До виразних засобів морфології відноситься експресивне використання частин мови. Так, «без-дієслівні» тексти, в яких переважають імена су-ществітельние, допомагають виконати пейзажну зорі-совку (Шепіт, боязке дихання, трелі солов'я, срібло і колисання сонного струмка. А. Фет) або створити баталь-ве полотно: Сутінки . Природа. Флейти голос нервовий. Пізніше катання. На передній коні їде імпера-тор в блакитному жупані (В. Окуджава). Вони надають віршам лаконізм і допомагають передати внутрен-ний драматизм.
Прикметники надають тексту яскравість, вислови-ність і образність:
Ніжно-безпристрасна, ніжно-холодна, Вічно підвладна, Вічно вільна. Брехлива, ясна, Голосно-сумна, Чуже прекрасна, Близька, далека.
Дієслова роблять текст більш динамічним (* Швед, російська коле, рубає, ріже. О. Пушкін) і в той же час допомагають передати душевний стан людини:
Як рано міг він лицемірити, Таїти надію, ревнувати, Разуверять, змусити вірити, Здаватися похмурим, знемагати.
Особливою образотворчої силою володіють прислівники (А я йду - за мною біда, що не прямо і не косо. А в нікуди і ніколи, як поїзди зі схилу. А. Ахматова) і займенники (Ми так зраділи холоднечі, ми так скучили за нею. Ю . Візбор), передають почуття ліричного героя, що виділяють основні думки ав-тора.
До морфологічних засобів виразності від-носиться і такий прийом, як негативне порівняння, коли явища не зіставляються, а протиставляючи-ються. Він часто використовується в усній народній творче-стве. Невід'ємним засобом створення негативно-го порівняння є негативна частка НЕ:
За згубному місця, по талої зірці знайдеш мене там, де не буде ніде. Є далека пристань, останній притулок, де скорботи не знають і мертвих не віддають належну шану.
Російська мова надзвичайно багатий синтаксичними образними засобами. Це пояснюється тим, що слова можуть вільно переміщатися всередині пропозиції. В від-відмінність від західноєвропейських мов, в російській мові відсутня обов'язкове уточнення, відсутні Артик-ли. Це породжує багато образотворчі прийоми: сти-лістіческіх фігури.
Інверсія (від латинського inversio - «перевертаючи-ня», «перестановка») - зворотний порядок слів у перед- додатку.
У російській мові існує прямий порядок слів: спочатку - підмет, потім присудок; доповнення та обставина, виражене іменником, ставить-ся після слів, до яких вони належать; определенія- прикметники і обставини-прислівники - перед глав-ними словами. Порушення звичного порядку слів і є інверсією. Зазвичай прийом інверсії дозволяє виділити найбільш значущі слова:
Безмовно ліс багряний свій убір, Сребро мороз увянувшее поле, прогляне день, як ніби мимоволі, І сховається за край окружних гір.
Особливе значення інверсія набуває в поетичних текстах, так як є не тільки стилістичної фі-Гурой, а й надає віршу певний ритм.
Інверсія впливає на інтонаційну характеристику пропозиції, на його емоційний лад:
З смирення не пишуть віршики,
І не можна їх писати ні на чиє розсуд.
Кажуть, що їх можна писати з зневаги.
Диктує їх тільки прозріння.
Образотворчими засобами синтаксису є і риторичні запитання, риторичні вигуки, риторичні звертання.
Риторичні питання - це питання, не вимагаю-щие відповіді. Вони допомагають висловити почуття і думки ліричного героя: сумнів, невпевненість; вони пере-дають внутрішню напруженість, підсилюють емоції-онального вірші:
Снігова рівнина, білий місяць, савани покрита наша сторона. І берези в білому плачуть по лісах. Хто загинув тут? Помер? Чи не я сам?
До образотворчим засобам синтаксису відноситься еліпсис (від грецького ellepsis - «випадання», «опу-щення») - пропуск у фразі будь-якого слова, легко відновлюваного за змістом; Багаті ми, ледь з ко-либелі, помилками батьків і пізнім їх розумом (М. Лер-ремонтів); Чи не ридав, що не сплітав оголених, завіяну-них, в шрамах. (Б. Пастернак). Еліпс надає промови стрімкість, напруженість.
Синтаксичний паралелізм побудований на одина-ковом побудові йдуть один за одним пропози-ний:
І проходять повз люди добрі: Пройде старий чоловік - перехреститься, Пройде молодець - набрав поважного, Пройде дівчина - пригорюнится, А пройдуть гуслярі - заспівають пісеньку.
Синтаксичний паралелізм в поєднанні з Лексі-ними повторами дозволяє створити яскравий художні-венний образ, передати динамічність зображуваної картини.
Хиазм - це одне з образотворчих синтаксич-ських засобів, стилістична фігура, в якій парал-лельно члени пропозиції розташовані спочатку в прямій, а потім в зворотній послідовності: Нас би ло чотири сестри, чотири сестри нас було (М. Кузмін). Хиазм виділяє, підкреслює найбільш важливу для ав-тора інформацію.
Бессоюзіе - фігура, заснована на навмисному пропуску спілок між словами в словосполученні і реченні: Швед, російська коле, рубає, ріже. (О. Пушкін). Бессоюзіе, як і еліпсис, надає промови напруженість, стрімкість.
Полісиндетон - фігура, заснована на повторі од-них і тих же спілок:
І почуття немає в твоїх очах, І правди немає в твоїх речах, І немає душі в тобі.
Множинність однорідних членів речення - фігура, заснована на множині вживанні однорідних членів речення: Я читав, жив чужими вигадками, а поле, садиба, село, мужики, кінь, мухи, джмелі, птиці, хмари - все жило своїм собст-кої, справжнім життям (І. Бунін).
Аналізуючи зображальні засоби синтаксису, можна зробити висновок, що синтаксис - це не тільки розділ російської мови, що вивчає словосполучення і пропозиція, а й мовний рівень, на якому об'єк-об'єднуючим і взаємодіють всі мовні образні засоби, що існують не ізольовано, а в синтак-сических одиниці - реченні.