Інтервалом називаються два послідовно або одночасно взятих звуку. Спосіб виконання (мелодичні та гармонічні), характер звучання (консонирующие і дисонуючі), кількість октав в складі (прості і складні) визначають види інтервалів в музиці. Якщо звуки інтервалу взяти один за іншим, інтервал вийде мелодійним (висхідним або низхідним). Одночасно взяті два звуки роблять інтервал гармонійним.
Види інтервалів в музиці
Назва інтервалу завжди читається від підстави (нижній звук) до вершини (верхній звук), за винятком мелодійних низхідних, які читаються від вершини до основи з вказівкою напрямку руху.
У кожного інтервалу є якісна і кількісна величина. Кількість ступенів, з яких складається інтервал, є його кількісної (ступенів) величиною. Кількість тонів і півтонів, з яких складається інтервал, є його якісною (тонової) величиною. Назва інтервалу залежить від кількості складових його ступенів і тонів.
Простими називають інтервали, що утворюються в рамках октави, всього їх 8. У назві інтервалів використовуються кількісні числівники на латинській мові, які показують, який за рахунком щаблем є верхній звук по відношенню до нижнього. Також використовується скорочена назва цифрами.
Оскільки між двома сусідніми ступенями може бути від півтони до тону, для опису якісної величини інтервалу вдаються до слів: мала, велика, збільшена, зменшена, чиста. Між основними ступенями в межах октави чистими виходять прима (0 тонів), кварта (2,5 тони), квінта (3,5 тони) і октава (6 тонів), малими та великими - секунда (0,5 тони і 1 тон) , терція (1,5 тони і 2 тони), секста (4 тони і 4,5 тони), септима (5 тонів і 5,5 тони), збільшеною - кварта (3 тони), зменшеної - квінта (3 тони). Ці інтервали називаються основними чи диатонической. Знизивши або підвищивши на хроматичний півтон одну з нот, складових диатонический інтервал, можна цей інтервал зменшити або збільшити. Винятком є чиста прима - її можна тільки збільшити. З чистих і великих інтервалів виходять збільшені, з чистих і малих - зменшені інтервали.
Складові інтервали в музиці - це інтервали, які ширше октави. Вони утворюються за допомогою додавання до простого інтервалу потрібної кількості додаткових октав.
Консонирующие інтервали - чисті прима, октава, кварта, квінта, малі терція і секста, великі терція і секста - за характером звучання співзвучні, приголосні, що зливаються. Вважаються дисонуючими - мала і велика секунди, «тритон», мала і велика септима - звучать різко, різнозвучних.
Звернення інтервалів в музиці
Звернення простого інтервалу полягає в перенесенні його заснування на октаву вище або його вершини на октаву нижче. Інтервал і його звернення в сумі складають октаву (6 тонів), а значить звернення інтервалу доповнює сам інтервал до октави: секунда звертається в септиму, кварта - в квінту, терція - в сексту, прима - в октаву.
Правила поводження інтервалів: чисті інтервали звертаються в чисті, великі і малі - один в одного, збільшені і зменшені - один в одного, двічі збільшені - в двічі зменшені, двічі зменшені - у двічі збільшені.
Звернення інтервалів з консонирующие інтервалів робить також консонирующие, а з диссонирующих - дисонуючі.
При зверненні складених інтервалів верхній звук переноситься на 2 октави вниз, або підстава - на 2 октави вгору, в результаті чого зазвичай утворюється простий інтервал. Існує додатковий спосіб звернення складних інтервалів: звуки переміщаються в зустрічному напрямку на октаву або дві.
Знаючи правила поводження інтервалів, легко знаходити більш широкий інтервал по його зверненню.
У першій частині «Ліричної сюїти» Альбана Берга не тільки використовується серія з 12-ти різних інтервалів, а й періодично повторюється музичний фрагмент, який закінчується зверненням того інтервалу, з якого починається.
Звернення інтервалів в музиці цікаві тим, що інтервали акордів теж можуть звертатися, при цьому похідний акорд матиме нове, незвичне звучання. Крім того, в поліфонії використовується прийом «подвійний контрапункт октави», коли нижня і верхня мелодії міняються місцями, при цьому відбувається звернення всіх інтервалів між ними. Подвійний контрапункт застосовують Бородін в II частини Квартету No 1, Бах в «Мистецтві Фуги».