Двадцять років тому я з подругою прогулювався по Портленду в переддень Різдва. Вітрини великих універмагів - «Meier and Frank», «Fredrick and Nelson», «Nordstroms» - представляли просту і милу картину: манекени в одязі або бульбашки духів на штучному снігу. Але вітрини «J.J. Newberry's »були набиті ляльками, мішурою, скребками, наборами викруток і подушками, пилососами, вішалками, шовковими квітами, цукерками - ну, ви зрозуміли. І на кожному з сотні різних предметів красувався круглий цінник з бляклого червоного картону. І коли ми проходили повз, Лаура сказала: «Мабуть, вони оформляли вітрину за принципом" Якщо вітрина виглядає неважливо - запіхні всього побільше "».
Вона потрапила в точку. Я пам'ятаю все це 20 років по тому, бо тоді мене розсмішили її слова і ці неохайні предмети. А інші милі, акуратні вітрини напевно були оформлені стилістами, зі смаком, але я їх взагалі зараз не згадаю.
Я пишу це есе з метою запхати сюди всього побільше. Набити його ідеями, як різдвяний панчіх, в надії, що це все стане в нагоді. Упаковуючи посилки читачам в подарунок, я кладу туди цукерки, книги, різні іграшки і прикраси, і я розраховую, що якісь ідеї вважатимуть абсолютної тупістю, а інші - геніальністю.
Чергуючи літературну роботу з бездумної пранням білизни або миттям посуду, ти влаштовуєш собі перерви для нових думок і осяянь
Номер один. Два роки тому я написав перше з есе, присвячене моєму «методу кухонного таймера». Метод полягає в наступному: коли писати не хочеться, треба поставити кухонний таймер на одну годину (або півгодини) і писати, поки таймер не задзвонить. Якщо через годину не виникне бажання продовжувати, ти вільний на годину. Але зазвичай до часу, коли таймер спрацьовує, робота так захоплює, що насолоджуєшся нею і не можеш зупинитися. Замість кухонного таймера можна завантажити пральну машину або сушилку - щоб засікти час роботи. Чергуючи літературну роботу з бездумної пранням білизни або миттям посуду, ти влаштовуєш собі перерви для нових думок і осяянь. Не можеш придумати продовження історії - почисти туалет. Зміни постільна білизна. Бога ради, протри пил з комп'ютера. І хороша ідея з'явиться.
Номер два. Читач розумніший, ніж тобі здається. Не бійся експериментувати з формою і часом. Мені здається, молодим читачам не подобається більшість книг не тому, що вони дурніші читачів попередніх поколінь, а навпаки - розумніші. Кіно зробило нас досвідченими в способах оповідання. І читача набагато складніше здивувати, ніж здається.
Пиши книгу так, що сам захочеш її прочитати
Номер три. Перш ніж сісти і написати сцену, її варто трохи повертати в розумі і зрозуміти, навіщо вона потрібна. Які з попередніх сцен вона розповість? А яким таким дасть розвиток? Як вона просуне розповідь вперед?
За роботою, за кермом, займаючись спортом, тримай в думці тільки ці питання. Коли з'являться думки, роби якісь нотатки. І тільки коли ти продумати основу сцени - можна написати її. Чи не підходь до нудного, курному комп'ютера без думки в голові. І не змушуй читача продиратися крізь сцену, в якій нічого або майже нічого не відбувається.
Номер чотири. Здивуй себе. Виведіть історію, або дай історії відвести тебе, в таке місце, яке здивує тебе, тоді ти зможеш вразити і свого читача. У той момент, коли ти побачиш добре спланований сюрприз, сюжетний поворот, їх не пропустить і розумний читач.
Номер п'ять. Якщо ти застряг, перечитай попередню сцену, повернися до кинутим персонажам або деталей, які можна воскресити. Дописуючи «Бійцівський клуб», я й гадки не мав, що робити з хмарочосом. Але коли перечитав першу сцену, натрапив на шматок про змішування Нітри з парафіном, де говориться, що це ненадійний метод приготування вибухівки. Це маленький відступ стало відмінною «закопаної гарматою» і врятувало мою дупу.
Номер шість. Нехай робота над книгою стане для тебе приводом гарненько потусуватися щотижня - навіть якщо ти називаєш ці тусовки «роботою». Використовуй будь-яку можливість провести час серед інших людей, які цінують і підтримують твої літературні заняття. Так ти відшкодуєш для себе час, яке ти витратив, коли писав на самоті. Навіть коли одного разу ти продаси свій твір, ніякі гроші не відшкодують тобі час, яке ти провів один. Так що забирай майбутній «гонорар» авансом, використовуючи письменство приводом для спілкування. Повір мені, до кінця життя ти не станеш з насолодою згадувати і смакувати хвилини самотності.
