«Записки» складені в 1950-х роках художницею, живописцем і графіком Марією Володимирівною Фаворської (1887 1959). Її батько - Володимир Дмитрович фон Дервиз (1859-1937) - художник, аквареліст; навчався в Імператорській Академії мистецтв разом з В.А. Сєровим і М.А. Врубелем, з якими зберіг надалі близьку дружбу. Вл.Д. Дервиз закінчив також Училище правознавства. У 1885 році він одружився з двоюрідною сестрою В.А. Сєрова - Надії Яківні Симонович (1866-1908). Отримавши від батька (петербурзького сенатора) свою частку капіталу, Володимир Дмитрович купив маєток недалеко від Твері. Молода господиня завжди мріяла жити на землі; господар з насолодою писав аквареллю навколишні краєвиди, але при цьому серйозно включився в земські проблеми і (до кончини дружини) енергійно займався пристроєм і модернізацією господарства - і свого, і селянського.
Володимир Дмитрович Дервиз багато років активно працював в земстві, вирішуючи питання освіти, «народного здоров'я» та інше; обирався головою Тверській повітової і губернської земських управ. Гостинна садиба Домотканово, де постійно жили і гостювали численні родичі і друзі господарів, на довгі роки стала помітним центром земської діяльності та одним з культурних оазисів в Тверській губернії. Після революції сім'я була вигнана з маєтку, і в голодної Москві 1919-1920 років Володимир Дмитрович заробляв ремонтом взуття. З 1920-го по 1928-й жив і працював в Сергієвому (пізніше Загорськ) - спочатку в Комісії з охорони пам'яток Троїце-Сергієвої Лаври (в найтяжких побутових умовах 1922 року за вилучення владою «церковних цінностей» він разом з Ю.А. Олсуфьевим зумів зберегти для історії і культури безцінні скарби монастиря, здавши найменш значущі, але багаті дорогоцінними каменями, а також масивні золоті і срібні речі), потім, до посилення репресій, був першим завідувачем музею Лаври.
Там же з 1919 року жила і Марія Володимирівна з дітьми (з 1928 року - трьома) і батьками чоловіка. В цей час сам Володимир Фаворський, відслуживши на фронтах Першої світової і громадянської воєн, став викладачем ВХУТЕМАСа (з 1923 по 1926 рік - його ректором), отримав від інституту невелику кімнату на Мясницькій і приїжджав до рідних тільки на вихідні.
Незадовго до початку Другої світової війни, в 1939-му, сім'я перебралася в нове житло в Москву.
На війні загинули обидва сини Фаворський - талановитий художник Микита (1915-1941) і зовсім юний Іван (1924-1945).
Після війни Марія Володимирівна багато і важко хворіла, але поки були сили, писала і малювала. До останніх років вона продовжувала складати книгу спогадів - про свою сім'ю і загиблих синів. В даний час «Записки» М.В. Фаворської (Дервиз) разом з альбомом її робіт готуються до видання (невеликі витяги з них використовувалися раніше в ряді публікацій).
Сім'я Симонович для В.А. Сєрова - рідна і улюблена з дитинства. Він подовгу жив у своєї тітки Аделаїди Семенівни Симонович і з підліткових років був пов'язаний тісною дружбою з її дочками, особливо з трьома старшими, своїми однолітками: Машею, Надею і прийомною донькою Симонович - Лелею. (Леля - Ольга Федорівна Трубнікова - стала згодом його дружиною.) Будучи студентом, Валентин Сєров привів до них свого товариша Володимира фон Дервіза. Коли молодята Володимир і Надя вибирали для покупки маєток, Валентин Олександрович поїхав разом з ними - художницький очей Сєрова багато значив для обох при остаточному виборі Домотканово. З самого початку облаштування господарства і пізніше серед мешканців садиби він був завжди «своїм і зі своїми».
Уривки зі спогадів про Домотканове
[. ]
Не один тато насолоджувався, малюючи домоткановскіе пейзажі. Тут працювали і інші художники. Валентин Олександрович Сєров написав в Домотканове багато пейзажів; також портретів - писав маму, тата, маминих сестер.
Одне літо, он на тій лавці в головній алеї, кожне сонячний ранок підлягає нерухомо сиділа кругла щільна дівчина з великими наївними очима, осінена наскрізним зеленої тінню, позувала своєму двоюрідному брату Тоше 3.
Ця картина, що знаходиться в Третьяковській галереї, невдало названа - «Дівчина, освітлена сонцем»; вірніше було б - «Дівчина в тіні лип».
Тітку Машу Сєров написав вдруге, кілька років пізніше і знову в Домотканове. Як писався перший портрет, я не могла пам'ятати, тому що була шестимісячним дитиною 4; про створення другого портрета дещо пам'ятаю.
