ОЛЕКСАНДР БИСТРОВ. підстава Адміралтейства
Основою експозиції стали роботи з фондів Науково-дослідного музею Академії мистецтв, СПБ. Учасники проекту - Крокін_галерея, Наукова бібліотека РАХ, СПБ, Московський музей сучасного мистецтва, Рибінський Державний історико-художній музей-заповідник, Стелла Арт Фонд, ГМИИ ім. А.С. Пушкіна, фонд МГАХ ім. В.І. Сурикова, приватні зібрання художників і колекціонерів Росії.
Академічна програма. 19 в. Харон перевозить душі померлих через річку Стікс. Нимри
Образ або сакральний сенс Корабля, Ковчега, Човни, Парусника нерозривно пов'язані з усіма епохами і стилями образотворчого мистецтва. Для Російської академії художеств ця тема в мистецтві особливо цікава - Російський Флот і Імператорська академія мистецтв були створені Петром Ι. Експозиція символічно відкривається картиною академіка Льва Лагоріо "Вид на Академію мистецтв з Неви» (1880, НИМ РАХ, СПБ) - корабель, як метафора нескінченного подорожі і пошуків в континуумі мистецтва.
АЛЬБАТРОС. МИС ГОРН. 19 в.
Експозиція об'єднує площі музейно-виставкового комплексу в символічний "Корабель". Все простору, включаючи постійну експозицію, задіяні в проекті - кожен зал стане одним з етапів Подорожі, яке розкриває грані метафоричності цього образу.
Монігетті. ЯХТА ДЕРЖАВА 3. НАЧ. ХХ ст.
Корабель - центральний смисловий вузол людських культур. Людина така, які її кораблі. Його прагнення, його підсвідомі драйви, його ідеологічні завихрення матеріалізуються в кораблях.
Корабель знаменує собою мрію, яка, можливо, одного разу наблизиться до сонного приморського міста, осінена червоними вітрилами. Вже сил немає сподіватися, а не сподіватися теж не можна.
Корабель позначає саму життя. Вона рухається до далекої і навряд чи зрозумілої мети над темними безоднями інобуття, під вічними зірками. І корабель йде. Саме йде, чуєте. La nave va. (А. Якимович)
ДМИТРО БЕЛЮКІН. Біла Росія. результат
«Корабель" як наповнена сенсами система - ідея позачасова і адекватна будь-якому історичному і художньому періоду, відомому людству. Будова експозиції грунтується на цьому принципі - змішання і порушення всіх можливих тимчасових і стилістичних кордонів, традиційних для "академічної виставки". У різних залах комплексу твори мистецтва ХVΙΙΙ, XΙX, XX століть і нашого часу об'єднаються для розповіді про історіях, пов'язаних з водою і кораблем - про подорож, про легенду, про трагедію, небезпеки і порятунок, про героїв і рома тику мореплавання і далеких горизонтах. Різниця стилістичного мови і формальних прийомів, властивих мистецтву того чи іншого часу, для робіт знаходяться в єдиному просторі і об'єднаних лише тонким натяком на спільність теми або ситуації, не тільки не заважає візуальному сприйняттю конкретного твору, а часом відкриває, "витягує на поверхню" приховані смисли і культурологічні пласти художнього твору, породжує ледь вловимі асоціації та історичні діалоги.
ІВАНОВА А.М. Нахімовці У ВІЙСЬКОВО-МОРСЬКОМУ МУЗЕЇ. 1951.
