Реалістичне зображення дійсності виразними засобами мистецтва пов'язане з обов'язковою передачею фактур реального світу. Переконливо передана фактура збільшує схожість знімка з оригіналом і дає можливість глядачеві, що розглядає картину або знімок, отримати точне уявлення про предмет, про об'єкт зйомки.
Досить згадати такі твори живопису, як "Бояриня Морозова" В. І. Сурикова з майстерним зображенням поверхні парчі, оксамиту і снігу, розбитого полозами саней, на першому плані; або "Ставок в парку" В. Д. Полєнова з тонкою передачею поверхні води тощо. щоб зрозуміти все значення правдивого зображення фактури в творі реалістичного мистецтва. Зображення фактур тут не є якоюсь самоціллю, а служить лише одним із засобів правдивого зображення реального світу.
Під фактурою розуміється характер поверхневого будови предмета. За цією ознакою фактури діляться на три великі групи: матові, глянцеві і дзеркальні.
До матовим фактурами можна адресувати поверхні, що мають шорсткувате будова: клейові фарбування, паперу сортів "ватман", "полуватман" і "слонова", бавовняні тканини та ін.
Глянцевими фактурами є все гладкі поверхні, такі, як масляні фарби, паперу типу "крейдяний", шовкові тканини (наприклад, атлас) і т.д.
До дзеркальним фактурами відносяться все гладко поліровані поверхні металевих, скляних і інших подібних предметів.
У прямій залежності від поверхневої структури знаходиться і характер відображення фактурою падаючого на неї світла. Так, матові поверхні відбивають світло однаково в усіх напрямках (дифузне відбиття), як це показано на рис. 9 (фігура а). Паралельний пучок променів, направлене світло, що падає на таку поверхню, відбивається від неї у вигляді м'якого розсіяного світла; поверхню при цьому виглядає рівномірно і м'яко освітленій.
Мал. 9. Відображення світла від різних фактур
Кількість відбитого від глянсової фактури світла залежить від кутів, під якими на таку поверхню падає світло і під яким вона розглядається. Так, під кутом дзеркального відображення утворюється максимальна відображення (дзеркальна складова), під іншими кутами світла відбивається тим менше, чим менше кут падіння (фігура б).
При рівномірному освітленні глянцевому поверхні на ній під певними кутами утворюються м'які відблиски, що мають підвищену яскравість в порівнянні з яскравістю всій поверхні. Ці відблиски дозволяють відрізнити глянцеву поверхню від поверхні матовою.
Відображення від глянсової поверхні можна назвати змішаним, так як в цьому випадку в потоці відбитого світла поряд з дифузійної складової є складова дзеркальна.
Дзеркальна фактура характеризується тільки спрямованим відображенням падаючого на неї світла (фігура в). Внаслідок такого характеру відображення навіть при освітленні дзеркальної поверхні рівномірним світловим потоком на ній утворюються лише яскраві жорсткі відблиски, що є відображенням самого джерела світла в дзеркальній поверхні. Поза відблисків через відсутність у відбитому світлі дифузійної складової дзеркальна поверхня виглядає темною, неосвітленій.
Для передачі фактури предметів на фотографічному знімку вирішальне значення має відповідне їх освітлення.
Так, при висвітленні матових фактур з дрібної, нерозрізненої оком поверхневою структурою слід враховувати їх властивість відбивати світло дифузно. Завдяки такому відображенню і найдрібнішого, що не сприймається оком рельєфу фактури знімаються предмети потребують тонкої світловий відпрацювання, окресленні світлом складок, вигинів і граней об'ємних форм. Таке освітлення як би розтинає площині з матовою поверхнею і порушує їх одноманітність.
При надлишку світла або при перетримці матові фактури передаються на знімку у вигляді забитої світлом одноманітною і нудною поверхні; при цьому часто втрачається і пластика об'ємних форм, об'єкт виглядає на знімку плоским і невиразним.
Іншим різновидом матової фактури є поверхні з крупнозернистою структурою, добре помітною оком. Для виявлення поверхневої структури таких шорсткуватих поверхонь необхідно висвітлювати їх косими пучками спрямованого світла, як би ковзає по висвітлюваного предмету.
Фото 75. Н. Степаненко (ВДІК). Натюрморт
Дійсно, тільки косою пучок спрямованого світла здатний окреслити опуклості і западини шорсткою поверхні, тільки в цьому випадку утворюються світла і тіні, що окреслюють цю структуру (рис. 10, фігура а). Подібне освітлення дає можливість виразно показати фактуру тканини на фото 75. Освітлення шорсткою фактури світлом, падаючим на неї по нормалі (фігура б) або під малими кутами, а також висвітлення її розсіяним світлом (фігура в) не дає можливості показати на знімку характерні особливості даної поверхні. В цьому випадку бувають в однаковій мірі висвітлені і опуклості і западини, внаслідок чого рельєфність поверхні згладжується, і фактура, втрачаючи на знімку свої головні ознаки, спотворюється. В результаті зображення втрачає свою жвавість і переконливість.
Мал. 10. Значення освітлення для виявлення фактури
У висвітленні глянцевих фактур, як і будь-яких інших, слід враховувати їх характерні особливості. Як зазначалося вище, глянцева фактура дає змішане відображення, при якому під певними кутами на освітлюваної поверхні утворюються м'які відблиски. При висвітленні такої фактури слід використовувати косі світлові пучки - світло, спрямований під деяким кутом до поверхні, що освітлюється. Разом з тим, щоб уникнути утворення занадто яскравих відблисків, світло в цьому випадку повинен бути пом'якшений; виникає необхідність застосовувати поряд з направленим малює світлом і розсіяний світло, що заповнює.
