- Як він це робить? - з подивом вигукуємо ми з вами, стежачи за "магічними" жестами фокусника-виконавця, марно намагаючись розгадати таємниці його мистецтва. - Яким чином відбувається на наших очах таємниче перетворення вогню в воду, від чого, немов за помахом чарівної палички, зникають і з'являються люди і предмети?
Ми захоплюємося легкістю і простотою, з якою проробляє ілюзіоніст, здавалося б, найнеймовірніші, фантастичні номера. Але скільки завзятої, наполегливої праці лежить за цією уявною легкістю виконання!
Справжній фокусник - це майстерний артист. Він не обмежується механічним виконанням трюків, нехай навіть найскладніших, але невпинно збагачує репертуар новими номерами, винаходить і конструює нову апаратуру. Він повинен володіти і акторськими здібностями.
Багатьом любителям фокусів, особливо молоді, яка не бачила його виступів, буде цікаво дізнатися, хто такий Аллі-Вад і як склалася його творча біографія.
Олександр Олексійович Відмова народився в 1895 році. Він рано почав трудове життя, одночасно беручи участь в аматорських театральних гуртках. Незабаром Відмова стає професійним драматичним артистом. За дванадцять років він зіграв багато всіляких ролей.
Взимку 1918 року молодий актор вступає в трупу фронтового театру "Схід пролетарської культури". Потім - Уральськ, робота в політвідділі дивізії і міському театрі. Тут Олександр Олексійович познайомився і потоваришував з героєм громадянської війни В. І. Чапаєвим і його ординарцем Петром Ісаєвим. На прохання Василя Івановича, надавав велике значення видовищ для народу, Відмова організовує в Уральську циркові виступи. Олександр Олексійович бере участь також в трупі агітпарпоездов 1 ВЦВК, потім створює при ВЧК театр "Помгол" (Нижній Новгород).
1 (агітпароплав і поїздів.)
З 1922 року Відмова живе і працює в Москві. Він виступає на естраді, читає розповіді, виконує музичні гуморески, веде концерти. Тоді ж йому вперше прийшла думка по казать між номерами нескладні фокуси, засновані на маніпуляції. Захоплення це зайшло далеко. Олександр Олексійович став цікавитися літературою по ілюзіонізмом, познайомився з гастролювали в той час у нас відомим фокусником Окіта, який схвалив почин молодого артиста і порадив йому вчитися далі. На той час Відмова вже освоїв техніку і пристрій багатьох ілюзіон і навіть самостійно виготовив декілька цікавих апаратів.
У 1927 році Центропосредрабіс відряджає Вадимова в Берлін, в школу ілюзійного мистецтва Конраді Хорстера. Тут же, в одному з робочих клубів, відбулося його перший виступ в новому для нього оригінальному жанрі. З дипломом, виданим єдиному російському ілюзіоністові, Олександр Олексійович повертається на батьківщину. Але тут його чекало розчарування.
В кінці двадцятих років у нас в моді були іноземні фокусники, тому ніхто не хотів ангажувати російського, мало кому відомого артиста А. Вадимова. Радянські ілюзіоністи з цієї причини часто перетворювалися в "іноземців". Так, П. А. Соколов став Пассо, Е. Т. Гіршфельд - Кіо, К Г. Карасик - Клео-Доротті. Один з друзів Олександра Олексійовича порадив йому також взяти якийсь псевдонім. Незабаром в журналі "Новий глядач" з'явився портрет молодого "індуса" в чалмі з сережкою у правому вусі. Коротке повідомлення говорило: "До майбутніх гастролей в Москві. Ілюзіоніст-індус Аллі-Вад, який отримав диплом Берлінської академії магічних мистецтв. У програмі - ілюзії, вперше виконувані в СРСР". Так народився Аллі-Вад, на час сховав своє справжнє ім'я.
Вже перші виступи Аллі-Вада відрізнялися новизною. Раніше перед сеансом фокусів вся сцена захаращувати численної апаратурою, часто навіть тієї, яка не використовувалася, а служила лише таємничим прикрасою, вражала глядачів своїми незвичайними розмірами і хитрою конструкцією. Порушивши старовинну традицію ілюзіоністів, новоявлений "індус" разом зі своєю дружиною і помічницею В. Г. Світовий з'явився на абсолютно порожній сцені: всі апарати по давалися лише тоді, коли вони були потрібні для показу але міра. Поступово така манера виконання увійшла в практику.
Аллі-Вад успішно гастролює в Ленінграді, Білорусії, Сибіру і Середньої Азії. У Москві, в саду "Ермітаж", особливою популярністю у глядачів користувався ілюзіон "Літаючий золота куля".
У 1931 році стався цікавий випадок. Як завжди, вийшовши на сцену, Аллі-Вад виголосив своє традиційне привітання на мові урду. Перекладач заявив: "Він не володіє російською". Раптом несподівано для всіх "індус" прорік: "Абсолютно вірно, я ні звуку не розмовляю російською". Бурхливий сміх, оплески! Він тут же знімає з себе сережку і чалму і продовжує ілюзійний сеанс на рідній мові. Потім протягом двадцяти років, до 1951 року, коли Аллі-Вад знову перетворився в Олександра Вадимова, фокусник зберіг у своєму репертуарі цей вдало знайдений маленький експромт з чалмою.
