Як стають вуличними художниками
Дуже добре пам'ятаю, було мені років 13, коли до мене прийшли друзі, все у фарбі. Кажуть: "Ось, ми купили балончик, пішли малювати!". Малювання балоном дуже фізіологічно: ти відчуваєш контроль над ситуацією, над стіною, над світом. Пензлик - це не круто: пензликом бабусі паркани в городі фарбують. Валиком фарбують стіни малярі. А балончик - це те, що підірвало уми молоді. Є найпростіший приклад цієї різниці: ти стоїш на якомусь фестивалі легальному, малюєш що-небудь. Підходять люди, дивляться, як ти малюєш, пшикает - і такі: "О, класно! А дай нам теж спробувати! ".
Мені в якийсь момент малювання графіті стало просто нудно. Ти можеш патякати свої буквочки, але у графіті є свої закони: ти повинен писати певні слова, повинен писати своє ім'я. Або назву своєї команди. І в якийсь момент тобі стає нудно від цих чотирьох або п'яти букв. І ти починаєш малювати. І думаєш: "А намалюю-ка я людини, який біжить від міліціонера". А потім замислюєшся - а чому він біжить від міліціонера? Може, намалювати мента в сміттєвому баку - типу "сміття в смітнику"? Ось так починає фантазія працювати. А там вже як пощастить. У багатьох на цьому і закінчується політ думки.
Коли я малював графіті, то пробував ще з трафаретами працювати, писати своє ім'я не просто балоном, а з допомогою трафарету. Так швидше і результат акуратніше. А потім вирішив робити стьоб якийсь. Іронію. Перша серйозна трафаретний робота, я вважаю, не вдалася - на ній була зображена величезне звалище, до неї під'їжджали КАМАЗи зі сміттям, і ворони навколо літали. Але було холодно, фарба була погана - і все потекло.
А потім прийшли в офіс, де я працював, і взяли у мене пояснювальну записку. Я написав, що просто "зобразив людину, схожу на Путіна". І до мене більше не було претензій. А зараз у багатьох включається самоцензура - все самі починають щось нагнітати.
Зараз якщо ти, припустимо, ґрафітник і просто малюєш всюди свої літери - особливих проблем у тебе не буде. Можуть пришити "вандалізм", але це штраф в 1000 рублів. За малювання на електричці - ну, припустимо, побільше. А ось якщо ти політичний активіст і починаєш піднімати гострі питання, то не знаю навіть. Зараз таких людей в нашому стріт-арт - два-три від сили. Просто час настає більш жорстке, чи що. У повітрі висить якась ненависть: до інших, до себе, до країни, до сусідніх країн. До всіх. І мені здається, в цій атмосфері художник повинен мати позицію. І, що важливіше, сміливість її висловити.
Чи є цензура в вуличному мистецтві
В принципі, у нас зараз неймовірна свобода, завдяки деякій слабкості, пасивності і тупуваті влади. Є можливість робити що завгодно де завгодно. Тебе навіть в Москві можуть не відразу за жопу взяти! Але починаються і зворотні процеси, коли тобі кажуть: "Ми даємо тобі всі умови, але ти малюєш те, що ми хочемо". На місцях же виконавці сидять, вони не бояться перестаратися в своєму завзятті! Не дай бог у тебе в роботі веселка прослизне - доведеться відразу все зафарбовувати!
Лізе чи стріт-арт в політику
Мені, якщо чесно, всього один раз пропонувала "Єдина Росія" намалювати свій логотип на стіні. Це було років чотири тому, я відмовився, хоча спокуса була, думалося - зараз намалюю, гроші візьму, а потім вночі прийду і зіпсую їм все. Але знайшли когось іншого, слава богу. А зараз вони зробили проект "Мережа" - і у них вже своя команда художників, вони клепають, що захочуть. Чи не вони захочуть, а їх начальство. Я по всій країні бачив їх роботи, від Москви до Владивостока.