У випадках коли при фотографуванні використовуються спеціальні освітлювальні прилади, напрямок світлових потоків яких цілком залежить від фотографа, знаходження кутів падіння світла, сприятливих для відпрацювання глянсовою фактури, представляється завданням легко дозволеної. При зйомці в існуючих умовах освітлення ці кути можуть бути враховані лише відповідним вибором точки зйомки.
При виборі точки зйомки насамперед вирішуються смислові та композиційні завдання, але в ряді випадків може бути прийнята до уваги і відпрацювання світлом фактури там, де це представляється суттєво важливим. Фото 76 - приклад вдалої відпрацювання світлом глянцевих фактур в існуючих умовах освітлення. В основі світового побудови знімка лежить контрової світло, чітко описує контурні форми предметів і змушує бликовать глянцеві фактури, що оживляє все зображення.
Фото 76. А. Бахрушин (ВДІК). інтер'єр
Найбільш складними, в сенсі світловий відпрацювання і відтворення фотографічним шляхом, є фактури дзеркальні. Яскраві жорсткі відблиски в місцях дзеркального відображення самого джерела світла і дуже незначна яскравість інших ділянок освітлюваної поверхні (внаслідок відсутності дифузійної складової в відбитому світлі) призводять до виникнення високого інтервалу яркостей, важко відтвореного на фотографічних світлочутливих матеріалах. У цих випадках зображення виходить висококонтрастним, що складається з білих забитих світлом відблисків і чорних поверхонь, що знаходяться в області недодержек. Таке зображення дає зовсім викривлене уявлення про фактурі предмета. Полірований або нікельований метал, який в дійсності сприймається оком як світлий, блискучий, на фотографічному знімку виходить темним, майже чорним. Об'ємна форма металевих предметів окреслюється при цьому тільки яскравими відблисками при повній втраті її пластики.
При висвітленні дзеркальних фактур насамперед слід уникати застосування різкого спрямованого світла, краще використовувати світло м'який, розсіяне, що дає можливість дещо пом'якшити яскравість утворюються відблисків. Але навіть і цей розсіяне світло не дає ще потрібного висвітлення дзеркальної поверхні. Тут необхідна особлива схема розстановки освітлювальних приладів.
Дзеркальна поверхня відбиває в собі навколишні її предмети. І якщо промені освітлювальних приладів направити на ці предмети, починає висвітлює і відображає їх дзеркало. І тоді на знімку дзеркальні поверхні набувають властиву їм светлоту, що дає уявлення про характер дзеркальної фактури.
Повне знищення відблисків не є тут завданням фотографа, так як відсутність відблисків на дзеркальній фактурі позбавляє її істотних ознак, робить її важко впізнаваною на знімку. Так, відпрацювання скляних предметів підсвічуванням, відблиски на гранях і полірованих поверхнях цих предметів, дає можливість зобразити предмет на знімку саме таким, яким ми бачимо його в дійсності (фото 77).
Фото 77. А. Осипов (ВДІК). Натюрморт зі склом
До сих пір ми говорили про спеціальну відпрацювання світлом фактур з метою їх найбільш повного вираження і відтворення на знімку. Однак в практиці фотографа можуть зустрітися випадки, коли перед ним постають завдання приховування, нівелювання фактури. Такі завдання можуть виникнути, наприклад, в деяких випадках портретної зйомки, де надмірно підкреслена на знімку фактура особи, будова шкіри з її зморшками та іншими можливими дефектами можуть привести до натуралістичним портрета і позбавити його необхідної художності, прикладом чого є фото 78.
Фото 78. Приклад натуралістичного зображення фактури особи
Для м'якої відпрацювання фактури особи і виразним, але ненав'язливим передачі її на знімку необхідний точний баланс спрямованого і розсіяного світла. В цьому випадку портрет зазвичай вирішується в м'якій світлотіні, яскравість світла, що малює знижується, кількість розсіяного світла збільшується. Прилад світла, що заповнює встановлюється поруч з фотоапаратом і висвітлює портретованого спереду.
Прагнення до м'якої відпрацювання фактури особи в портреті жодним чином не повинно призводити до повного її зникнення. Знімок, в якому фактура собою не виявлено, позбавляється усякої жвавості, а особа при цьому стає якийсь млявий маскою.
Але і в портретній зйомці далеко не завжди виникають завдання нівелювання фактури особи.
Часто бувають випадки, коли характер особи і художні завдання як раз вимагають повноцінного її виявлення. Прикладом може служити характерний портрет казахської жінки роботи А. Штеренберга (фото 79), де фактура особи на знімку виражена в повну силу.
Фото 79. А. Штеренберг. Портрет казахської жінки
Таким чином, при соковитою світлотіні, при правильному визначенні напрямку світла, що малює і точної дозуванні світла, що заповнює портрет збереже і пластику об'ємних форм і елементи фактури шкіри обличчя. Портрет каменотеса Хачика Кашкаряна роботи Г. Колосова (фото 80) є прикладом вдалого використання освітлення і светотеневого малюнка зображення для відпрацювання фактури особи. Задньо-бічній світло, ковзаючи по рельєфу особи, утворює яскраві відблиски, передають характерний блиск шкіри. Косий пучок світлових променів виробляє не тільки рельєф об'ємної форми особи, але і його фактуру. Слід зазначити просту і строгу композицію портрета, його зібраність в тоні. Добре знайдена поза, характерний жест, точне композиційне, світлове і тональний рішення роблять цей портрет по-справжньому художнім, образним зображенням людини. - Тут виражений його характер, а не тільки відображений зовнішній вигляд.
Фото 80. Г. Копосов. Каменяр Хачик Кашкарян
Таке значення передачі фактури в реалістичному фотопортреті, де фактура сприяє правдивому і виразному зображенню людини з усіма його індивідуальними особливостями.
Поділіться на сторінці