Персонажі в більшості своїй не мають яскравими індивідуальними рисами, як інші герої Пушкіна. Ці люди не підносяться над навколишньою їх середовищем, а є її типовими представниками. Побутова сторона виступає тут на перший план. Гострота сюжету, пості-пінно наростаюче драматичне напруження, таємниці, роз'яснює до кінця, несподівані, але глибоко оправ-дані, мотивовані розв'язки - все це безперервно підтримує інтерес читача і робить повісті захопився-них. Так багатство змісту поєднується в Пушкін-ських повістях з витонченістю і стрункістю форми.
Головною темою «Пострілу» є питання про дуелі, яка на початку 20-х років була широко поширений-ної дворянської модою.
Герой цього твору, Сільвіо, на перший погляд показує-ся натурою винятковою. Але вся його енергія йде на задоволення дріб'язкового самолюбства. Він жадає перший-ства, але не в чому-небудь серйозному, а в тому, що вважається важливим в порожній гусарської компанії: в моді «буйство», і він намагається придбати славу «першого бешкетника по армії»; в моді хвастощі пияцтвом, і він «перепивають» найзнаменитіших п'яниць; в моді дуелі, і він робиться завзятим дуелянтом. Це прагнення до першості і призводить його до зіткнення з молодим графом, якого він возненаві-справ через заздрощі до його достоїнств і успіхам.
Всі свої зрілі роки Сільвіо присвячує підготовці до помсти графу. Він чекає того моменту, коли його противнику буде нелегко розлучитися з життям, і домагаючись-ється свого: він бачить не тільки сум'яття графа, а й жах його молодої дружини, в присутності якої він в нього прицілюється. Але щось не дозволило Сільвіо вбити графа, життя якого була в його руках. Чи тому, що пожалів його дружину, або тому що це був уже не той блискучий суперник, безтурботний сміливець, пригощали черешнями під дулом його пістолета, а сім'янин, вбивство якого вже не тішило його самолюбству. А може бути, тому, що прокинулися в ньому природні людські почуття, і він звільнився від помилкових романтичних по-понять.
Так чи інакше, але ця безкровна розв'язка характерна для духу гуманності, який надає стільки теплоти «Повістям Бєлкіна»: вона показує віру в перемогу «добрих почуттів» над злими забобонами середовища. Ніби й не повинен зачекати, а насправді глибоко мотивоване рас-криті благородних задатків в душі «грізного» Сільвіо виробляє яскравий ефект.
У другій половині повісті дія переноситься в іншу обстановку і в інший час. Оповідач є тут в новому вигляді. Молода людина з «романтичним уявою» перетворюється в смиренного провінціала.
Таким чином, розповідь ведеться кількома оповідачами. Відставного підполковника, якому приписується сам сюжет, нехитрого Бєлкіна, який записує почуту цікаву історію, і двох героїв, у викладі яких дано найдраматичніші моменти повісті: в передачі Сільвіо ми дізнаємося зав'язку (відкладений постріл), в передачі графа - розв'язку (пос-Ледней зустріч), причому всюди дотримується вірний тон, відповідний точці зору того чи іншого оповідача.
Марія Гаврилівна, героїня «Заметілі», вся у владі романтичних настроїв, запозичених з француз-ських романів, на яких вона вихована. Саме її «ро-романтичної уяву» і спокусило її погодитися на втеча з рідного дому і таємний шлюб з «бідним армійським прапорщиком» Володимиром, якого заперечив-ють її багаті батьки.
Після всього, що довелося пережити Марії Гаврилов-ні (вінчання з чужою людиною, смерть батька і загибель Володимира), вона продовжує грати роль романтичної героїні. Горе не заважає їй легковажно кокетувати з Бурміна, гусарським полковником з Георгієм в петлиці і «з цікавою блідістю» в особі і вимагати від нього «романтичного пояснення». Та й невідомо, наскільки була серйозна її любов до Володимира і чи не було це наслідком захоплення французькими романами, на що є натяк у повісті: «Марія Гаврилівна була вихована на французьких романах і, слідчо, була закохана».
