеження). Це зміна напрямку оптичної осі об'єктива під час зйомки за умови, що в кадрі знаходиться об'єкт, що рухається, за яким стежить оператор. Мета такого панорамування - зафіксувати факт переміщення об'єкта з однієї точки в іншу. У подібних випадках оператора цікавить факт переміщення об'єкта з однієї точки в іншу, взаємодія об'єкта з середовищем і, нарешті, якщо це людина - психологічний стан героя в момент, коли він змінює своє положення в просторі. Якщо реальний об'єкт переміщається в реальному просторі, то при зйомці нерухомою камерою його зображення, побудоване променями світла, що пройшли через оптичну систему, теж буде переміщатися в кадровому вікні камери і пройде певний шлях. Факт руху передається за рахунок того, що зображення об'єкта змінює свою позицію щодо фону. Глядач сприймає таку картину як модель руху. При зйомці статичним планом на екрані виникає умовне простір, в якому пересувається зображення об'єкта, послідовно загороджуючи окремі ділянки фону, і динамічний момент буде виявлено одним показником - самим об'єктом. який увійде в кадр і вийде, за його межі. Фон з - за нерухомого положення камери залишиться нейтральним. При панорамі супроводу ілюзію руху утворюють вже не один, а два образотворчих компонента - об'єкт і фон. який при зйомці панорами знаходить динамічний ефект. Проекція такого кадру створює ілюзію руху, ближчу до реальності, ніж при зйомці статичного плану. Ця ілюзія виникає за рахунок того, що деталі фону в тій чи іншій мірі втрачають свою чіткість, пробрітая специфічний характер «мастила» зображення. Нескінченна різноманітність панорам супроводу має одну подібну рису - камера фіксує поступальний рух об'єкта по траєкторіях, що припиняють напрямок оптичної осі. Кожен раз швидкість панорами, її довжина, масштаб кадру, схем руху камери - можуть бути різними, але панорамні плани такого роду вимагають від виконавця головного - максимально виразно передати факт переміщення об'єкта. Такий ефект можна створити, тільки показавши об'єкт у взаємодії з будь - якими орієнтирами, які можуть бути в кадрі на тлі або на передньому плані. Без їх присутності передати ілюзію об'єкта неможливо. Щоб виконати це завдання, оператор повинен в рівній мірі, піклується про показ самого об'єкта і про показ простору, в якому переміщається предмет або герой. Без цього панорама супроводу не може повністю розкрити суть того, що відбувається дії. Якщо оператор будує композицію так, що все кадрове поле заповнене самим об'єктом, відчуття динаміки зникає, тому що в кадрі не видно деталі фону. Так як реальний простір трехмерно, є спосіб супроводжуючого панорамування, який значно посилює динамічний ефект. Це зйомка з використанням деталей переднього плану. При такому варіанті панорами вже не два, а три образотворчих компонента створюють ілюзію руху: сам об'єкт, деталі фону і передній план.
У всіх видах панорами рекомендується приділяти особливу увагу початку і закінчення панорамування, але в панорамі супроводу це особливо важливо, тому що при репортажі переміщення об'єкта виключає можливість зйомки дубля, щоб полегшити монтажне з'єднання панорами супроводу з іншим матеріалом, рекомендується деталь «захлести», тобто починати зйомку до того, як рух об'єкта в кадрі стане яскравим, динамічним і настане фаза, яка цікавить оператора. Початок і кінець панорами потрібно супроводити статичними планами. Кут зору об'єктивів з різною фокусною відстанню по - різному передає співвідношення «фон - об'єкт». «Чим коротше фокусна відстань об'єктива, тим динамічніше буде зміна величини наближається до знімальної точки об'єкта». При зйомці короткофокусної оптикою динаміка підкреслюється динамічним зміною масштабу самого об'єкта, а фон відіграє допоміжну роль. При зйомці длиннофокусной оптикою головним динамічним орієнтиром служать «змазані» деталі фону, які створюють відчуття руху об'єктива в просторі. При використанні оптики зі збільшенням відстанню від об'єктива до деталей другого плану за рахунок вузького кута об'єктива на тлі зростає кількість руху і створюється ілюзія значного збільшення швидкості. Тому панорама супроводу, знята длиннофокусной оптикою, створює відчуття більш швидкого пересування людей і предметів, ніж це відбувається насправді.
У разі використання ширококутної оптики образотворча характеристика об'єкта на початковому і кінцевому етапах буде дана загальним планом, а момент контакту на крупному плані виявиться короткочасним. Психологічний стан героя, яке передає міміка, при зйомці ширококутним об'єктивом, залишиться нерозкритим.
Довгофокусна оптика при супроводі дає можливість довго тримати людину на крупному плані, що дозволяє показати його душевні переживання. Панорама супроводу може дати відчуття проїзду при використанні оптики. Подібний ефект можна отримати при зйомці об'єкта, який рухається по колу, центром якої є знімальна точка. При такому положенні відстань між камерою і предметом зйомки буде дорівнює радіусу цього кола, внаслідок чого об'єкт не буде змінюватися по крупності і не вийде із зони різкості протягом усього знімається плану.
Застосування разнохарактерной оптики може зруйнувати ритм того, що відбувається події, тобто матеріал під час монтажу не змонтують.
Вибір оптики, смачний точки, масштабу зображення, композиційної побудови кадру, визначення довжини панорами, моменту початку панорамування, його закінчення - все це не стільки технічні, скільки творчі питання, від вирішення яких залежить ступінь впливу знятого плану.