Двадцять п'ять років провів ілюзіоніст на арені цирку, виступаючи з цікавими номерами в багатьох містах Радянсько го Союзу. Його ім'я стало широко відомо глядачам.
Багато нового вніс Олександр Олексійович в техніку іллюзіонізма, сконструював оригінальну апаратуру, створив такі відомі ілюзіони, як "Тамбурін", "Оживаючі ляльки", "Лотос", "Ребус". Найкраще про виконавській майстерності та стилі роботи Аллі-Вада говорять численні висловлювання фахівців, поміщені в пресі того часу. Наведемо деякі короткі витяги з них.
"Виступ Аллі-Вада просто. У ньому немає награність і того покриву таємниць, якими так люблять оточувати себе ілюзіоністи. Тому під час сеансу думаєш тільки про розум людини і його винахідливості". ( "Влада праці", Іркутськ 9 травня 1929 г.)
Олександр Олексійович завжди охоче ділився своїми знаннями з помічниками, допомагав їм стати на самостійний шлях. Деякі з його учнів, наприклад, В. Клейн, Е. Шукевич, Манадр Ширвани, Е. Грінберг, А. Стойков, стали професійними артистами ілюзійного жанру.
Аллі-Вад, виступаючи на цирковій арені, вів одночасно велику громадську роботу, яку продовжує і зараз. Про це свідчать численні почесні грамоти, отримані ним в різні роки. Серед них грамоти від Головного політичного управління Радянської Армії і Військово-Морського Флоту, від ЦК профспілки працівників культури, від Президії Верховної Ради Таджикистану та інших державних і громадських організацій. За плідну артистичну діяльність Відмова нагороджений трьома урядовими нагородами.
Свій багаторічний досвід талановитий майстер передає допитливої молоді. Їм написані книга "Мистецтво фокусу", безліч статей в журналах "Радянський цирк", "Художня самодіяльність", "Юний технік".
Весь цикл фокусів складається з п'яти самостійних про грам, що містять понад сорока трюків і ілюзіон. Раніше ці програми публікувалися в окремих номерах журналу "Художня самодіяльність". В даному виданні вони значно розширені і доповнені. Крім того, Відмова спеціально для цієї книги написав ще кілька окремих глав, де він докладно розповідає про відволікаючих рухах ілюзіоніста, що грають важливу роль при виступах перед глядачами, про різні сервантах і інших "таємничих" пристосування фокусника, детально розбирає костюм сучасного виконавця оригінального жанру, а так само призводить ряд інших цікавих і цінних для любителя відомостей.
Багато суперечок і розбіжностей викликає досі питання про те, чи слід розкривати секрети фокусів. Деякі, навіть відомі ілюзіоністи дотримуються тієї думки, що розкривати їх не треба. "Знаючи заздалегідь секрет трюку, - кажуть вони, -зрітелі втратять інтерес до номера". Так думають і багато початківці фокусники. Один з них якось надіслав лист Вадимова і просив його вислати нові ілюзіони, які ні де не публікувалися. Своє прохання він мотивував тим, що, якщо мешканці села, де він виступає в клубі, прочитають секрети трюків, то їх не можна буде показувати. "Мене просто засміють", - писав він на закінчення.
Може бути, всі ці товариші мають рацію? Може бути, взагалі не потрібно розкривати секрети атракціонів, а обмежитися лише їх зовнішнім описом? Або розсилати фокуси тільки тим, хто ними займається, і не друкувати ніяких програм? Ми, та й численні читачі, які з нетерпінням чекають виходу в світ цієї книги, не можемо розділити такий погляд на Ілюзійне мистецтво. Справа не в тому, знають чи не знають секрет глядачі, а в умінні так продемонструвати фокуси публіці, щоб вона була задоволена сеансом, захоплена майстерністю артиста. А це цілком залежить від вашого мистецтва, без докірливою обробки, високої техніки виконання кожного атракціону. До того ж ви завжди можете змінити номер, знайти новий, оригінальний спосіб його показу. Звичайно, якщо ви з року в рік постійно будете виступати з одними і тими ж на доевшімі всім Ілюзіон, то такі спроби, безумовно, будуть приречені на провал. Успіх вашої роботи принесуть часта зміна репертуару, вигадка, винахідливість, спритність, винахідливість. Не зупиняйтеся на досягнутому, весь час вдосконалюйте свою майстерність. Ось до яких висновків приводить книга Аллі-Вада "Фокуси на клубній сцені".
Як же освоїти всі п'ять програм і домогтися майстерності у виконанні? І знову знаходимо відповідь в самій книзі. Для цього, каже Відмова, потрібно наполегливо і багато тренуватися, репетирувати окремий номер по кілька разів. Постійний, щоденний тренаж - ось довгий і важкий шлях, по якому треба йти, щоб оволодіти складною технікою ілюзійного жанру.
Відмова отримує дуже багато листів, які підтверджують правильність обраного ним методу навчання мистецтву ілюзії. Деякі з його кореспондентів стали заочними учнями цього великого майстра і міцно встали на шлях самостійного конструювання. Нам тільки залишається побажати їм успіху в цьому важкому, але цікавій справі!