«ЗЕФИР І ФЛОРА»
Про балеті «Зефір і Флора» треба зібрати якомога більше образного матеріалу-повна картина всього спектаклю найкращим чином висвітлила б загадку творчості Дідло. Але як ми бідні.
Сцена з «Зефіру і Флори» відтворює один з польотів, момент гри, що розгортається в повітрі. Малюнок елементарний за формою, і нічого зрозумілого з нього не побачиш.
Перед очима постає складне декорація і майстерне освітлення:
«Бачу пагорб під хмарами,
Серед сребрістих вод і брегу
Лебедів, дітей, дивлюся на раптом;
Бачу всю Едемському млість ... »
Це щось знайоме. Пам'ятаєте у один в 1786 році пантоміму «Ехо і Нарцис». «Біля підніжжя чудового пагорба тече струмок серед очеретів та верб, а сонце, що заходить забарвлює туман червоним відблиском ...». У 1786 році Дідло, у всякому разі, - у Франції, і дуже ймовірно, що в Парижі. Йому дев'ятнадцять років, душа відкрита вражень, і вони незабутні.
Інші рядки говорять нам ясно, що винайдені Дідло польоти були сценічним трюком, а були потужним зоровим впливом, за потрібне йому для «див мистецтва».
«Що за примари чарівні,
Легкі, світлі істоти,
Сонм ефірний, сонм небесний.
Тіні, особи божества
В невимовному захопленні
Мій плекають, тішать дух?
Чи не богів я у палати. »
Ми бачимо в тексті лібрето - «привидом чарівним пурхає по повітрю Зефір в першій сцені з Флорою, тихенько слід за нею, царя над її головою ...». «Пурхає навколо троянд Зефір», далі у Державіна літає Флора, літає Амур. У заключній сцені повітряні групи, вже чисто декоративні «серед сплетених ними квіткових гірлянд»:
«Духи вгору і вниз штурмують,
Хороводи в'ються кругом ... ».
Та й не тільки старий поет, рядові глядачі так були зачаровані цими балетами, що абсолютно забували, що вони в театрі, уявляючи, що перенеслися в інший, фантастичний світ.
Дивлячись на цей фантастичний світ, Пушкін захоплювався і надихався ім. Л. П. Гроссман перший вказав на органічний зв'язок «Руслана і Людмили» з балетами Дідло.
Ми дозволимо собі широко цитувати сторінки майстерного праці Гроссмана.
«Сад Чорномора витриманий в тонах декорації до« Зефір і Флорі »,« Корі і Алонзо »та ін. Згадаймо прогулянку Людмили:
«Перед нею зиблются, шумлять
Алеї пальм і ліс лавровий,
І запашних миртів ряд,
І кедрів горді вершини.
І золоті апельсини
Зерцалом вод відображені;
Пагорби, гаї. і долини
Весни вогнем жваві ... »
Це типова декорація до балету Дідло. Інші риси поеми доповнюють традиційну постановку пантоміми-феєрії. «Високий місток над потоком перед нею висить на двох скелях ...». «Мелькают світлі альтанки» та ін.
Всі ці «зерцала вод», «діамантові фонтани», водоспади, містки, альтанки були необхідними аксесуарами балетних постановок Дідло.
У такій же чисто балетної традиції витримана сцена прибуття Ратмира в замок двадцяти дев.
«В палати входить хан младой,
За ним самітниць милих рій;
Одна знімає шолом крилатий,
Інша ковані лати,
Та меч бере, та запорошений щит ...
Розстелений розкішшю килим;
На ньому втомлений хан лягає;
Прозорий пар над ним клубочиться;
Опустивши млості повний погляд,
В турботі ніжною і німий,
Кругом хана діви молоді
Тісняться резвою натовпом ».
І захоплений витязь «в колі чарівних дев» «нудиться солодким бажанням ...». Настає ніч, і в самотньому чертозі «при срібною місяці майнула діва ...». Все це витримано в типовій традиції кордебалету. «Кожна одаліска намагається залучити його погляди і полонити серце його», - буквально читаємо в лібрето Дідло. Риси типової балетної процесії виразно розрізняються і в сцені появи Чорномора.
«Перед ним арапів чудовий рій,
Натовпи невільниць боязких ... ».
Все це звичайні кортежі пантомімних феєрій Дідло.
Перед багатим дзеркалом Зетюльси, за звичайним прийому балетних постановок, «невільники розпалюють курильниці з запашними травами». Так, коли Людмила лежить «під гордою покровом балдахіна», серед парчі і Яхонтов,
«Кругом курильниці золоті
Под'емлют ароматний пар ... ».
Система знаменитих польотів Дідло відчувається на кожному кроці в пушкінської поемі.
«У вікно влітає змій крилатий;
Гремя залізної лускою,
Він в кільця швидкі зігнувся,
І раптом Наїною обернувся
Перед здивованим натовпом ».
«Чарівниця на легкому хмарі опускається до неї, - описує в своїй програмі Дідло, - стара невільниця зникає-чарівниця бере її вид і місце».
