Візбор Юрій Йосипович
Візбор Юрій Йосипович [20.6.1934, Москва - 17.9.1984, Москва] - поет, прозаїк, журналіст.
Батько Візбора литовець Іозас Іонасовіч (Йосип Іванович) Візборас, моряк, потім військовослужбовець, був репресований; реабілітований посмертно в 1958. Мати Марія Григорівна Шевченко народилася в Краснодарі, де в дитинстві неодноразово бував і Візбор, що зберіг пам'ять про природу і народних піснях Півдня Росії. Після арешту батька мати, медик за освітою, поїхала разом з Візбора в Хабаровськ в надії поліпшити матеріальне становище сім'ї; враження від поїздки і недовгого перебування на Далекому Сході, ймовірно, пробудили інтерес Візбора до далеких краях і пристрасть до подорожей, які стали частиною його життя і джерелом творчості.
Дитинство і юність Візбор тим тісніше були пов'язані з двором, що важкий характер вітчима відштовхував його від будинку - в ці роки Візбор «фактично тільки ночував у своїй квартирі» (Я серце залишив у синіх горах. С. 15). Згодом двір буде точкою відліку в ліричній ретроспективі Візбора: «Я упливає в мій Стрітенський двір, / Немов в порт, з якого вийшов» ( «Стрітенський двір», 1970). Тут зустрічає його «на війну спізнилася юність», тут охоплює ностальгія за дитинством: «Ах, повернути б мені ті кораблі / С вітрилами в косу лінійку» (Там же). Звідси ж бере свій початок шлях «нашого покоління» з його героїкою і драматизмом: «Відставити крики! Тихо, Сретенка, не плач! / Ми стали всі твоєю загальною долею »(« Волейбол на Сретенке », 1983).
З 9-го класу Візбор захопився авіацією, займався в 4-му московському аероклубі і збирався стати льотчиком; після закінчення школи переселився на навчальний аеродром в Тайнінку, звідки, однак, його забрала мати, котра наполягала на продовженні освіти в вузі. Не без впливу свого приятеля Володі Красновський Візбор в 1951 вступив на факультет російської мови та літератури Московського державного педагогічного інституту.
У 1950-ті завдяки таким обдарованим ентузіастам, як Максим Кусургашев, Юрій Ряшенцев, В'ячеслав Іващенко, Ігор Мотяшов, Семен Богуславський, Петро Фоменко, Юрій Коваль та ін. (Всі вони здобули популярність в літературі або журналістиці), на факультеті панувала атмосфера суспільної і творчої активності; власне навчання, філологія виявлялися на другому плані. В. відразу ж включився в цю студентське життя, віддаючись і колишнім, і новим захопленням.
У післясталінську епоху молода спрага свободи виливалася в колективне прагнення розсунути географічні і разом з тим психічні межі існування, надати йому велику рухливість. На порозі «відлиги» відкривалися дали, які волали саме до особистості - до її самовизначення, до її ініціативи, до особистого ризику і відповідальності, що отримало тоді розпливчасте за змістом, але емоційно виразне всім назву «романтика». Нові простору, новий життєвий матеріал, нові стану душі - ось що вабило вдалину Людина, яка навчалася відчувати і мислити самостійно. Найбільше задовольняли цієї потреби експедиції, редакційні відрядження, просторові види спорту, і героями часу ставали геологи, топографи, будівельники нових трас, моряки, журналісти, туристи, забирали в неходжені і небезпечні місця, альпіністи, гірськолижники.
Він виник почасти як протидія монументализации пісенних форм в 1940-50-е, коли, за словами Візбора, «були пісні-диктатори, пісні-наставники і вчителі, але пісень-друзів <.> практично не було, І ось з'явився якийсь вакуум на людяність пісні, на її доброту, на сердечність »(Монологи зі сцени. С.94). Самодіяльна пісня заговорила «людяним», дружньо-довірчим мовою, намагаючись передати нове світовідчуття особистості. Тематичним наповненням жанру стали мандри, близькі і далекі, реальні і уявні; інтимно пережиті зустрічі і розставання з природою і людьми, перемоги і поразки на шляху до мети; драматичні колізії дружби і любові.