Тоша довго шукав позу для своєї моделі; нарешті, посадив її на письмовий стіл у бабусі 5 в кімнаті, так що вона припадала в простінку між вікон; світло з двох сторін падав ззаду і золотив на просвіт її начебто гофренние пишне волосся. А рожеві, як персик, щоки і великі, що залишилися наївними зелені очі були в легкій прозорій річної тіні, яка чудово вдавалася Сєрову. Рот дитячому строгий, з куточками вниз - на першому портреті, на другому - витончений французької промовою, готовий кожної хвилини посміхнутися. Молода шия частково прикрита піднімається ззаду і сходять нанівець спереду, просто зібраним коміром білої кофтинки. Великі, класичної форми російські руки (так схожі з руками нашої мами) спокійно лежать на тонкому плюші французької спідниці.
Ясна простота і сердечність російської жінки в розквіті молодості та краси, що поєднувалися з французької легкістю і смаком художниці, - все виразилося в цьому проникливому портреті, по-моєму, кращому з портретів Сєрова 6.
Ззаду, на стіні, бабусина полку з книгами; збоку, на чорній клейонці столу, рожевіє і ліловеет маленький букетик запашного горошку. Ці квіти ми набирали щоранку свіжими. Але дивитися, як пишеться портрет, нам не довелося: Тоша безжально виганяв нас, коли брав пензля в руки. Бабушкіна кімната була маленька, речі в ній стояли громіздкі; Тоше доводилося писати з близької відстані.
В одне з тих років, коли Сєров жили у нас на дачі, в новій Колачевського 7 школі, Тоша написав портрет Ольги Федорівни. Недалеко від нової школи (в декількох метрах) стояв під покровом вікових беріз старий будиночок поміщиці Количева, іменьіце, яке тато купив тоді ж, коли купив Домотканово (землі були суміжні). Будиночок скривився, дах замшілих, балкончик місцями провалився; на цих залишках балкона і зобразив Валентин Олександрович свою дружину, вагітну третьою дитиною. Як фон, там сірі йдуть стіни старого будинку і количевскій сад, де двоє дітей Сєров (Оля і Саша) миготять серед квітучої галявини. Пам'ятаю, що Тоша розповідав різні смішні речі і анекдоти, що б Ольга Федорівна посміхалася; а вона скаржилася, що в неї втомився рот від позування.
Сєров отримав замовлення - зобразити Пушкіна в алеї. Пам'ятаю моє здивування: тато з одним з робочих тягнуть зелену садову лавку, яка завжди стояла у нас на нижньому балконі, і ставлять її в бічній липової алеї. Навіщо? Тоша влаштовується з мольбертом і палітрою; папа сідає на лаву нога на ногу і сміється; він добре знає, що схожий на Пушкіна хіба що зростанням, більше нічим: тато широкий в плечах, кремезний, Горбонос, рудобородий, кисті рук широкі, м'язисті, точно кліщі або плоскогубці. Сєров сумлінно написав маленький етюд олією - тато в алеї на зеленій лаві, з якого потім зробив витонченого, гострого Пушкіна, з вузькими ніжними кистями рук, сидить на домоткановской лавці, в домоткановской липової алеї.
Пізніше Сєров писав на околиці села Обухове легко біжить по зимовій дорозі кінь, що везе сани. Кінь виїжджає через сараю.
А коли Сєрову захотілося написати російську красуню селянку - дали слух по всіх навколишніх селах, що в Домотканово просять прийти красуню, хочуть її змалювати. І ось стали з'являтися у нас розфуфирена, з прімасленнимі волоссям, товсті, червоні, зі здоровенними руками, сильний дівчата - смак російського села, - ті, яких вважали красунями. Але Сєрову потрібна була тонша краса. Поглянувши на них, він дякував, що прийшли, давав грошей і говорив: «Ні, ви не зовсім підходите». У нас сміялися: «Неначе давньоруські оглядини - цар наречену вибирає».
В Обухові у нас була знайома дуже красива і приємна жінка похилого віку Гафія. Папа згадав її молодшу сестру і сказав: «Ось справжня російська краса». Вона була одружена в далекому селі. За нею послали, і ця молода жінка сподобалася Сєрову. Він написав з неї картину: сміється баба в кожушку тримає за поводок руду коня. Писалася ця картина взимку, за нашим кінним двором.
Інший раз взимку в сутінки хтось закричав: «Дивіться, дивіться, Валентин Олександрович ведмедем вбрався!». І правда - Тоша виходить з татового кабінету, де він зазвичай містився під час гостювання у нас, - виходить одягнений в хутряні штани (хутром назовні) і в хутряну куртку, бере пастель та інші малярське приладдя, йде через весь двір і влаштовується на розкладному стільчику близько жолоби, куди в цей передвечірній час приганяють коней до водопою. Рано сутеніє взимку; вже сонце зайшло, і жовта коротка зимова зоря горить на заході, переходячи в зелене холодне небо. Мороз міцнішає. Коні-підлітки біжать до водопою, п'ють і відходять. Гриви розвіваються за вітром; їм хочеться грати, стрибати; шерсть на них густа, зимова, оксамитова.