Перша поема Пушкіна наскрізь театральна. Враження від вечірнього спектаклю явно отлагалось на ранковій роботі поета.
Сучасники були зачаровані давньоруської казкою в дусі Ариосто, а літературна наука встановила з тих пір численні книжкові джерела «Руслана і Людмили». «Ніхто не помітив, що великий поет дебютував поемою-балетом» [36].
З тексту лібрето звичайно можна винести дуже скупі відомості про балет, про те, що робилося на сцені, ніж балет захоплював. Що можна уявити собі, прочитавши виклад дії «Лебединого озера», «Сплячої красуні» в їх основному, що вийшов при Петіпа тексті? Самі другорядні речі: тут немає і сліду того, чим спектакль живий і досі, величних адажіо і танців мас. У викладі змісту «Пахіти» немає згадки про прекрасне pas de trois першого акту, а центр всього балета- заключне «grand pas» - невпізнанно в трьох приділеною йому словах:
«... і танцює па». Лібрето не тільки не допомагає, але може навіть направити на абсолютно неправдиві думки, замовчуючи про головне у виставі і висуваючи другорядне. Ось чому лібрето придатне для вивчення історії балетного спектаклю лише за умови дуже критичного і обережного ставлення до нього.
І все ж ми наводимо текст лібрето балету «Зефір і Флора». Ми багаті викладом дії. У наших бібліотеках знайдуться і лондонська його редакція 1796 року і петербурзька 1806-го, і паризька 1815 го, і, нарешті, знову петербурзька 1818 року- «вже шоста епоха щасливого цього твору, безперестанку переробленого, поправлення, збільшеного ...» [37 ].
Ми вибираємо французький текст (даємо його в перекладі) петербурзької «епохи» 1806 року. Цей текст майже в точності повторює редакцію 1796 року. Він розлого прикладеного до нього російського переказу, містить більше образів і деталей постановки. Крім того, в ньому як рідкісний виняток є якась жвавість, якась примхливість, немов балетмейстер записує його зопалу, після вражень бурхливої, як завжди у нього, репетиції. У всякому разі, читаючи цю розповідь Дідло, можна дуже багато чого собі уявити в живих зорових образах. Але не будемо ні хвилини забувати, що все це танці. а танців цих ми все ж і не бачимо і не знаємо.
Втіхи, Амури, Фавни, Вакханки і Сатири
Дія відбувається на одному з щасливих островів.
Театр являє густий і мальовничий ліс; наліво джерело, який дає початок струмка, що протікає в глибині сцени, поступово шірясь; над джерелом плакуча верба. Кущ троянд майже посеред сцени.
По повітрю пролітає Зефір, слідом за ним Амур. Вони, граючи, зникають в хмарах. - Серед дерев і кущів приємною цієї місцевості тут і там лежать сплячі німфи.
Зоря тільки-но занялась.- Зефір опускається з небес, тримаючи Амура в обіймах. Зефір просить свого друга покласти край мукам і сьогодні ж запалити в серці Флори той же вогонь, який спалює його. Амур обіцяє йому сприяти. «Щоранку, - каже Зефір, - Флора тут буває! Ось кущ троянд, який щодня вона поливає ». Зефір милується рожевим кущем. В цей час Амур зауважує сплячих німф і показує їх своєму другові. Зефір вже готовий стати зрадником ... Амур вгадує це, каже йому про Флору ... Але Клеоніза близько, вона чарівна, і Зефір не може встояти перед задоволенням сказати їй це. Він просить Амура встати на варту і попередити, коли помітить наближення Флори. Амур пророкує йому, що доведеться розкаятися в легковажність і відлітає.
Але Зефір вже нічого не чує, він пурхає навколо Клеонізи і свіжим вітерцем своїх золотистих крил будить німфу. - Заповзятливий Зефір недовго зволікає і каже про яке охопило його почутті. Але він помилився. Клеоніза жартує і не хоче його слухати, а спритний Зефір знає, що треба іноді поступатися. Скоро предметом їх спору стає троянда. Вони бігають, стрибають по росяній траві, але раптом Амур бажає пожартувати над другом. Він пробуджує всіх інших німф, і на цей раз юної Клеонізе вдається втекти від небезпеки, - але так чи велика була вона. Тим часом Цефіза зачаровує Зефіру гармонією акордів своєї ліри, увінчана листям винограду фрігона - веселістю, ніжна Аминта обплітає його гірляндою кольорів, і навіть Іфіза, ледь досягла весни своїх днів, і та хоче зачаровувати. Клеоніза незадоволена, Амур сміється, а Зефір щасливий. Все ж треба зробити вибір; важкий вибір для молодого бога. Але Флора скоро з'явиться і покладе кінець легким чвар. Справді Амур вбігає і попереджає друга, що Флора вже з'явилася в долині. В той же 'мить Зефір, кидаючи німф, біжить, летить і зникає. Німфи все в горі, вони марно гналися за ним, бажаючи його утримати, їм залишається лише стежити за його польотом по небу. І німфи біжать, бажаючи вистежити місце, де Зефір спуститься.
