"Життя і доля": випробування для обраних
Актори по штабам не відсиджувалися
1942-1943 роки. Герой Сергія Маковецького. фізик-ядерник Віктор Штрум, робить важливе відкриття, яке зацікавило самого Сталіна. А потім ще одне, тільки воно вже не стосується науки: Штрум розуміє, що розлюбив дружину Людмилу (Ліка Ніфонтова), з якою прожив багато років, а серце його належить приятельці Марії Іванівні (Анна Михалкова). Молодша сестра Людмили Женя (Поліна Агуреева) йде від чоловіка, політпрацівника Миколи Кримова (Олександр Балуєв), зустрівши командира танкового корпусу Новикова (Євген Дятлов). І Кримов, і Новіков разом опинилися на волосок від загибелі - обидва беруть участь у кровопролитній Сталінградській битві.
Однією з здібних і невідомих глядачам актрис, які зіграли у фільмі, стала дочка лідера групи "Аліса" Костянтина Кінчева - Віра Панфілова.
"Віра грає Надію, дочка Штрума і Людмили, - розповідає її екранна мама Ліка Ніфонтова. - Я переживала, які діти мені дістануться. На щастя, пощастило і з сином, якого грає Микита Тезін, і з донькою. Вони обидва прекрасні і талановиті" .
Для Поліни Агуреевой «Життя і доля» - четверта спільна робота з Урсуляк. Але на цій картині вперше все пішло усупереч поширеним звичаєм.
"Моя героїня не співає, і її не вбивають! - каже Поліна. - Адже зазвичай Сергій Володимирович вважає, що я обов'язково повинна заспівати, а потім мене треба відразу вбити - так він вчинив зі мною і в" Ісаєва ", і в" Ліквідації ". Але, незважаючи на нетипову для мене долю героїні, я зрозуміла, що ця роль призначена мені, коли прочитала в сценарії фразу:" Напевно, я інтелектуальна психопатка ". Моя Женя просто пашить феромонами, в ній занадто багато жіночого, і вона не знає, як з цим впоратися. Кидається між двома чоловіками, між боргом і поривом, заплутавшись в своїх пристрастях. З Олександром Балуєвим, який грає мого чоловіка, я раніше не була знайома і вперше в житті побачила його на майданчику під час зйомок. Ми плавали в човні на ставку на ВДНГ - це був спогад Кримова про щасливе мирне життя. Але оскільки обидва ми не самі товариські люди, то ввічливо просиділи один навпроти одного кілька годин в повному мовчанні. Перші слова - та й то за сценарієм - Балуєв сказав мені лише через кілька місяців, коли знімали нашу другу сцену. Він запитав: "Чому ти плачеш?" Я відповіла: "розлюбила, напевно, ось і плачу". Тільки на наступній картині ми познайомилися ближче і я дізналася, наскільки Олександр, при його-то брутальної зовнішності, трепетний і ранима людина ".
Герой Євгена Дятлова теж буде жити, хоча раніше артист навіть жартував про себе: "Якщо на" Ленфільмі "шукають актора, якого треба терміново вбити, зазвичай телефонують Дятлова!" Цього разу його персонажу пощастило: танкіст Новіков вижив в м'ясорубці Сталінградської битви. Правда, герой Дятлова спробував накласти на себе руки, і ця сцена невдалого самогубства стала для Євгена найважчою за весь час зйомок.
Лику Ніфонтовою пощастило знятися в серіалі з батьком, самарським актором Олексієм Симкович.
Збір інформації дідівськими методами
У тому, що речмішки в серіалі точь-в-точь такі, як були в Велику Вітчизняну, сумніватися не доводиться. Актори та знімальна група навперебій говорять про любов Урсуляка до ретельності і достовірності навіть у найменших деталях.
"Він може довести костюмерів, гримерів і декораторів до сказу", - говорить Поліна Агуреева.
"Моїй бабусі 93 роки, - каже гример Маріанна Тер-Аракелян, - і я з нею теж консультувалася. Вона живе тим часом, сороковими роками, і прекрасно пам'ятає, які тоді робили зачіски, як фарбували очі і губи. Звичайно, я уважно дивилася художні та документальні фільми, у мене маса фотографій - все родичі і знайомі знають, що я збираю знімки, які сортую по роках ... у Сергія Маковецького, наприклад, був складний пластичний грим. Коли я його робила, переді мною була фотографія Василя Гроссмана ".