Те ж саме можна сказати і про її коханого - Володимирі. Він складає різні «романтичні» плани явно книжкового походження: «вінчатися таємно», «ховатися», потім «кинутися до ніг батьків», які будуть зворушені «героїчним постійністю і нещастям коханців». Але коли доходить до справи, втрачається і окази-ється безпорадним.
Іронічний тон розповіді підкреслює несерьез-ність поверхневої романтичної моди, що захопила на час дворянську молодь, особливо провінційну.
Але є одне, що вносить серйозну ноту в іронічес-кую картину провінційного поміщицького побуту: це війна 1812-1814 років, яка вклинюється в дію повісті.
Війна перетворює людей, змиваючи все хибне, на-пропускну і оголюючи те, що таїться в душі кожного російського людини. Романтичний мрійник Володимир гине героя-іческой смертю. Бурмін колись легковажно підшити-тил над невідомою дівчиною, ставши з нею під вінець замість нареченого. Тоді це було для нього гусарської проказою, забавним пригодою, про який він забув на слідую-щей станції. Після війни він дивиться на цю справу інакше. Він не знає, хто ця дівчина, з якою вінчався, шлюб його не збережено ні в яких церковних книгах, але тим не менше він відчуває свою провину перед невідомою дружиною, разис-киває її і не може запропонувати руку тій, яку полю-бив, вважаючи себе зв'язаним колишньої одруженням.
До кращих, живим сторінок повісті відноситься опи-сание хуртовини, яка зіграла фатальну роль у долі Марії Гаврилівни та нещасного Володимира. Людина відчайдушно бореться з хуртовиною, яка перегороджує йому шлях до щастя, і це надає опису хуртовини в повісті драматичний характер.
З військового і поміщицького світу дію цієї по-вести переноситься в середу дрібних московських ремісничо-ків і торговців. Замість гусарів з їх «витівками» і бари-шень з «романтичним уявою» тут діє трунар Адріан Прохоров з двома дочками, чутливих-вальний німець-швець Готліб Шульц, його дочка лотхи, товстий німець-булочник, будочник Юрко. Цей будочник в своєму кварталі є важливою персоною, як предста-ник влади.
У маленькому світі не займаються дозвільними фанта-зіямі, а цікавляться тільки баришами. Трунар Адріан чекає не дочекається смерті купчихи Трюхиной на Разгуляї і турбується, що конкуренти, скориставшись-шись його переселенням з Басманний на Никитскую, пере-вистачить у нього багаті похорони. Смерть людей для них нажива. До небіжчикам Адріан відноситься як до замовн-кам, споживачам його виробів. Його не цікавить, які це були люди до того, як вони стали «предметом» його похмурого ремесла, і навіть уві сні, коли вони є привітати його з новосіллям, він розрізняє їх лише з точки зору прибутку або збитку від похорону. Так, наприклад, бригадир в трикутному капелюсі, якого ховали під проливним дощем, заподіяв йому шкоду, так як мантії від дощу звузилися, капелюхи пожолобилися, чому предв-дяться «неминучі витрати». А ось цей бідняк, що «засоби масової інформації-ренно стоїть у кутку» і не сміє підійти до господаря, «соромлячись свого лахміття», був похований за наказом квартального зовсім даром.