Фішка в тому, що більшість графіті-художників досить безпринципні. Вони створюють собі образ крутих чуваків в масках, які з Болторізи вламуються в метро вночі і все бомблять там. А на ділі у більшості немає чітких політичних поглядів, ідейності і принципів не вистачає. Є, звичайно, тусовка навколофутбольна, але у них теж дуже розмиті поняття про це. "Я намалюю, але я ж своє ім'я під цим не поставлю", - ось так люди міркують. Я знаю буквально пару художників, які говорять принципово: "Ні, я не працюю на владу. Я не їжджу на фестивалі ".
Графіті-тусовка і стріт-арт-тусовка зараз роз'єдналися. Ті, хто займався колись графіті, відмежувалися і кажуть: "Не, хлопці, ми вже не з вами: ми вже художники, робимо полотна, по бієнале їздимо, ми стріт-арт робимо, все серйозно". Інші продовжують варитися у власному соку і робити шрифти. Розвиток якщо і є, то помітне виключно фахівцям. Але в обох тусовках є лицемірство: ми, з одного боку, вуличні такі, трахкає систему. А з іншого - готові продати свою творчість, розмалювати клуб. Або є ще така історія: "Я малюю тільки нелегально, нічого не роблю за гроші, а заробляю тим, що сиджу в офісі з 9 до 6 і нічого не роблю". І ось питання - що з цього чесніше? Робити те, що не подобається, перетворюючи графіті в хобі, або заробляти своїм мистецтвом? І як це правильно робити? Поширена дуже двояке ставлення до комерціалізації: всі хочуть бабла, але засуджують тих, хто його заробляє.
Як малюють на вулиці
Створення малюнка відбувається кількома способами. Якщо говорити про фасадах - тобі приганяють автовишку з люлькою, ти завантажуєш туди свою фарбу, піднімаєшся, малюєш. Є варіант, коли будують лісу - але це довго і клопітно.
Більшість робіт зараз робиться з нанесенням ескізу по проектору. На землі ставиться проектор з ноутбуком, з нього накидається загальний контур, ти його обводиш вночі - і робиш все як треба. Знаю художників, які малюють сітку "по квадратах", є навіть ті, хто малюють просто від руки. Але таких меншість. Відразу обмовлюся, що робити такі гігантські роботи нелегально практично неможливо.
Багато хто думає, що це типу в кайф, займатися стріт-артом. Я можу з досвіду сказати, що це в деякій мірі задоволення, але і важка робота. Закатати фасад в п'ять поверхів будь-яким малюнком, навіть найпростішим - це дуже складна робота. Або холодно, або жарко, на тебе фарба падає. Ти можеш ще висоти боятися - і тоді взагалі жесть. Якісний малюнок робиться приблизно тиждень. Тому дуже дратує, що на фестивалях зазвичай не платять, особливо на російських. П'ять днів ти стирчиш на цій вишці, з ранку до вечора, а гонорару ніякого немає. Питання - на що жити? Який профіт? Якби я шукав профіт, я б не малював на вулиці, напевно. Це стріт-арт - ти безкоштовно залишаєш своє мистецтво на вулиці. Для мене, як не крути, важливіше результат, а не скільки грошей заплатили.
Чим заробляють вуличні художники
Як і будь-які фрілансери, живуть художники складно. Природно, ти заробляєш своїм ремеслом - малюєш на замовлення, розписувати приміщення якісь. Цим практично всі займаються. Але я вважаю, що якщо ти займаєшся чимось професійно, нерозумно заробляти чимось іншим. Спочатку це було просто: пішов, оформив якомусь мужику під'їзд. Поки оформляв, прокачав свої скіли в малюванні. Отримав грошей. А зараз вже починає набридати, це тебе відволікає від власної справи. Буває, що замовник чіпляється, просить підняти якусь лінію на три сантиметри - ти починаєш переробляти, і все це надовго затягується. Починаєш ненавидіти і його і себе за те, що погодився.
Це ще посилюється ставленням до вуличного мистецтва. Людина бачить твої роботи на вулиці, каже: "Так, класно!". А потім у нього округлюються очі, коли ти називаєш суму за оформлення. Ти ж малюєш на вулиці безкоштовно, зараз і тут намалюєш! Дуже часто мені пишуть: "Давай ми тобі дамо фарби і нагодуємо? А ти приїдеш на дачу, гараж розпишешся ".