Фотографії родичів знадобилися і художнику по костюмах Олексію Очеретяний.
"Перед початком нового проекту я насамперед вивчаю сімейні альбоми, благо у нас збереглися фотографії з кінця XIX століття", - розповідає Камишов. "І так робив і зараз. Але, крім мирних громадян на кшталт Штрума, Людмили та Жені, я повинен був одягнути чотири сотні радянських солдатів і фашистів. Причому форму треба було не просто зшити - зробити її такою ж нестерпно брудною, якою вона була у солдатів, місяцями жили в землянках і окопах. Єдина людина, якій на "Життя і долі" потрібна була чиста військова форма, - Олександр Балуєв. Його герой - з військового начальства, і в момент приїзду в Сталінград мав бути в пристойній шинелі. Буває живопис, а художній твір "Життя і суд ба "я б відніс до жанру" грязепісь "... Двісті комплектів німецької форми ми взяли в оренду у дуже добре зарекомендувала себе польської компанії, послугами якої користуються навіть такі монстри, як Стівен Спілберг. Я попередив поляків:" Ми повернемо вам форму, але це будуть вже не гімнастерки і мундири з голочки. Цей одяг пройде через справжнє пекло! Її неможливо буде відчистити "." Нічого-нічого, привозите ". І я повернув їм кілька сотень комплектів - обпалених, зім'ятих, рваних, подірявлених, з в'ївся фарбою, що імітує бруд. Дивитися на цей одяг без сліз було неможливо. Але поляки заплакали від радості: "О, яка прекрасна фактура! Спасибі вам! "Урсуляк строго стежив за тим, щоб на одязі не було жодного чистого місця. Треба сказати, що привести в непридатність величезна кількість речей непросто. 20 комплектів ми б забруднили і стерла без проблем, але 400 ... Допоміг досвід товаришів по зброї . Як раз в цей час Карен Шахназаров знімав фільм "Білий тигр", і там ми підгледіли за псуванням одягу в промислових масштабах. Рецепт простий: закладаєш все в бетономішалку і провертати разом з керамзитом! Бетономешалка, яку ми придбали, і зараз стоїть у дворі заміського будинку а друга, який допомагав нам з костюмами, - він планує використовувати її в будівництві ".
Однак паралельні зйомки "Білого тигра" мали як плюси, так і мінуси.
Один справжній німецький танк надав пітерський колекціонер Володимир Лисенков. Всього в зйомках було задіяно 12 танків, а на екрані їх кількість при необхідності збільшували за допомогою комп'ютерної графіки. Компанію, яка повинна була зайнятися комп'ютерними спецефектами, вибирали довго і прискіпливо, але результатом її роботи залишилися задоволені. Це були ті самі фахівці, які працювали над картинами "Адмірал" і "Спасибі, що живий". Найкращий комплімент зробив оператор-постановник серіалу Михайло Суслов. Він знімав з Урсуляк "Ліквідацію" і "Ісаєва", хоча з 1976 року живе в Лос-Анджелесі і працює в Голлівуді. Коли він приїхав подивитися на монтаж "Життя і долі", то образився: "Ви, я дивлюся, сцену, де танки з лісу виїжджають, перезняли. А що мене не покликали?" Замість дванадцяти танків видно, що задіяно тридцять. "Та ти що! Це ж спецефекти", - відповіли йому. "Я що, по-вашому, не бачу, де комп'ютерна графіка, а де ні!" - Не вгамовувався оператор.
Вибухи були "домальовані" лише злегка, зате в реальності на знімальному майданчику їх прогриміло неймовірна кількість. 15 найкваліфікованіших піротехніків використовували 4,5 тисячі імітаторів вибухів. А торф, який повинен був розлітатися під час детонації, на поле бою нескінченно привозили самоскидами - всього за час зйомок витратили 55 тонн торфу. Чи не скупилися і на перестрілки - використовували 54 тисячі холостих патронів, наданих Міністерством оборони РФ.