Герой цього твору Самсон Вирін - маленький чи-чиновниками, які не захищений своїм чином навіть від побоїв знатних проїжджих, - впевнений, що дочка його Дуня, яку повіз із собою Мінський, блискучий гусар з «чорними усі-ками», загинула. «Не її першу, не її останню заманив проїжджий гульвіса, - каже він, - а там потримав, та й кинув. Багато їх у Петербурзі, молоденьких дур, сьогодні в атласі та оксамиті, а завтра, дивись, метуть вулицю разом з голотою шинкарської. Як подумаєш часом, що й Дуня, може бути, тут же пропадає, так мимоволі згрішив та побажаєш їй могили. »
Але трагедія Самсона Виріна полягала в тому що дочка він все-таки втратив. Між світом, світом 'ма-ких людей, і світом Мінських ціла прірва, і йому навіть в голову не приходило, що можна переступити через цю прірву. І якщо Дуня все ж переступила через неї то це чиста випадковість, якої вона зобов'язана виключи-тельно своєму жіночому чарівності. Але у неї не вистачило характеру подолати «пристойності» нового середовища, в якій вона опинилася. Увійшовши в інший світ, вона змушена була розірвати всі зв'язки з батьком.
Якби Мінський кинув Дуню, то вийшла б «жалісна» історія і весь сенс повісті зводився б до викриття аморального спокусника. У цій повісті у Пушкіна все і тонше, і глибше, і, головне, реалистич-неї. Незважаючи на «щасливу» розв'язку, твір зберігає трагічну забарвлення.
«Панночка-селянка» - остання, заключна повість в збірнику. Читач знову потрапляє в обстановку «дворянського гнізда», оповиту «романтичними» на-будівлями. Але в цій атмосфері є щось нове, чого немає в «Заметілі».
Героїня, Ліза Муромська, така ж «повітова бариш-ня», як Марія Гаврилівна, але зовсім в іншому роді. Її пориви не запозичені з французьких книжок, а вите-кают з її натури і стримуються строгим англійським вихованням під наглядом міс Жаксон. Романтизм її діяльний, а не пасивний і мрійливий, як у Марії Гаврилівни. Ліза - завзята, жива і пустотлива моло-дая дівчина.
«Панночка-селянка» за сюжетом як ніби не більше ніж «водевіль з переодяганням». Але в ньому є якась незрозуміла принадність, що складається в розкритті простих російських характерів. Важко сказати, коли Ліза грає роль - тоді чи, коли вона в одязі Килини, або в своєму теперішньому вигляді панянки. Виявляється, що Ліза набагато миліше в селянському вбранні: «Ліза приміряла обнову і призналася перед дзеркалом, що ніколи ще так мила самої собі не здавалася». Вона відразу, без зусиль, засвоїла милий говорок селянської дівчини і кокетливий крес-тьянское лукавство. «Я проводжу тебе. - каже їй Алек-сей Берестов, - ти мені дозволиш йти поруч себе? »-« А хто ті заважає, - відповідає йому Ліза; - вольному воля, а дорога мирська ». У ролі селянки проявляється притаманна їй російська народна грація. Ця грація і підкорила серце Олексія. Саме селянку Килину, а не панночку Лізу полюбив Олексій - до того, що навіть вирішив одружитися з нею, незважаючи на всі дворянські забобони. Маскарад послужив до того, щоб виявити російську сутність «повітової панянки». Личини впали, і в обох героїв відкрилися простодушні росіяни люди. «Російська душа» Лізи і є те, що ріднить її з іншими пушкінські героїнями, в тому числі і з Тетяною, і надає поетічес-кую принадність її злегка окресленому образу.
У збірнику «Повісті Бєлкіна» представлено, як в розрізі, російське суспільство; від вищих поверхів до нижчих. Бєлкін - тільки маска, яку надів на себе поет, щоб підкреслити особливий вибір сюжетів, з яких жоден не виходить за межі кругозору простодушного провин-ціального поміщика.
Головна риса пушкінської прози взагалі і «Повістей Бєлкіна» зокрема - це стислість і простота изложе-ня, з якого не викинеш жодного слова, тому що кожне слово на місці і необхідно. Пушкін уникає будь-яких епідемій, непотрібних прикрас. Його проза - точна, коротка, мужня, «гола», як од-нажд висловився Лев Толстой.
Знайшов помилку? Виділи і натисни ctrl + Enter