Примітка
Приводний верстки практично неможливо добитися при використанні відступів між абзацами, оскільки вони повинні бути невеликого розміру, щоб не створювати враження розірваності тексту, і не можуть бути величиною в рядок тексту.
У російській типографике відступи між абзацами використовуються рідко, а приводний верстка має велике значення. В англо-американській же типографике відступи між абзацами застосовуються частіше, а приводний верстка - несуттєвий критерій правильності.
Само собою, приводні особливо важлива при верстці газет або видань на тонкому папері. На щільному папері просвічування рядків зі зворотного боку аркуша практично виключено, і дизайнер може відмовитися від приводний верстки, звертаючи, проте, увагу на узгодження рядків в сусідніх колонках або на сусідніх сторінках.
Крім вимог до верстки, типографіка містить також опис типових помилок в оформленні тексту. Не всі з них є грубими, і в залежності від характеру видання (наукове, академічне, популярне, періодичне) деякі можуть мати меншу важливість або взагалі ігноруватися.
Нижче ми наводимо список найбільш часто зустрічаються помилок в оформленні тексту.
Висячими рядками називають першу або останній рядок абзацу в тому випадку, коли решта тексту абзацу виявився на іншій сторінці. За правилами типографіки, не можна переносити останній рядок абзацу на нову сторінку і не можна залишати на попередній сторінці перший рядок абзацу «в самоті» (рис. 2.25).
Мал. 2.25. Типова помилка верстки: висяча рядок (зліва)
Мал. 2.26. Типова помилка верстки: відрив заголовка від тексту глави
Мал. 2.27. Правильно виконаний розрив тексту після заголовка
Відрив заголовка від тексту часто відбувається при використанні заголовків в розрив тексту, і подібна помилка настільки поширена і в той же час груба, що програми верстки можуть її контролювати автоматично, як і висячі рядки. Більшість програм верстки (в тому числі і Adobe InDesign) дозволяють заборонити розривати рядки будь-якого абзацу або відокремлювати абзац від наступних за ним рядків.
Вважається, що перед заголовком в розрив тексту на сторінці має бути не менше трьох рядків (іноді це число ще збільшують). Точно так же, якщо заголовок знаходиться в кінці сторінки, після нього має бути не менше трьох рядків (див. Рис. 2.27). Якщо ці умови не можна виконати, то заголовок повинен починатися з нової сторінки і мати невеликий відступ від верхнього краю поля набору.
Красу і професійність верстки можна оцінити також за такими ознаками:
• відсутність коридорів - співпадаючих по горизонталі прогалин в сусідніх рядках, які відволікають читача під час читання і погіршують читабельність тексту (рис. 2.28);
Мал. 2.28. Коридор з прогалин
• правильне рознесення слів заголовка на різні рядки (приводи не повинні відриватися від слів, тісно ув'язані словосполучення повинні бути в одному рядку; в ідеалі кожен рядок повинна містити осмислений фрагмент тексту); вважається вкрай небажаним використовувати в заголовку переноси (рис. 2.29);
Мал. 2.29. Неправильне (зліва) і правильне (праворуч) рознесення заголовка на різні рядки
• правильність переносів слів (хоча більшість програм верстки дозволяють встановлювати автоматичні переноси, вони можуть неправильно переносити незнайомі слова) (рис. 2.30);
Мал. 2.30. Відрив ініціалів і скорочень
глава 3
оформлення газет
Ми познайомилися з найзагальнішими принципами верстки, які можна було розглянути поза контекстом, тобто для будь-якого верстається видання в принципі. Однак багато прийомів і правила верстки застосовуються тільки в певних ситуаціях. Протягом десятиліть дизайнери і верстальники, що працюють в різних сферах, створювали і зміцнювали традиції роботи, так що насправді не можна говорити про верстку як про єдиний, неподільний понятті.