У реальності в Сталінграді йшла битва за будинок, який тепер називають будинком Павлова. Звичайне чотириповерхова будівля, в якому група наших солдатів під командуванням сержанта Павлова тримала оборону два місяці! Фашисти атакували його кожен день, іноді по кілька разів, їх втрати при штурмі будинку Павлова перевищили ті, які гітлерівська армія зазнала при настанні на Париж. В "Життя і долі" герой, який керував обороною, носить прізвище Греков, а будівля називається будинком Грекова. У сценах бою за цей будинок брали участь 25 каскадерів і 25 спортсменів. Ставив трюки відомий каскадер Віктор Іванов, який працював у Спілберга в "штучному інтелекті", "Перевазі Борна", "Швидкості-2" та інших голлівудських блокбастерах.
"Я багато де працював, але тут у мене не вийшло просто застосувати наявний досвід, так як всі, хто стоїть переді мною завдання були складними і творчими", - згадує Іванов.
Місце для будівництва Сталінграда вибирали довго. Волгоград відпав відразу: після війни місто звели практично заново. Розглядалося і розташований в Ленінградській області селище Саперний, в якому трохи пізніше почав знімати свою Сталінградську битву інший режисер - Федір Бондарчук. В результаті Сталінград вирішили будувати на території Норск цегельного заводу, на околиці давно вподобали кінематографістами Ярославля. Для художника-постановника Аліма Матвійчука це був далеко не перший досвід роботи над фільмом про війну. До цього були "Брестська фортеця" з Андрієм Мерзлікін та Павлом Дерев'янко, "Ленінград" з Мірою Сорвіно. Ольгою Сутулової і Михайлом Єфремовим та інші.
"Ми побудували Будинок культури, церква, магазин, будинки", - говорить художник-постановник. "У декорації, що зображує будинок Грекова, зйомки йшли на трьох поверхах. Звести руїни, уламки стін теж складно - адже на зламі має бути видно, що стіна складається з багатьох шарів, як який-небудь торт. Здебільшого цеглини, з яких зроблені наші зруйновані будинки, дерев'яні. Але в місцях, де піротехніки планували влаштовувати вибухи, цеглу ми клали пінопластові.
Кілька сцен відпрацювали на московських вулицях, хоча в столиці вкрай складно знімати фільми про події не те що сорокових, але навіть вісімдесятих років. У Казанського вокзалу поставили зенітку, на стіни повісили плакати "Бий фашистів!", А вікна заклали мішками з піском. Перехожі хоч і дивувалися, але розуміли, що йдуть зйомки кіно. НДІ Штрума знімали в інституті астрономії, а Луб'янку - на трьох різних об'єктах: коридори в одній будівлі, камери в іншому, тюремний двір в третьому ".
"Війну дуже добре знімати з точки зору освоєння професії", - говорить Урсуляк. "Але куди приємніше працювати над фільмами типу" Три плюс два "- літо, море, любов і п'ять акторів! А в" Життя і долі "за що не візьмись - все складно було. Складно знімати взимку, складно знімати сотні людей, складно в сльота, в холод, складно не в Москві, тобто не вдома ... Цю картину було важко робити і, напевно, буде не дуже легко дивитися. Але дивитися треба. Тому що зараз в нашому кіно мало співчуття і любові, а тут вони є " .
Для інших акторів ця робота теж була подією не з пересічних.
"Я вже відвик від драматургії такого високого рівня і такого підходу режисера", - говорить Олександр Балуєв. "Війна ламає людей і виявляє приховані риси характеру. Вона страшна навіть не боями і смертями - вона має на увазі їх, - а тим, як корчить людські душі. Я багато знімаюся у фільмах про війну - не заради її пропаганди, а щоб люди зрозуміли, що це саме жахливе, що є на світі ".
"Пропозиція Урсуляка я прийняла із захопленням", - зізналася Анна Михалкова. "Сергій Володимирович фантастичний режисер, і роман" Життя і доля "я дуже люблю, мені здається, він незаслужено обійдений увагою. Я сподіваюся, що у нас вийшла блискуча робота, і дуже хочу, щоб настав час, коли на питання, чи дивилися ви серіал "Життя і доля", відповісти немає було б ніяково ".
Олена Фоміна, Tele.ru