А то яскравим зимовим полуднем Сєров писав даху кінного двору, кут - то місце, де одна дах сходиться з іншого і де висить довга бурулька. На дахах товстий рівний шар снігу, блакитний від тіні. А над дахом, на тлі синього неба, розвісила свої засніжені гілки стара береза. Сєров писав цю картину, сидячи в стоять тут санях.
Густа ялина стояла в полі біля придорожньої канави; вона широко розкинула на просторі свої міцні гілки. Пам'ятаю, як робітник Василь підставив до цієї їли сходи і Сєров, піднявшись на ялинку високо над землею, малював звідти ялинові гілки, дивився з точки зору ворони. Він малював це до байки Крилова «Ворона і Лисиця». (Малював на морозі і лазив на ялину - все це робив, коли йому було більше 40 років.)
Один раз приїхав в Домотканово Левітан. Валентин Олександрович водив його по лісах і полях, показуючи гарні місця. Але Левітан був хворий, і, коли вони повернулися додому, він опустився в велике крісло і сидів нерухомо, розмовляв мляво і тихо; мабуть, втомився. Пам'ятаю його синяво-чорне волосся, темні кола під очима і чорні до непроникності очі і нервові руки з довгими красивими пальцями. Домотканово йому сподобалося, але писати тут пейзажі не довелося: хвороба прогресувала і незабаром забрала його в могилу.
Наймолодша з маминих сестер, Ніна Яківна Симонович, звана в сім'ї «Ніночка», художник-живописець, писала і пейзажі, і портрети, і тварин в Домотканове.
[. ]
Тоша був схильний до гумору. У звичній домоткановской компанії, коли не було чужих людей, ніхто так смішно не вмів якимось словом або тільки жестом висловити комічність положення. Наприклад: тато постачав молоко фірмі купця Чічкін 9. Тоша любив подражнити тата і з жалем у голосі вимовляв: «Зовсім ти зачічкался. »(Так кажуть про курчат, коли вони захиріли, забруднилися). Папа отфирківался, сміючись: «Іди ти».
[. ]
Характерно для російських інтелігентних людей кінця XIX - початку XX століття, що вони обов'язково повинні були посперечатися. Вони б і поважати себе не стали, якби їм не вдалося схопитися з ким-небудь не на живіт, а на смерть за яким-небудь важливого питання. За вечірнім чаєм займається гарячий розмова, здебільшого про мистецтво. Пам'ятаю, на кілька вечорів розтягнувся суперечка про перспективу. Сама завзята з усіх - Ніночка, голос її дзвенить все вище в міру того, як душа її розгорається. Папа теж порушується і каже переконливо. Валеріан Дмитрович рівномірно, як хронометр, повторює багато разів одне і те ж, неголосно і все такими ж словами. Борис Дмитрович 10 висловлюється, як завжди, жовчно, розумно і оригінально. Тоша довго слухає, а потім скаже своє вагоме слово, і все на деякий час замовкнуть.
Наскільки мені пам'ятається, ця суперечка про перспективу полягав в наступному: чи вірна звичайна перспектива і чи добре будувати по ній картину? Сєров був за звичайну перспективу. Валеріан Дм. доводив, що картину, побудовану по перспективі, можна дивитися тільки з тієї точки зору, звідки дивився художник, пишучи її, тобто з дуже близької відстані; інакше, якщо ви відійдете від картини, зображення спотвориться і буде здаватися дуже десь далеко. Валер. Дм. наводив у приклад домоткановскій ставок, написаний Валентином Олександровичем: на картині ставок справляє враження дуже великого, тому що здається, що дивишся на нього здалеку. Насправді ставок невеликий, і дивився Вал. Ал. з близи, сидячи біля самої води. Або - інша картина Вал. Олександровича: дві липи, які стоять в декількох сажнях від будинку, на картині, побудованої за звичайною перспективі, здаються десь дуже далеко.
З 1912 року в Домотканове з'явився ще один художник - мій чоловік Володимир Андрійович Фаворський. Він не жив в Домотканове підлягає, але все-таки написав там кілька речей: букет липових гілок; я зачісуюся перед великим дзеркалом; і ще подвійний портрет - він і я, - який я згубила своєю дурістю: сказала, що мені не зовсім подобається; він став переробляти і зіпсував, а було добре. Він мене ні словом не дорікнув; я себе докоряю.
