«Жах» Микола Гумільов
Я довго йшов по коридорах,
Кругом, як ворог, таїлася тиша.
На приходько ворожим поглядом
Дивились статуї з ніш.
У похмурому сні застигли речі,
Був дивний сірий напівтемрява,
І точно маятник лиховісний,
Звучав мій самотній крок.
І там, де глибше сутінок похмурий,
Мій погляд палаючий був збентежений
Ледве помітною фігурою
У тіні стовпилися колон.
Я підійшов, і ось миттєвий,
Як звір, в мене вчепився страх:
Я зустрів голову гієни
На струнких дівочих плечах.
На гострій морді кров налипнув,
Очі зяяли порожнечею,
І бридко крався шепіт хрипкий:
«Ти сам прийшов сюди, ти мій!»
Миті страшні бігли,
І напливала присмерк,
І блідий жах повторювали
Незліченні дзеркала.
Аналіз вірша Гумільова «Жах»
Твір, створений восени 1907 р поєднує в собі жанрові особливості балади і готичного роману. Ліричний розповідь від першої особи нагадує розповідь про кошмарний сон. Відштовхуючись від мотиву прогулянки, наскрізного для гумільовської поетики, сюжет рухається в бік нагнітання ознак небезпечного містичного подорожі.
Довга панорама коридору, в якому розгортається дія «Жаху», характеризується знаковими особливостями - тишею, півмороком і нерухомістю. Всі властивості ворожі герою- «приходько», і це враження підтримує лексика з відповідними значеннями: «ворожий», «дивний», «зловісний», «похмурий», а також порівняння безмовності з «ворогом».
Місце зустрічі з чудовиськом оповите глибшим сутінком: його фігура «ледь помітна». Наступаючої темряві протистоїть лише «погляд палаючий» героя, а сам оповідач невблаганно і розмірено наближається до небезпеки, ніби не усвідомлюючи її.
На початку другої частини твору з'являється перший приклад емоційного відповіді на ситуацію: ліричного суб'єкта пронизує страх - раптовий і сильний, який «вчепився» подібно «звірові». Портрет чудовиська схожий на маскарадний костюм, найстрашніша деталь якого - закривавлена морда гієни з порожніми очницями. Контраст жахливої голови з красою «дівочих плечей» посилює враження, породжене фантастичним чином. Зустріч з потворної фігурою, її мерзенний «хрипкий шепіт» утворюють кульмінаційний момент в віршованому оповіданні героя.
Фінальний катрен не повідомляє нічого певного про розв'язки конфлікту. Ліричний розповідь зупиняється на картині страшного побачення. Показово, що всі дієслова завершального чотиривірші мають недосконалий вид: вони фіксують момент кульмінації. Згадки про напливає напівімлі, «блідому жаху», який множиться в «незліченних дзеркалах», покликані зосередити читацьку увагу на негативних емоціях героя. Художні прийоми ніби розтягують у часі найбільш страхітливий момент кошмару.
Тема маскараду стає центральною в однойменному вірші, яке датоване тим же періодом, що і «Жах». Легковажні святкові інтонації, панівні в цьому вірші, в фіналі змінюються потрясінням: душу ліричного героя полонить зловісна «цариця», що уособлює темний початок, приховане під маскою куртизанки.