Конферансьє обов'язково повинен мати свій власний IIIIMep. І така необхідність викликана не тільки чисто тех-'I ( '(' I \ ІМІ причинами, коли треба заповнити досить довгу 1IIIy: IY, ВОЗНІI<ающую, чтобы приготовить сложный реквизит для IIII'/\ующего номера (это случается на эстраде редко, но бывает). 1\ тому же, иногда возникают «накладки!,>, і тільки конферансьє
I (IЖСТ «взяти вогонь на себе! '>. Важливіше інше:
() LIIошеніе публіки до артиста, який здатний не тільки ого - "" ТЬ номера і заповнювати короткі паузи, а може ще й по казать IlIбственний закінчений номер, - незмірно більшою повагою. lIоЛl> режисера в підготовці власного номера конферансьє 8Аметно зростає.
концерті. З цією ж метою деякі номери можна оголошено г п. В мікрофон через куліси.
Взагалі конферансьє має право вийти на естраду в Чи> бій момент концерту, в будь-якому номері, в будь-який його частини. ЕI> <связано с еще одной его функцией. Конферансье — в полном смысле слова — хозяин концерта.
Такі появи можуть бути викликані якимись «наклад ками», і конферансьє повинен допомогти артистам вийти з затруд нительного положення, обіграти цей момент. Іноді в номері потрібно трохи підіграти акторам, винести або прибрати якийсь ти реквізит, замінити зіпсувався мікрофон, попросити у хай засяє над телей додати світло і т. Д. І все це - обов'язок конферансьє. Однак цим функції господаря концерту не обмежують ся. І особливо це стосується збірних концертів.
Конферансьє виступає ще і як режисер-організатор концер ту. Він визначає послідовність номерів. Він може переста-вить номера по ходу концерту, узгоджуючи з реакцією залу для глядачів. Він має право скоротити концерт, а також навпаки, - по-просити когось із артистів повторити на біс або виконати ще один номер.
Таким чином, конферансьє повинен володіти режисерськими здібностями і навичками.
Конферансьє закінчує концерт. Головне тут - крат кістка. Глядач, в общем-то, вже розуміє, що справа рухається ь фіналу. Енергійний, лаконічний, на мажорній ноті фінал-краще закінчення концерту. Тут можливий і загальний уклін артистів (завжди добре нагадати глядачам прізвища і номі ра виступали), і сольний вихід.
До ще більш складною різновиди цього жанру відноситься парний конферанс. І складність тут не тільки в спілкуванні між ду партнерами. Найбільша складність, подолання якої вимагає особливого дару і великого досвіду спільної роботи, - їм провізація в спілкуванні. Обидва партнери повинні бути «налаштовані на одну хвилю».
Саме по собі поява двох конферансьє на естраді ще не означає, що у них більше виражальних можливостей, ніж у соліста. Однак парний конферанс має низку особеннос-тей, які можуть зробити його більш виразним і інтерес-ним в порівнянні з сольним.
Наявність партнера тільки тоді стає яскравим і виразник-ним, коли між двома конферансьє присутній конфлікт. І конфлікт цей не повинен виникати в процесі реприз і інтер-медій, а здаватися відразу, з першого появи конферансноі пари.
Відразу позначити конфліктність можна насамперед за Рахунок зовнішніх даних партнерів (згадайте, наприклад, контраст Зовнішніх даних конферансноі пари Тарапуньки і Штепселя - артистів І. Тимошенко і Е. Березіна).
Режисер, підбираючи конферансную пару, повинен шукати і наголоси-кивати контрастність їх зовнішнього вигляду: високий і коротун. Товстий і тонкий і т. П. Акцентувати цю різницю гримом і ко-стюмом.
Така зовнішня виразність повинна відповідати внутрен-нього побудови конфлікту.
Один партнер - кмітливий, інший - тугодум; один - оптиміст, інший - резонер і т. п. До цього треба додати кон-трастность темпераментів, яка теж буде обґрунтовувати воз-виникаючі конфліктні ситуації: один - спритний, інший - 'повільний; один - веселий, інший - сумний. Як приклад можна привести відому конферансную пару Л. Мі-рів і Е. Дарскій.