Дописуючи «Бійцівський клуб», я й гадки не мав, що робити з хмарочосом. Але коли перечитав першу сцену, натрапив на шматок про змішування Нітри з парафіном, де говориться, що це ненадійний метод приготування вибухівки. Це маленький відступ стало відмінною «закопаної гарматою» і врятувало мою дупу
Номер сім. Дозволь собі залишатися в лавах «Не-знають». Ця рада давали сотні знаменитих письменників, я отримав його від Тома Шпенбауера, а ти від мене. Чим довше ти шліфуешь свою історію, тим краще буде її кінцева форма. Чи не підганяв розв'язку історії. Все, про що ти повинен думати - це наступна сцена. Ти не повинен знати все, що трапиться аж до самого кінця. Інакше тобі буде пекельно складно завершити.
Номер вісім. Якщо тобі знадобиться більше свободи, від драфта до драфту міняй імена персонажів. Адже персонажі не існують, і вони - це не ти. Перейменовуючи своїх героїв, ти отримаєш необхідну дистанцію і зможеш помучити їх. Або ще крутіше - знищ персонажа, якщо цього вимагає історія.
Номер дев'ять. Є три види прямої мови. Не знаю ТАК чи це, але я почув це на курсах і це стало в нагоді. Три види це: описовий, інструктивний, і експресивний. Описовий - «Сонце зійшло високо. », Інструктивний -« Іди, не біжи. », Експресивний -« Ох! »Більшість письменників використовують тільки один, максимум - два види. Використовуй всі три. Змішуй їх. Люди розмовляють саме так.
Номер десять. Пиши книгу так, що сам захочеш її прочитати.
Номер одинадцять. Сфотографуйся на обкладинку своєї книги зараз, поки молодий. І отримай негативи і права на ці фото.
Номер дванадцять. Пиши тільки на ті теми, які дійсно тебе хвилюють. В курсі лекцій під назвою «Небезпечна письменство» Том Шпенбауер каже, що життя занадто коротке, щоб витрачати її на твір «беззубих», непримітних, чужих тобі історій. Том взагалі говорив багато про що, я запам'ятав тільки половину: про мистецтво «звільнення» - про обережність, з якою ти ведеш читача по сюжетної лінії. І також «спілкування душ», яке, як я зрозумів, значить приховане, таємне послання, закладене в сюжеті.
Номер тринадцять. Ще одна історія про різдвяну вітрину. Майже щоранку, я снідаю в одному і тому ж кафе, і цього ранку чоловік розмальовував скло вітрини різдвяними зображеннями. Сніговик. Сніжинки. Дзвіночки. Санта Клаус. Він стояв зовні на тротуарі, малював на пронизливому морозі, видихав пар, опускав кисті і валики в фарби різних кольорів. Відвідувачі та персонал дивилися з кафе, як він завдає червону, білу і блакитну фарбу на вітрину. Дощ змінив сніг. Волосся художника були всіх відтінків білого, його обличчя виснажене і пом'яте. Змінюючи кольору, він припинявся, щоб надпити щось з паперового стаканчика. Спостерігаючи за ним з кафе і поїдаючи яйця з тостами, відвідувач сказав, що це сумно. Що, мабуть, це опустився художник. Повинно бути, в стаканчику у нього віскі. Повинно бути, у нього була майстерня з невизнаними шедеврами, а тепер життя змусило його розписувати дешеві ресторанчики і вітрини гастрономів. Як сумно, сумно, сумно.
А наш оформлювач продовжував наносити фарби. Спочатку білий «сніг». Потім трохи червоних і зелених плям. Потім трохи чорної обведення, що перетворила кольорові плями в різдвяні панчохи і ялинки. Офіціант, підливаючи відвідувачам каву, зауважив: «Спритно. Хотів би я так вміти »І неважливо, заздрили ми цьому хлопцю або співчували, він продовжував малювати, стоячи на холоді. Домалював деталі і накладав шари фарби. Не знаю, коли це сталося, але в якийсь момент його стало не видно. Малюнки були такими яскравими, так здорово заповнювали вітрину, що художник зник. Не важливо, невдаха він або герой. Він випарувався, зник, а ми дивилися тільки на його роботу.
У даних розділах CINEMOTION представляє останні новини кіно-
і телеіндустрії, експертні думки, а також інтерв'ю з відомими сценаристами, режисерами, продюсерами та акторами.
Тут публікується інформація про нові тенденції в творчості, фотографії зі знімальних майданчиків, а також творчі поради, які відомі сценаристи, режисери, продюсери та актори дають початківцям кінематографістам.
ТЕХНОЛОГІЇ
У КІНО І на ТБ
У цьому розділі ви дізнаєтеся
про технічні новинки
і важливі події в світі теле- й кіно технологій.
КІНО-
І телебізнесу
В даному розділі сайту ви знайдете інформацію
про актуальні новини російського і світового медіабізнесу.
Робота в кіно
і на ТБ, кастинги
Тут представлені курси
і навчальні програми, які проводить наша Школа телебачення, кіно
і літератури, де ви зможете освоїти сценарну і акторська майстерність, продюсування, режисуру і багато іншого.