У житті нас оточує безліч шумів. Чи впливають вони на наш настрій? Безумовно, особливо, якщо мова про дратівному звуці дрилі або про анекдот, розказане між справою колегою. Але на більшості звуків ми не акцентуємо своєї уваги, інакше наш мозок, намагаючись устежити за все на світі, не встигав би, наприклад, сформулювати пропозицію, відволікаючись на цокання годинника і скрип паркету в сусідній кімнаті. Ейзенштейн під «надлишковими» мав на увазі ті звуки, які не несуть драматургічної функції, які не збагачують видиме на екрані, а тільки «чергово» звучать. «B мистецтві вирішують не абсолютниесоответствія, a довільно образні» - писав він.
Сергій Ейзенштейн привніс в кінематограф таке поняття, як контрапункт, тобто розбіжність. У своїй роботі «Вертикальний монтаж» цього приділено багато уваги. Сенс контрапункту в тому, що музика, шум або мова (складові звукової частини картини) не супроводжують дію, не пасивно слідують за ним, а є його співучасниками. Природно, ми говоримо не про інформативну роль мови, а про емоційну: про інтонаціях, плановості, темпі і так далі. Згадаймо фільм «Летять журавлі». На вечірці, яку влаштували під час війни (вже контрапункт, але явний), звучать слова любові. У романсі, який виконують під рояль. У кімнатці, з обіцянкою дістати машину, нехай навіть «швидку». Любові. Уявної любові. Як стає очевидною ця підміна? Контрапункт, невідповідність обстановки (війна, а тут ця пиятика, голод, а у них - «Ну, здається я все покуштувала») і зізнань. Одним словом, не визнання в любові, а суцільне лицемірство. А коли лист, яке так ніхто і не наважився прочитати вголос, - так воно різнилася з тим, що відбувається - Вероніка читає напівголосно. І то тільки перші рядки. Потім - Борис. Пошепки. Тільки для неї однієї. Тому що любов - справжня. Справжня. І це ми розуміємо саме завдяки звуку. Тут приховано ще одна невідповідність - показною любові і щирої. І завдяки цим словам, в листі, ми чекаємо Бориса. Знаємо, що загинув. Але чекаємо. І на вокзалі чекаємо. І після титрів.
Але контрапункт може бути і комічним. Наприклад, в картині «Дванадцять стільців», коли поп розправляється зі стільцями біля берега моря, показуючи своє справжнє обличчя - грішника, дрібного, жодного людини. Адже в цей час ми чуємо «Вечерний звон», і нічого не залишається, окрім як просто посміятися над дрібністю його душі. Існує і невідповідність іншого роду, і частіше за все воно зустрічається в анімації. Гіпербола, перебільшення, коли стрімкий політ птаха доповнений ревом двигуна літака, падіння з її кігтів дрібного предмета - свистом гарматного ядра і так далі. Причому саме доповнений, оскільки термін «озвучений» буде не зовсім доречний. Якщо тільки, звичайно, глядач не знає з безумовною точністю, як буде звучати падаючий з пазурів птиці точно такий же предмет. Пригадується фільм про комах, при створенні якого звукорежисерам потрібно було спочатку придумати, як могло б звучати, наприклад, тертя лапки про лапку, будь ці лапки можна порівняти з розмірами людського тіла.