«Колись Міров починав свою діяльність як конферансьє в парі з Е. П. Дарского. Незабаром цей дует завоював велику попу-лярность. Причина успіху крилася не тільки в обдарованості викон нітелей, але і в цікаво задуманих і точно розроблених вза-імоотношеніях між учасниками конферансу. Дарскій зображені тиснув досвідченого і вимогливого конферансьє-професіонала, який все знає і все вміє, Міров - неметкого учня: він не може ні толково оголошувати номери, ні зайняти увагу зри-телей; більш того, він ніяк не може скористатися повчаннями Дарского, все плутає, говорить те, що не треба, розкриває якісь подробиці особистого життя і взаємин з партнером, вича недоречно оголошувати, і т. д. Глядачі і радіослухачі старий шего покоління пам'ятають , ймовірно, смішні і різноманітні але прийомам і тематиці інтермедії Дарского і Мирова »13.
Все це дозволяє втілити на естраді конферанс у вигляді спору. У парному конферансі завжди дуже логічним виявляється I ся пряме звернення до глядацької зали, так як кожен шукає \ публіки підтримку власної позиції. Це дозволяє актин неї залучати публіку в ігрові ситуації: адже обов'язково одна частина публіки прийме позицію одного, інша - другою що сприяє створенню в залі для глядачів атмосфери гри дивацтва, пустощів.
«Я глибоко переконаний, - писав відомий конферансьє А. Алек Моісеєвим, - що спілкування з глядачем - це основне для конферанс.> Якість - можливо в будь-якому образі. Здавалося б, при парному конферансі неможливо включити глядача в "трикутник": ве / ц. Всім ясно, що конферансьє грають, розігрують заздалегідь виу ченние сценки. А ось Лев Борисович Міров завжди знаходить, зі здает ту ниточку, яка пов'язує цей трикутник: актор конферансьє - глядач. Хоча він розмовляє з Новицьким і обидва у до лечени розмовою, але. ви весь час відчуваєте, що це не дли вас кажуть, а з вами розмовляють вони! Міров як би призи кість вас бути суддями: хто правий - він або Новицький. І він до лится з вами торжеством, коли виявляється ін вим, або смо \ рить на вас добродушно-збентеженим поглядом, коли прав Новин кий. Це його зв'язок з глядачем »14.
Цей різновид жанру урізноманітнює концерт, так як кому ферансье можуть з'являтися не тільки разом, а й виходити <сольными репризами и номерами. Парный конферанс предостан ляет и такие возможности, которых не может быть в конферанс ■<сольном: можно исполнить театрализованную интермедию, сцен ку, скетч, и для этого не надо привлекать для подыгрыша кою то из участников концерта.
Режисера, який працює з конферансной парою, все г / і підстерігає одна небезпека. Парні репризи, скетчі, сценки н<должны «тянуть одеяло на себя». Чтобы вдвоем разыграть реп ризу, как правило, нужно больше времени, чем сыграть ее одно ему (необходимо время для оценок, пристроек и т. п.). Поэтому жаботиться о лаконичности выступлений конферансной пары нуж-но всегда в большей степени, чем при работе с конферансье-соли-стом.
Якщо конферанс сам по собі є одним з найбільш слож-них жанрів естради, якщо додаткові труднощі з'являються-ся в парному конферансі, то інсценований конферанс - ще складніше. Мається на увазі ситуація, коли конферансьє виступу-ет не від власного обличчя, а від імені якогось персонажа. Клас-сических прикладом конферансу в масці є творчість К. Гібшмана, який створив образ незграбного, соромиться людино, якому дуже ніяково на естраді.
Імпровізувати в спілкуванні з публікою від власного Особи вже досить складно. Імпровізувати ж від імені ха-рактер, персонажа, маски - ще складніше. Тут реприза буде Висловлювати не тільки ставлення самого артиста, а й його персо-нажа. Це будуть вже не слова конферансьє взагалі, а мова персо-нажа з властивою йому характерністю, зовнішнім виглядом, профес-сией, віком, ставленням до життя і так далі.
