Офіційний синопсис: Їх двоє - мати і дочка. У них немає імен. Вони біжать. Постійно, без зупинок. Мати біжить від дочки в пошуках себе, життя, світу. Дівчинка біжить слідом за матір'ю, тому що не мислить ні себе, ні миру без неї. Їх біг - це нескінченний ряд повторюваних помилок, як мелодія шарманки, як обертання дзиги - безглуздою іграшки, подарованої матір'ю колись. Але одного разу це обертання обривається ...
Робота над фільмом
Я давно хотів знімати кіно. Була б можливість прийти в кіно відразу, я б прийшов відразу. Кіно мені ближче, тому що в театрі, якщо чесно, майже завжди мені буває нудно. Фільмів тому я дивлюся набагато більше, ніж вистав. Взагалі перший раз в театр я потрапив на прем'єру власної п'єси - і якось відразу розчарувався. Але театр дає унікальний досвід - метафоричне мислення. У театрі неможливо просто поставити стіл і посадити за нього людей розмовляти, потрібно придумати форму, розповісти все певною мовою. Від цього в фільмах театральних режисерів Кирила Серебрянникова, і Івана Вирипаєва - «Ейфорія», «Зображуючи жертву», «Юріїв день» - багато театральних ходів. Часом навіть занадто багато для кіно.
Коли я приступав до роботи над фільмом «Дзига» я не знав тільки, в якій послідовності кричати «Мотор! Камера! Почали! », Решта не було для мене несподіванкою. Звичайно, я готувався: читав книги про кіно, зняв короткометражку як режисер, оператор і монтажер. По ходу роботи над фільмом я теж вчився, змінювався, особливо на етапі монтажу. Я став менш сентиментальним, яким часто бував в п'єсах, став менше загравати з глядачем. Є фільми, які чіпають, розчулюють, вичавлюють з тебе сльозу, але ти розумієш, що все це звичайна спекуляція. Сподіваюся, нам цього вдалося уникнути.
Я свідомо не хотів робити чорнушний фільм, завдання було домогтися відчуття спогадів про дитинство, таких дивних обривків. А дитинство, яке б страшне воно не було, не може бути чорно-білим - ти все одно будеш пам'ятати його яскравим і красивим. Також, щоб менше прив'язуватися до побуту, у головних героїв немає імен, і вони майже не говорять, по крайней мере, вони не говорять ні про що значимому. Це життя, дитинство, спогад, якого начебто і не було. Коли мати в кінці повертається, стає зрозуміло, що вона не тільки свою, а й життя своєї дочки примудрилася тягнути за собою. Взагалі, кожен раз, коли я переглядаю фільм, я знаходжу в ньому нові смисли. Розповідаючи якусь історію, я ніколи не думаю, про що вона, - нехай кожен глядач сам для себе це вирішить. Єдине - я сподіваюся, що цей фільм дасть розуміння людям про любов, не любові, поганому і хорошому.
Яна Троянова ... да, вот она і розповіла мені все це. Розповіла мені про події і відчуттях свого дитинства і буквально змусила написати цей сценарій. Образно висловлюючись, змусила. Вона заразила мене цією ідеєю і дуже допомагала у всьому - під час підготовки вона була найголовнішою людиною. Ми разом їздили вибирати натуру, разом переглянули п'ять тисяч і дівчаток. Спочатку вона була моєю актрисою в спектаклі «Чорне молоко», а потім стала моєю дружиною. Тоді ще, коли нас виганяли з цією п'єсою різних театрів, вона єдина два роки бігала зі мною з цим спектаклем, поки ми його в підсумку не поставили.
- Яна Троянова - Мати
- Поліна Плучек - Дівчинка
- Вероніка Лисакова - Старша дівчинка
- Марина Гапченко - Бабка
- Галина Долганова - Сестра
- Андрій Димшаков - Дядя Коля
- Ірма Арендт - Мати хлопчика (в титрах - Ірина Симакова)