Музичний словник. Енциклопедія музики
Словник іноземних музичних термінів для виконавця
Програма для створення музики FL Studio
Програма для створення музики Cubase
Програма для створення музики Reason
Програма для створення музики Nuendo
Які основні дефекти звуку у співаків?
Типові недоліки: форсування, "гортані" голоси, відкритий або перекритий звук. Строкате звучання голосних, завужені і, е, безопорность звучання, сиплий тремор або жорсткий. Неточне попадання на звук (під'їзди). Затиснута або відкрите звучання "верхів". Порушення вібрато, тремор. У співаків хору - тенденція до знеособлення тембру.
Які способи виправлення вокальних дефектів?
Способів багато: вірне визначення типу і характеру голосу; зручний для співу репертуар; зняття зайвого м'язового напруги; застосування прідихательной атаки для пом'якшення тембру; використання рухливих вправ для полегшення звуку; вимоги опори, позіхання, високій позиції. Кращий спосіб - недопущення дефектів. Для виправлення одних і тих же дефектів можуть застосовуватися різні вокальні прийоми. Одним співакам краще допомагають м'язові відчуття, іншим - вібраційні.
Що робити, якщо голос "сідає"?
Треба не допускати дефектного і занадто тривалого співу, після якого голос "сідає", тобто втомлюється, тьмяніє, втрачає дзвінкість, хрипне. Це відбувається в результаті форсування голосу, перенапруження гортані, утрировки грудного тембру на високих звуках, співу в незручній тесситуре.
Що значить "потрапити в позицію"? Як позбутися від гнусавости?
Спів "в позиції" (зазвичай говорять: у високій співочої позиції) передбачає фокусування в якусь точку, що має всі передумови для подальшого її розширення. Спів "в маску" якраз і має на увазі розширення цієї точки (і резонансні відчуття). В процесі навчання відчуття високої співочої позиції необхідно стабілізувати.
Гугнявість - або зайва назалізація - недолік, який справляється з великими труднощами, особливо якщо вокаліст досить тривалий час співав "в ніс". Гугнявість може мати різне походження. Вона пов'язана з неправильною роботою м'якого піднебіння внаслідок різних причин. Якщо гугнявість чи не викликана органічними причинами (парез або гіпотонія м'язів м'якого піднебіння), то її походження носить функціональний характер: наслідування гугняві голосу, витягування шиї, напруження м'язів обличчя, дефектна робота дихання при співі, нестабільність у відчутті високої співочої позиції і т.д. Від гнусавости досить легко позбавлятися, якщо вона проявилася на початковому етапі навчання і на початковому етапі співочої практики (у ненавченого співака). Але якщо навик гнусавости закріпився, то прибирати її стає трудомістким процесом.
Як залежить гучність голосу від відкривання рота?
Гучність - поняття суб'єктивне. Вона залежить насамперед від сили голосу, а сила голосу, в свою чергу, залежить від правильної роботи дихання в процесі співу і від розвитку м'язів дихальної опори, від резонаторів, якими користується співак і, взагалі, від свободи звуковидобування. Сила голосу знаходиться в прямій пропорції від тієї сили, до якої готове дихання співака. Звичайно, співак може домогтися від свого голосу бажаної гучності, але якщо його подих непідготовлені, то виникне форсаж. Тому спочатку потрібно нарощувати еластичність. гнучкість і силу дихальної опори, а потім збільшувати динаміку звуку. Розвиток дихальної функції в процесі співу має випереджати розвиток всіх якостей голосу, пов'язаних з посиленням режиму роботи голосу (динаміка, сила звуку, збільшення діапазону і т.д.).
Відкривання рота дає можливість збільшувати звукову енергію, продукуються гортанню, створює "рупор". Якщо співак не володіє в достатній мірі диханням, але намагається "відкривати" рот. щоб якось дати собі раду (правда, це не означає, що нижня щелепа при цьому розслаблена), то це підвищує тонус, можливо, щось ненадовго "відкриється". Але ефективного результату співак все - таки не досягне.
Чому при акустичному співі голос вільний, а при співі в мікрофон з'являється затиск? Як з ним впоратися?
Існує зворотний зв'язок між чутливістю слуху до різних частотах і присутністю в голосі відповідних обертонів. При співі в акустичних умовах такий зворотний зв'язок слуху і голосу звична для співаючого, так як саме в акустичних умовах відбувається робота над голосом і над творами. Співак не сприймає в своєму голосі тембральних спотворень, оскільки їх суб'єктивно для нього не існує. При цих умовах у виконавця Керувати своїм голосом в звичних рамках. При співі в мікрофон такий зв'язок слуху і голосу порушується, так як голос, що звучить з "колонок", сприймається співаком, як чужий. Це може відбуватися через неточної відбудови частотних характеристик голосу, що звучить через підсилювальну систему (мікрофон, підсилювач, пульт).
Співаку в цих умовах буває досить важко оцінити звучання свого голосу і він починає пристосовуватися до такого звучання. Відбувається це таким чином: співак звик при певному звукопродуцірованіі отримувати певний результат свого звучання. Коли цей результат неадекватний звичному звукопродуцірованію, співак починає змінювати прийоми в подачі свого голосу, порушуючи відпрацьовану техніку. Так виникають затискачі при співі в мікрофон.
Професійний же співак зуміє пристосуватися до "мікрофонного ефекту" без будь-якого напруження зі свого боку. Він добре володіє своїм голосом, знає свої технічні можливості.
Існує ще одне порушення зворотного зв'язку. Це - робота вокаліста в студійних умовах. Тут співак чує свій голос практично тільки через навушники (як це відбувається при накладенні голосу на фонограму). І чим краще вокаліст знає свій голос, ніж більш тонким вокальним слухом він володіє, тим легше він пристосується до "ефекту навушників".
В обох випадках дуже важлива грамотна робота звукооператора. При відбудові моніторів або навушників під час запису необхідна точна відбудова частотних характеристик співаючого, так як співак продукує той тембр, який він чує (що на вході, то і на виході). Хороша вокальна техніка і гнучкість володіння своїм голосу співака також необхідна навіть в разі грамотної відбудови мікрофону і навушників.
Анна Симеонова, Школа Вокалу