Аналіз специфіки інсценованого конферансу потрібно починати З естрадного способу конферансьє (маски), тому що це один з
Головних прийомів такого конферансу.
Соліст-конферансьє дуже рідко може вдатися до ис-користування драматургії, так як у нього немає партнера. Немає парт-нера - немає конфлікту (або - набагато важче його знайти і Вира-1ІТь). Свій конфлікт конферансьє в цьому випадку вибудовує часто із залом для глядачів у прямому спілкуванні.
У інсценоване конферансі більше театрально-вислови-них можливостей в використанні реквізиту, елементів де-кораціонного оформлення, костюма, гриму. «Глядачі завжди з задоволенням сприймають комічний образ конферансьє, оснащений театральними атрибутами (гримом, костюмом і ін.). Найчастіше, звичайно, з'являються в якості ведучого побутові Типи, але зустрічаються і літературні персонажі: Хлестаков, д Щукарь, Василь Тьоркін і т. Д. На дитячих концертах - доктор Айболить, дядя Стьопа, Буратіно. До війни блискуче вів кін Церта А. Корзаков в образі театрального пожежного »15.
Разом з тим, інсценованим ми називаємо також конферанс, який використовує драматургію в побудові концерту.
Таким чином, збірний концерт відразу перетворюється в ревю (огляд), так як зв'язки між номерами і самі номери обсягів по-диня єдиним сюжетом.
Режисер естради завжди повинен пам'ятати, що сюжет естрад ного уявлення - справа дуже умовне, часто схематичне.
Головним в будь-якій формі естрадної вистави залишається ся естрадний номер. Якщо сюжетне побудова буде сильніше і виразніше номерів, - зникне основна ознака естрадного мистецтва. Зв'язки стануть важливіша за зміст. А наявність інте РЕКН сюжету в зв'язках завжди загрожує затулити собою виступ лення артистів в естрадних номерах.
Багато що тут вирішує почуття міри і професіоналізм ре жисера концерту. Він повинен не тільки відвести належне «службове» місце сюжетному побудові, а й, по можливо сті, підібрати і вибудувати номера таким чином, щоб вони теж в якійсь мірі перебували в канві драматургічної побудови театралізованого естрадної вистави.
Основні положення для конспектування:
- конферанс є мистецтвом імпровізованого ня із залом для глядачів; імпровізоване спілкування з пуб Лікою відрізняє конферансьє від ведучого;
- основною формою конферансу є довірча біс та із залом для глядачів;
- конферанс підрозділяється на сольний, парний і інсценують ний;
- режисерська робота з конферансьє в основному зводиться до педагогічної складової, за винятком підготовки власного номера конферансьє, де роль режисера гора :) до значніше;
- режисерові належить важлива роль в знаходженні маски конферансьє, в інсценуванні конферансу, у визначенні конфлікту в конферансной парі;
- режисерська робота з артистом-конферансьє включає в себе створення «домашніх заготовок», які импровизационно проявляються у веденні концерту;
- провідною функцією конферансьє є інформаційна;
- важливою частиною конферансу є створення святкової ат-мосфери концерту, розкриття його теми (якщо така є);
- конферансьє є посередником між артистами і зри-них залом, в зв'язку з чим одним з його провідних якостей стає пристосовність до аудиторії;
- важливою професійною якістю конферансьє являє-ся прояв його громадянської та моральної позиції в сво-ем виступі;
- термін «запропоновані обставини» має на естраді двой-ного тлумачення: як склад і реакція залу для глядачів, так і власне пропоновані обставини розповіді, моно-балки і т. д .; режисерська робота з конферансьє повинна враховувати-вать цей специфічний фактор естрадного мистецтва, необ-ходимо домагатися від артиста-конферансьє прояви нави-ка постійної зміни позиції оповідача і співрозмовника;
- конферансьє часто є режисером концерту, особливо в його збірній формі, що вимагає від нього режисерських нави-ків; до приватного прийому конферансу відноситься «провокація» залу для глядачів;
- робота режисера з конферансьє включає в себе надання йому допомоги в підготовці обов'язкових аспектів виступу: вступного фейлетону, власного номера конферансьє, фіналу концерту.