«Пісня-репортаж» - лише один з жанрів, які оформляли знайдений Візбора-журналістом документальний матеріал. Найчастіше останній давався у вільному ліричному викладі, як в піснях «Якір не кидати» (1963), «Острів Путятін» (1963), «Три хвилини тиші» (1965), «Окраїна земна» (1965), «Се-Рега Санін »(1965),« Бот »(1968),« Я йду на криголамі "(1973),« Таллінн »(1978),« Льодова розвідка »(1980) та ін. Крім того, з цього матеріалу робилася проза В. нариси «Ніч на плато» (1965), «все без обману» (1968), «Подвиг на Короні» (1972), «Краще гір - тільки гори!» (1978), «Коли всі були разом. »(1983); розповіді «Нуль емоцій» (1965), «Сніг» (1965); повісті «Арктика, будинок два» (1968), «Альтернатива вершини Ключ» (1981), «Сніданок з видом на Ельбрус» (1983). Вибір героїв (тут це моряки, пошуковики, полярні льотчики, альпіністи, гірськолижники), зображення «справжніх чоловіків» в екстремальних ситуаціях, в гострих моральних зіткненнях, в подоланні своїх душевних драм - все це обумовлено моральними і естетичними ідеалами інтелігенції кінця 1950-60- х, що впливали на літературу того часу. Збірка оповідань, що вийшов в Мурманську в 1966, був першою книгою Візбора.
Разом з колегами він організував популярну в 1960-і радіостанцію «Юність», готував її програми; при його найближчій участі створювався і «Кругозір», перший в країні журнал з записами на гнучких пластинках.
Але ще в 1950-і Візбор і його друзі відкрили для себе простір ближнього світу - Підмосков'ї, куди завжди можна було вирватися з міської тісноти, гостро відчути близькість з природою і один з одним ( «Здрастуй, осінь!», 1959; «Підмосковна» , 1960; «Підмосковна зима», 1963). Тоді, в «туристський» період творчості, ці переповнюють душу відчуття виплеснулися у Візбора одночасно в вірші, мелодії і голосі, зв'язавши їх нерозривно і назавжди в особливому артистичному єдності - в візборовской пісні. За спостереженням Л. Аннінський, «в його голосі іскрилося радість, у нього посміхалося кожне слово, кожен звук; ця вільно грає радість фарбувала у нього будь-яку пісню, навіть сумну »(Аннинський Л. Гітара Візбора. С.8). Дійсно, словесно-образний ряд у пісні Візбора будується в прямому розрахунку на інтимну мелодико-інтонаційну експресію, яка істотно доповнює і підсилює вербальні смисли і не тільки передається у виконанні, але сприймається в читається тексті, часто підтримувана куплетно-рефреном структурою останнього.
Вихід за межі малого простору - дорога, наскрізний мотив у Візбора, починаючи з 1950-х: «Як веселі зайці, вистрибують повороти, / Майорять вітри, як плащ за моєю спиною. / Дорога дорога, що живе світу ворота, / відчинив переді мною, відчинися переді мною »(« Ах, дорога », 1958). Для Візбора дорога - розв'язка драм, зцілення душевного болю, подолання розлук і обіцянку нових зустрічей ( «Нічна дорога», 1973). І останні бажання і надії - вже нездійсненні - він пов'язував з дорогою ( «На жаль, мої друзі!», 1983).
За життя Візбор його пісенну спадщину майже не видавалося і не отримало серйозної критичної оцінки. Але воно широко поширювалося в магнітофонних записах, в концертному і побутовому виконавстві.
Використано матеріали кн. Російська література XX століття. Прозаїки, поети, драматурги. Біобібліографічний словник. Том 1. с. 378-382.