Існує газетний, журнальний і книжковий верстка, і кожна з них має свої особливості і правила. Дизайнер, який працював з газетами, не зможе миттєво включитися в роботу над книгою, не маючи належного досвіду; точно так же дизайнер книг не зможе без підготовки розробити дизайн журналу, якщо він не займався цим раніше. Кожен тип видання висуває свої вимоги до оформлення, що випливають з його завдань і призначення, особливостей видання, поліграфічних можливостей.
Ще один важливий фактор - час, який дизайнер може присвятити розробці видання: для книг це можуть бути тижні і місяці, в той час як газети набираються за кілька днів, а окремі сторінки - за кілька годин до здачі роботи в друкарню. Тому не дивно, що дизайн різних видань відрізняється за складністю, адже в деяких випадках дизайнеру може просто не вистачити часу навіть для того, щоб перевірити свою роботу і усунути дрібні похибки і помилки.
Найбільш оперативно потрібно виконати верстку газети - і вона є найбільш простий. Верстка газети завжди стереотипна, і при роботі над нею дизайнер користується напрацьованими прийомами, шаблонними рішеннями і раніше заготовленими варіантами компонування матеріалів.
При верстці газети (особливо щоденних видань і виходять кілька разів на тиждень) часто закривають очі на деякі помилки, наприклад на коридори в тексті, невдалі переноси і розриви слів; в щоденних виданнях або на сторінках новин, які набираються у останній момент, можуть зустрічатися навіть висячі рядки.
Не слід вважати це недбалістю верстальника або недоробкою дизайнера. Оформлення виникає з утримання, а головна функція газети - постачати читачам оперативну інформацію. Термін життя газетного номера невеликий - кілька днів, тиждень, а тому при верстці газети робота дизайнера фокусується на залученні уваги читача до матеріалів (це потрібно для того, щоб купили газету).
Всі інші елементи дизайну є, по суті, вторинними. Звичайно ж, важливо, щоб текст читався легко, а оформлення не викликало невдоволення читача. Але якщо він не купить газету, то для нього взагалі не буде різниці, як вона оформлена. Тому всі питання читабельності, зручності та інші завдання оформлення вирішуються на стадії створення шаблонів і стилів верстки, а при роботі над конкретним номером дизайнер фокусується на залученні читацької уваги.
У цьому розділі ми розглянемо будову газети, її відмінності від інших видів друкованої продукції і таким чином зможемо поговорити про те, як прийнято оформляти газетні видання і які специфічні прийоми верстки при цьому використовуються.
будова газети
багатоколонкові верстка
Мал. 3.1. Компонування матеріалів на газетній шпальті
При компонуванні матеріалів слід враховувати, що ширина і число колонок не можуть змінюватися від смуги до смуги. Наприклад, не можна зробити п'ять колонок на першій шпальті і вісім на останній. Однак при розміщенні матеріалів дизайнер може вдвічі (втричі, вчетверо) збільшити ширину колонок матеріалу - так, щоб в статті стало вдвічі менше колонок або ж вона виявилася зверстаної в одну колонку (по суті, взагалі без колонок).
При такому кратному збільшенні ширини досягається необхідний ефект, і в той же час інші матеріали на смузі не піддаються змінам. Однак не прийнято так верстати всі матеріали; як правило, частина смуги залишають зверстаної звичайним чином.
Найчастіше смугу ділять на дві частини по вертикалі, одну з яких верстають на звичайне кількість колонок, а в другій кратно збільшують їх ширину (рис. 3.2).
Мал. 3.2. Неправильне (зліва) і правильне (праворуч) зміна числа колонок на сторінці
Ширина колонок невелика, і якщо дрібний підзаголовок ще можна «втиснути» в рамки колонки по ширині, то зробити це з ілюстрацією або фотографією зазвичай неможливо. У таких випадках фотографія верстається наскрізь через кілька колонок.