Доводиться сказати ще про одну, самої домоткановской художниці - про себе, хоча ця тема ятрить мою душу.
З щоденникових записів 1909 року, Москва
Вчора приїхав Тоша. Сьогодні були у них весь вечір. Завтра прийде дивитися мої малюнки. Ну як мені перед ним виправдатися. Не так малюю, як хочеться: хочеться сміливо, вільно, сильно; а виходить одноманітно, спокійно, мляво. Особливо погано з живописом: хочеться бачити кожен тон яскраво, свідомо, красиво, а на полотні одноманітно, сіро.
У Парижі було бадьоро працювати. А у Юона інші малюють гидко; двоє, троє пишуть веселіше. Юон спершу дуже подобається: вуха розвісив, коли він говорить; а після бачиш, що він вимагає малюночків чистеньких, акуратних, а на форму мало звертає уваги.
Сьогодні був Тоша. Сказав: «Малювати тобі треба. Пропорції тіла тобі даються легко; ти бачиш всю фігуру, але форми, скульптурності немає; немає знання анатомії; тіло краще, ніж особи; особи не добре. Я не думав, що ти будеш так справлятися з тілом; я очікував, що тебе буде більше тягнути пейзаж, Домотканово.
Бери різних паперів і пиши Домотканово пастеллю, темперою, аквареллю. До зими не підходить олійними фарбами. Щовечора малюй гіпси, дві години на день. Малюнки тутешні, тобто останні, можна б сказати, що зроблені раніше; мляво, нудно.
Так, тут правда все важче, ніж в Парижі; але киснути не треба, і час втрачати не треба. Натхнення чекати не треба ».
Мемуарна запис (із зошита про події 1911 роки)
У «фігурному класі» стояла натурниця в блакитному сарафані і кокошнику, освітлена з одного боку ламповим жовтим світлом; з іншого - холодним денним з величезного, на всю довжину стіни вікна. З протилежного боку великого класу, на подіумі позував оголений лежить хлопчик.
Я писала олійними фарбами хлопчика. Раптом точно вітер приніс звістку - помер Валентин Олександрович Сєров.
Студенти звернулися до мене, до його родичці, - чи правда це? Я здивувалася: «Неймовірно! Третього дня я бачила його абсолютно здоровим ». І зараз поїхала до Сєровим.
Увійшла через кухню, не стала дзвонити з парадного ганку. Кухарка сказала:
- Ось у нас горе-то яке: сьогодні вранці помер наш пан, - і заплакала. Я піднялася наверх. Ольга Федорівна була діяльна, як завжди. Вона розповідала рідним і друзям: «Вчора весь день і ввечері він був здоровий і бадьорий, а сьогодні вранці прокинувся і тільки сказав, що йому зле, і помер. Я була одна і не встигла навіть за доктором послати ».
Постійні турботи про велику родину, звичка приймати і графів, і графинь, і простих людей, турбота, щоб все було пристойно і добре, як вимагав Валентин Олександрович, повне забуття себе допомогли їй в той важкий момент переносити своє горе стримано, без сліз і скарг .
Мати Валентина Олександровича - Валентина Семенівна - була вже тут, в кімнаті хлопчиків нагорі. Її оточували рідні і друзі; боялися за її здоров'я, так як вона була стара. Вона перебувала в якомусь збудженому стані і говорила, що не може повірити, не може зрозуміти, що син її - Тоня - помер.
Довго йшли по довгій Донський вулиці за труною, який спершу несли, потім поставили-таки на катафалк, чого Валентин Олександрович просив не робити: він терпіти не міг катафалків.
Йшли великим натовпом родичі, друзі, художники, студенти художніх училищ, шанувальники його таланту - знатні меценати (вони ж часто купці) їхали в своїх каретах.
Було холодно, непривітно. Поховали на Новому Донському кладовищі, біля могили Гоголя.
Виголошували промови. Студент нашого училища (Кацман) виступив дуже нерозумно: ніби в смерті Валентина Олександровича винні і ми, студенти, - засмучували, мовляв, його своїм поганим малюванням. Але Сєров тоді не викладав у нас в школі живопису, і у всякому разі ми, учні, тут ні при чому. Син Сєрова. Юра, доглядав тоді за своєю однокласницею, дочкою комерсанта-багатія. Вони ходили по кладовищу рука об руку, сумні, але окрилені любов'ю.
Після Юра, не у гріх йому будь сказано, відмовився від тієї дівчини з причини, негідною сім'ї Сєрова: на думку Юри, батько дівчини давав за неї недостатнє придане, тобто мало грошей!
Згодом Юра прославився як чудовий актор в театрі «Comedie Francaise» в Парижі. Інші ж п'ятеро його дітей нічим особливим не проявили себе в житті і все (крім старшого сина, який живе й досі 11) померли так само раптово, як їх батько.