Внутрішній монолог при всій ясності цих слів і розумінні його необхідності для актора при створенні образу (див. Сценічний образ) - один з найскладніших елементів акторської майстерності, оскільки у актора завжди підспудно є бажання обмежитися тільки зовнішніми виразниками, звичними в цій сцені.
Внутрішній монолог і в житті, і на сцені - це внутрішня мова, сказана НЕ вголос, а про себе, хід думок, виражений словами, який супроводжує людину завжди, крім часу сну.
Процес безперервного внутрішнього монологу в житті знаком всім. Він народжується від того, що відбувається, від цілей, що стоять перед людиною, від вчинків життєвого партнера і т.д. Він викликає ті чи інші наші діяння, з нього народжуються зовні ті слова, які здаються самими точними, найсильнішими в даній ситуації. У гострі моменти життя ці монологи стають інтенсивними, емоційними, конфліктними. І завжди внутрішній монолог йде в тій мірі напруги, в якій живе людина.
Те ж саме і на сцені, якщо говорити про характеристику цього сценічного процесу. Різниця тільки одна, але істотна. У житті внутрішній монолог у людини народжується сам, крім моментів, коли він свідомо розбирає ситуацію всередині себе. На сцені це внутрішній монолог НЕ артиста, а персонажа. Цей монолог артист повинен створити, попередньо зрозумівши, про що він, його природу і ступінь напруги, і привласнити його собі, зробивши для себе звичним. Слід підкреслити, що внутрішній монолог артисту необхідно вибудовувати в тій лексиці, тією мовою, який специфічний для даного персонажа, а не для артиста.
Виходячи з того, що внутрішній монолог, як і в житті, тільки тоді досягає своїх цілей, коли він безперервний, суворо розділяти його на внутрішній монолог в моменти проголошення тексту і в «зонах мовчання» немає необхідності. Різниця в тому, що, по-перше, в «зонах мовчання» утримати внутрішній монолог значно важче і можливо тільки тоді, коли він добре підготовлений і коли актор повністю поглинений тим, що говорить і робить партнер. По-друге, при проголошенні тексту сам текст допомагає утримати хід думок, а іноді повністю або частково внутрішній монолог висловлюється персонажем вголос. Як кажуть: що думаю, те й кажу.
Внутрішній монолог як процес, що відбувається і в житті, надає виконанню достовірність, допомагає акторові захопитися чином і вимагає від нього глибокого проникнення у внутрішнє життя свого героя. Без внутрішнього монологу неможливо сприйняття і взаємодію на сцені, він забезпечує оволодіння «другим планом» ролі, ритмом ролі, змінює навіть тембр голосу (див. Сприйняття, взаємо-модействие, «Другий план» ролі, Ритм. Темп. Темпо-ритм). Вл. І. Немирович-Данченко стверджував, що від внутрішнього монологу залежить як розповісти, а від тексту - що розповісти.
В ідеалі на виставі напрацьований внутрішній монолог варіативно приходить до актора в процесі розвитку сцени. Але було б помилкою думати, що він взагалі приходить до актора сам.
Як і все на сцені, його виникнення під час виконання залежить від підготовчої роботи в процесі репетицій, особливо під час репетицій вдома, і на перших порах навіть підготовлений внутрішній монолог приходить до актора вольовим зусиллям, як і все, що він робить на сцені.
Особливу роль, на думку Вл. І. Немировича-Данченка, грають монологи - наговаріваніе, як він їх називав.