Якщо фотографія шириною рівно в два або три колонки, то вибір простий: вона розміщується крізь ці колонки. Однак для економії місця її іноді доводиться зменшувати. Як не мав у своєму розпорядженні фотографію, вона все одно займе одну колонку в повному обсязі, і дизайнер повинен подбати про те, щоб її розміщення завдало мінімальної шкоди решті верстці. Для цього необхідно прагнути до того, щоб зменшені фотографією колонки були максимально можливої ширини. Наприклад, якщо фотографія шириною трохи більше двох колонок, то її слід розмістити поперек двох колонок і «відхопити» трохи від однієї або двох (по обидва боки) сусідніх. Якщо ж фотографія займає трохи менше двох колонок, то її слід помістити по центру однієї колонки, і вона зменшить дві сусідні колонки менше, ніж наполовину. Ще простіше показати таке розміщення на прикладі (рис. 3.3).
Мал. 3.3. Неправильне (зліва) і правильне (праворуч) розміщення ілюстрацій в колонках тексту
Примітка
При многоколоночной верстці ілюстрації заверстуються посеред тексту з їх обтіканням текстом. Така верстка називається глухий версткою.
Не всі варіанти заверстуванням ілюстрації в текст використовуються в газетній верстці. Ми докладніше розглянемо їх в розділі 4.
Якщо фотографія, ілюстрація або врізка розриває колонку (а треба сказати, що таке буде траплятися постійно, адже важко уявити собі фотографію настільки вузьку, щоб вона була менше однієї колонки по ширині), то текст повинен тривати під фотографією (рис. 3.4, праворуч) . Початківці дизайнери іноді верстають колонки так, що, дійшовши до фотографії, текст починається в наступному стовпчику зверху, а це невірно (рис. 3.4, зліва).
Мал. 3.4. Схема неправильного (зліва) і правильного (праворуч) продовження тексту при розриві колонки ілюстрацією або врізкою
Мал. 3.5. Нерівні по висоті колонки (зліва вгорі). збігаються по висоті підзаголовки (зліва внизу) і правильний варіант (праворуч)
У газетній верстці існує специфічне правило білого простору. пов'язане з розподілом порожнього простору на сторінці. Точніше навіть буде сказати, що існують два варіанти цього правила, майже повністю протилежні.
Перший підхід більш поширений в російській традиції верстки. Він говорить, що на сторінці не повинно бути порожніх місць. Таким чином, наприклад, заголовки повинні заповнювати всю ширину статті, без вільного простору на всі боки, а статті не повинні відділятися один від одного порожнім простором, замість цього використовують тонкі розмежовують лінії (рис. 3.6, зліва).
Другий підхід більш поширений за кордоном; в ньому, навпаки, дають сторінці «дихати». Відповідно, навколо заголовків допустимо і навіть бажано залишати вільний простір, а статті хоча і розмежовують лініями, але не намагаються зрушити їх якомога щільніше (рис. 3.6, праворуч).
Мал. 3.6. Щільна верстка (зліва) і верстка з білим простором (праворуч)
Останнім часом можна помітити тенденцію паралельного використання обох підходів; розмежування відбувається згідно тематичної спрямованості видання. Для новинних і ділових газет характерна лаконічна, щільна верстка без порожнього простору, яка візуально підкреслює інформаційну наповненість випуску. У той же час розважальні видання часто зверстані більш вільно, що забавно узгоджується з більш легковагої інформацією, що публікується такими газетами.
Однак слід визнати, що в типографике не існує чітких правил щодо розподілу білого простору, а тому вибір одного з варіантів цілком залишається на совісті дизайнера, проектує вигляд майбутнього видання.
Для повноти розповіді варто нагадати, що якість типографського друку багатьох газет залишає бажати кращого (швидкість друку виявляється важливіше якості). І хоча існують газети з високою якістю видання, з кольоровими сторінками, більшість газетних видань зазнає труднощів з печаткою дрібних деталей і відтінків. Тому багато дизайнерів уникають використовувати півтони (відтінки сірого), дрібні і тонкі шрифти в роботі.
Модульна система верстки
Мал. 3.8. Модульна сітка смуги (ліворуч) і зверстана по ній смуга (праворуч)
особливості оформлення
Мал. 3.10. Модульна сітка (зліва) і зверстана по ній перша смуга (праворуч)