- Так склалося, що я вийшла заміж за режисера театру. Разом з ним працювала в Луганському театрі, була помічником художнього керівника, потім переїхали в Запорожье.Здесь мені запропонували працювати головним адміністратором.
Вистави дивлюся як глядач у залі. Ми дуже часто з Євгеном Івановичем (Євген Головатюк - головний режисер театру ім. Магара) обговорюємо постановки. Раніше ще не було таких можливостей для музичного супроводу, і ми до третьої ночі слухали платівки. Сов ременем я вже точно знала, до якої частини вистави, до якої мізансцену він готує цю музику. І, ще не бачачи вистави, я представляла загальну картинку. Іноді мої уявлення збігалися. Часто Євген Іванович читає мені п'єси. Це просто цікаво - жити театром разом. Він творить, а я підставляю йому своє плече.
Я ніколи не грала на сцені. Колись, напевно, всі хотіли бути актрісамі.Ну знаєте, юність, ти закінчуєш школу, шукаєш щось своє. Я завжди мріяла співати, виступала в народних ансамблях, але моя мрія не збулася. Попеля трохи до заміжжя, і все. Але в театр ходила завжди. Ще в шкільні роки запам'яталася ця особлива театральна атмосфера. Напевно, мені судилося зв'язати своє життя з театром, зустріти свою долю і працювати в театрі. Я така щаслива, що працюю тут. Мені вже є з чим порівнювати, і я вважаю, що це найкращий театр Запоріжжя. Наше нове керівництво, зробило відмінний ремонт - і кабінети нові, і гримерки ремонтуються, меблі поміняли. Це йде паралельно - творчість і матеріальна складова.
В основному я працюю з глядачами, моя робота полягає в тому, щоб зал для глядачів був заповнений. Спілкуюся з профспілками підприємств, банками, громадськими організаціями. Ми постійно запрошуємо на вистави малозабезпечених людей, людей з обмеженими здібностями, працюємо з різними фондами. Останнім часом часто запрошуємо військових, які служать в зоні АТО, біженців з Донбасу.
До нас часто приїжджають інші театри, орендують сцену. Ми з ними дуже добре спілкуємося, фотографуємося зі знаменитими акторами. Якось раз до нас приїжджав Дмитро Дюжев, так у мене на мобільному є з ним фотографія. Зараз приїжджають в основному українські театри, раніше приїжджав і московський, але зараз ми з ними не працюємо, ми патріоти. Найчастіше приїжджає Київський театр.
- Ми обслуговуємо всіх, хто працює на сцені, а також створюємо декорації. Дизайн придумують режисер і художники, а ми вже шиємо по їх ескізами. Швейне виробництво - це технічна робота, але ми все-таки творчі працівники. Коли майстер шиє костюм, він все одно привносить якийсь свій елемент. На стадії здачі вистави мене обов'язково запрошують подивитися на свою роботу в справі. Адже на сцені все виглядає по-іншому, ніж в процесі шиття і примірок.
У мене дуже специфічна робота. Саме нелегка в ній - спілкування з акторами. Кожен з них приходить зі своїми ідеями і настроєм, ми все це відчуваємо і намагаємося догодити. Хочеться, щоб актори нас розуміли, як нам часом буває непросто. Бувають екстремальні ситуації, коли під час вистави ламаються блискавки, іноді працюємо і у вихідні дні. Крім того, потрібно вміти швидко перебудуватися - зараз ти робиш підстилку, потім ти строчити штору, а тут ще принесли костюм ремонтувати. Коли актори грають на сцені, вони віддаються процесу і через їх творчих поривів нитки часом не витримують, тому ми робимо наряди якомога міцніше і зручніше.
Мій улюблений спектакль - «Енеїда». Але з цим спектаклем у мене пов'язаний один казус: одна з актрис наділу корсет задом наперед. Видно, актриса поспішала, одягалася сама, ніхто не допоміг, не підказав. Так вона і грала богиню Олімпу в цьому корсеті, з додатковою грудьми на спині. На щастя, зіграла вона відмінно, і ніхто не помітив помилки.
Тут я відчуваю себе на своєму місці, я роблю те, що мені подобається. У нас дуже комфортно працювати. Я ось навіть за своїм цеху суджу: нам купили дві нові машинки, освітлення хороше зробили. Вікна обіцяють поміняти. Це дуже допомагає в нашій роботі.
- У театрі працюю сьомий рік, до цього працював в ковальському цеху майстром. Спочатку був простим машиністом сцени, збирав декорації, тепер начальник цеху. Про те, що змінив роботу, не шкодую. Виробництво - це досить монотонний процес, а тут - творчість, кожен день щось нове. Нудьгувати не доводиться, від роботи отримую моральне задоволення.
Для деяких вистав декорації на сцені будуються близько шести годин. І до того як опуститься завіса, до кінця вистави ми повинні встигнути їх побудувати, поміняти. Найскладніше - це робота з режисером. Він уявляє собі одне, а ми виходимо з тих технічних можливостей, які у нас є.
Художник робить ескізи макета, за цими кресленнями декорації робить столярний цех. В основному всі декорації - дерев'яні, щоб легше було їх рухати. Ми не маємо можливості працювати з металом, такі деталі замовляємо «на стороні». Коли декорації готові, художники розмальовують їх, відправляють на сцену. І тут уже вони наші. В основному міняємо декорації в антракті, але іноді доводиться працювати і під час дії. Це робота режисера - зробити так, щоб глядачі не бачили, як змінюються декорації. Робляться світлові акценти на інше місце, в цей момент змінюється декорація.
У казці «По щучому велінню» грубку теж рухає людина, він весь спектакль сидить в ній, як танкіст. За час репетицій декоратор навіть встигає вивчити текст всіх акторів і потім їм підказує. А на виставі «Любов на Зарічній вулиці» було таке, що в'їжджає машина і у неї відвалюється колесо і котиться в зал. Ну, природно, не долинає, а в антракті був піт-спот терміновий. Мені товариш ще на минулій роботі говорив: «будь-яка робота ділиться на творчі пориви і робочі моменти». Так ось, що відпало колесо - це робочий момент. А коли все виходить - це просто творчий порив.