В ідеалі можна заробляти продажем робіт. Але більшості художників просто нічого продавати - все мистецтво ж на стінах. Друга проблема - коли ти починаєш щось робити в станковому форматі, це часто розкриває твою безпорадність як художника. На полотні це виглядає і вполовину не так круто, як на вулиці. На вулиці це контекст: ти пробираєшся вночі через сади, через заводи занедбані до депо електричок, малюєш там свій шматок, чекаєш ранок, фоткала, викладаєш в інтернет. Усе.
А коли ти сидиш вдома, в теплі, з чайком, малюєш - ну це як секс з гумовою жінкою. Для роботи в галерейному форматі треба виробляти свій унікальний стиль, а не просто робити те, що робить ще сотня школярів в твоєму місті. Я думаю, це як з хіп-хопом: ти хороший в одному жанрі, а коли виходиш в інший - наприклад, в баттл-реп - то не можеш себе показати. Тут інші правила гри просто.
Я пробую поступово продавати свої роботи. Але це перехід з вуличного мистецтва в "серйозне". Цим треба займатися як бізнесом: потрібен піар, контакти з галеристами, арт-менеджерами. Тобі треба не сидіти на жопі, а розвивати свій стиль, моніторити тренди, відпрацьовувати подачу. Потрібно шукати правильну публіку, правильні місця. З іншого боку, якщо у тебе все виходить, ти забуваєш про оформлення кальяну і нічних клубів як про страшний сон - і стаєш творцем в істинному розумінні цього слова. Або хоча б наближаєшся до цього поняття.
Чи потрібен російський стріт-арт за кордоном
У нас з моїм другом і фотографом Вовою Абіха є проект "Вулична бруд". У двох словах - це інтерактивний проект: портрети міських бездомних переносилися на білі щити, щити ставилися в місті і забризкує брудом з-під машин, і на них виявлялися особи. Сенс в тому, що не ми ці особи малюємо, а саме місто - ми тільки посередники.
З цим проектом ми пару років їздили по різних містах - і в якийсь момент послали його на європейський конкурс портретів Portrait Now. Пройшли до фіналу, нас запросили в Данію, і ми якось раптово виграли гран-прі. На двох отримали 85 тисяч датських крон, це приблизно 600 тисяч рублів. На жаль, щороку вигравати такі призи не вийде. Але, напевно, це самий чесний спосіб заробляти своїм мистецтвом.
За кордоном російський стріт-арт затребуваний, але не будь-який російський стріт-арт. Це залежить не від того, що він "російський", а від особистості художника. Є чудова команда ZUKCLUB. яка популярна на Заході. Вони постійно кудись їздять, роблять роботи по всьому світу. Причому роблять це багато років, весь рік, а не "сезонно". У минулому році відмінно виступив Рустам Qbic з Казані - він зробив роботи в Туреччині, в Польщі, в США. Костя Zmogk. один з найстаріших і шанованих графіті-райтерів, їздить по Азії. Юля Волчкова з Пітера зараз завойовує Малайзію своїм фотореалізмом. Це дуже круто, я пишаюся цими людьми.
У вуличному мистецтві, як і в будь-який інший індустрії зараз, треба підтримувати постійну активність, інакше ти пропадеш. Вуличний художник думає: "Я зараз поїду до бабусі в село і буду там півроку творити". А через півроку ти нікому не будеш потрібен! Вулицю залишати не можна.
Я намагаюся згадати роботу, яка б в минулому році підірвала всю інформаційну середу - і не можу. Тому що вся активність зводилася до фестивалів. Хоча ні, один випадок був - Саша Жунев з Пермі. Він зробив "розп'ятого Гагаріна" - і це вистрілила. Тому що це не фестиваль, що не легальна майданчик. Людина просто за свої гроші зробив роботу, від якої у всіх дупи повзривать. Він в одну секунду став головним вуличним художником Росії, хоча у нього до цього була дуже багата історія. Чому? Бо не зассал. Він цією роботою показав, що він художник, що він особистість, громадянин. А особистостей у вуличному мистецтві зараз ой як не вистачає.