З'являється Флора, зневажаючи траву легкими своїми ногами; її погляди звертаються до предмету всіх її турбот - прекрасного рожевого куща. Вона біжить набрати води в посудину і поливає кущ, танцюючи навколо нього ... Але яка несподіванка. Кущ відкривається, з нього з'являється Амур, оточує Флору полум'ям свого факела і зникає в ту мить, коли вона хоче його спіймати. Флора задумує загасити факел, не знаючи, що полум'я його вже наповнило її серце любов'ю до самої глибини. Вона знову біжить, за водою і чекає Амура ... І раптом відчуває, що її утримують за руку; вона обертається - це Зефір, що висить в повітрі на гілках троянди.
Солодке хвилювання змінює перше почуття подиву. «Ах, Флора! - каже їй молодий бог. - Чи не відкидай, і я буду любити тебе завжди, завжди ... ». І Зефір тихенько слід за нею, ширяючи над її головою. Він спускається нарешті до її ніг. Крила Зефіру - ось єдина перешкода, на яке посилається Флора.
Амур (що не покидав сцени) хоче усунути цю перешкоду на шляху до щастя його друга: швидкий, як блискавка, він підбігає, зриває крила Зефіру і підносить їх Флорі ... Вона дізнається Амура, хотіла б його пожурити, але дар занадто привабливий, і вона його не упустить. Поранений Зефір, скрикнувши, хоче повернути собі крила, але Амур прив'язав їх вже Флорі; вони на її білосніжних плечах; тепер і вона може літати в повітрі. Вона посилає прощальний привіт зефір, кидається в небеса і зникає.
Зефір віддається своїй прикрості; він обсипає Амура жорстокими докорами. Той сміється над цим божественним гнівом, дружньо заспокоює Зефіру і обіцяє йому щастя, якщо тільки Зефір погодиться бути надалі постійним. Зефір на все згоден і щирий від щирого серця. Амур вимагає клятви, - нехай вона буде написана рукою його друга.
За наказом Зефіру піднімається хмара з квітів і пахощів, гойдається в повітрі і, гнані свіжим подихом Зефіру, опускається на скелю, де квіти складають необхідну Амуром клятву.
Клятва «Клянуся бути постійним»
Амур задоволений, обіймає одного і обіцяє, що Флора буде скоро в його обіймах. В ту ж мить Флора з'являється далеко. Зефір і Амур ховаються за джерелом, який виявився поблизу них.
Флора спускається з повітря, вона здивована, що не бачить ні Амура, ні коханця, якого мучила для забави. Хоча це відсутність і тривожить її, Флора все ж не в силах чинити опір бажанням помилуватися собою в новому вигляді. Вона наближається до джерела, прозорі води якого служать їй дзеркалом. З яким задоволенням вона себе розглядає. Але не встигла вона насолодитися своїм новим видом, як з кришталевих вод виникає Зефір. Він утримує Флору за крильця. Амур забігає вперед і показує їй клятву бога, щастя якого вона одна може скласти.
Зефір вже повірив, що мить щастя настав, як раптом хмара приховує Флору від його погляду. Він кидається на Амура, ламає його лук і хоче знищити царство квітів, вже рука його зриває пелюстка за пелюсткою цих чарівних дочок весни, як раптом один квітка виростає, розкривається і виявляє в своїй запашної глибині предмет його любові, який і повертає коханцеві. Як противитися чарівності хвилини? Флора поступається наполегливим благанням Зефіру.
В ту ж мить трояндовий кущ перетворюється в хмару; на ньому покоїться жертовник, перед яким буде здійснений шлюбний обряд.
Сцена сьома і остання
В ту ж мить закохана пара виявляється перенесеної в ті садки понад палаці Амура. Венера, запрошена ним, спустилася з небес і покоїться на що пережили її хмарі, оточена своєю свитою. У водах струмка плескаються Наяди, граючи з тисячею маленьких амурів, що плавають на лебедів; вони вітають появу цариці краси і молодого подружжя. Тритони з глибини моря пішли за Венерою і ділять радості прекрасного цього дня. Гомонай вже в храмі, спорудженому Амуром; його оточують Грації і Втіхи.
Дах храму і верхи колон огортає легка хмарка. Тут серед сплетених ними квіткових гірлянд граються юні мешканці повітряних сфер. Гірлянди тягнуться вдалину, групуються утіх. Вакх також запрошений Амуром, з'явився зі своїми гучними супутниками і покоїться в гроті; Сильний біля його ніг. Менади поять пантер, які привезли колісницю Вакха.
Всі приносять поздоровлення молодому подружжю. Ув'язнений союз наповнює блаженством душу обох юних божеств весни. Веселощі стає загальним. Амур з заздрістю дивиться, як Зефір, уклавши в обійми молоду дружину, підносить її до небес, де вона отримує від Юпітера вінець безсмертя.