Головна | Про нас | Зворотній зв'язок
Пушкін знаходить, відкидає, відшукує все більш різкі і напружені деталі, малюючи страшну картину смерті і загибелі, які оточують отруйна де-рево: «На грунті мертвої, розпеченій», «могутній отрута», «прах отруєний клуб-ся», «пустеля смерті »,« тигр затятий б'ється ». Але картина ця важлива йому не сама по собі. Значення її в тому, що до страшного дереву йде людина. Виникає перший начерк:
Але людина до древу отрути і далі:
Але людина до Анчар страшному підходить
і зараз же виникає наступна запис, та, в якій міститься весь ідейний зміст вірша:
Але людини людина
В пустелю посилає.
Але чому міг людини людина послати до Анчар? Починаються пошуки сле-дме рядки: «Послав до Анчар владним словом», «Послав до Анчар самовла-стно», «Послав до Анчар байдуже». І вже під кінець знаходяться найточніші слова: «Послав в пустелю владним поглядом», і рядок набуває вікон-чательно форму: «Послав до Анчар владним поглядом». Ідейний зміст стихо-творіння виражений з граничною точністю. У характеристиці раба у Пушкіна б-ли різні відтінки. Шлях до Анчар - це подвиг. У чернетках знаходимо епітет «сміливий», рядок «І той шалено в дорогу потік». З'являється визначення «вірний раб». Але все це відкидається - справа ж не в сміливості і не в вірності раба, а в його слухняності, тобто в граничному підпорядкуванні його чужій волі, «владному взгля-ду» (навіть не «владному слову»). Вірш побудовано на контрастах, перш за все в композиційному відношенні. Дерево смерті-і йде до нього осіб; раб - і владика. У восьмий строфі контраст виражений з найбільшою силою: І помер бідний раб біля ніг Непереможного владики.
Здавалося б, вірш завершено, протиріччя розкрито. Але Пушкін знаходить новий і ще більш трагічний поворот теми: заради чого загинув бідний раб, заради чого зроблений його, хоча б і підневільна, подвиг? І остання строфа ще більш розширює ідейний зміст вірша. Владиці потрібні слухняні, як раб, стріли, щоб він з ними
До сусідів в чужі межі.
Анчар «варто - один у всьому всесвіті». Епітети та визначення підпорядковані-ни тієї ж мети передачі драматичності і напруженості як самої ситуації, так і мові говорить про неї ліричного героя: «грізний вартовий», «спраглі сте-пі», «день гніву», «вихор чорний», «лист дрімучий ». Контрастна сама організа-ція оповідання. Контраст цей виражається в тому, що оповідач, з одного боку, говорить про гранично трагічної ситуації: владика посилає на смерть раба, щоб ціною його загибелі нести смерть іншим людям, і в той же час сам оповідач не дає цього оцінки, він лише розповідає про ту трагедію, яка сталася близько анчара. Його ставлення до неї проривається тільки в згадці про бідного раба, в обуреному зіставленні: «людини людина», та ще, мабуть, в підкреслено простому і в той же час скорботному оповіданні про те, як помирав бід-ний раб. <.>
Таким чином, і композиція вірша, і його лексика, і входять в не-го розповідні елементи (анчар, владика, раб) - все це єдина і цілісність-ва форми розкриття стану характеру ліричного героя, його конкретізуется-рующая, що перетворює його в індивідуальне переживання, в конкретну карти-ну духовної людського життя, створену засобами мови. Велику роль в цій конкретизації грає ритмічна і звукова організація вірша. <.>
Вірш написаний чотиристопним ямбом, його ритмічне Своеобра-зие пов'язано перш за все з тим, як розташовані наголоси в рядку. Розглянемо їх розподіл в «Анчар».
Композиційно вірш можна розділити на чотири частини. Перші п'ять строф дають опис анчара. Перша половина другої строфи, тобто перша і друга рядки, вводить нове протягом вірша - наказ владики, далі друга половина шостий строфи і сьома і восьма строфи дають опис судь-б раба, остання - дев'ята - строфа каже про царя. Перша частина майже пів-ністю витримана на однорідних ритмічних рядках: йде як би перерахування властивостей анчара, строфи однорідні в інноваційному плані і не вимагають по-цьому будь-яких істотних відступів в русі ритму:
У пустелі хирлявої і скупий,
На грунті, спекою розпеченої,
Анчар, як грізний вартовий,
Варто - один у всьому всесвіті.
Природа спраглих степів
Його в день гніву породила
І зелень мертву гілок,
І корніядом напоїла.
Як бачимо, тут все рядки (за одним винятком) дають подібне располо-ються наголосів: в кожному рядку три наголоси; наголос на 6-му складі опущено. Це створює однорідність ритмічного руху, що відповідає інтонаційної однорідності тексту: перерахуванню, так би мовити, якостей анчара. Так само будуються такі три строфи. Всього на 20 рядків тут припадає лише три четирехударние рядки і одна двохударний.
Одна четирехударная рядок закінчує першу строфу ( «Варто - один у всьому всесвіті», підтримуючи завершальну інтонацію), інша - в четвертій строфі (вона пов'язана з перенесенням: «І тигр не йде - лише вихор чорний») і тре-тя закінчує все опис анчара ( «стікає дощ в пісок горючий»).
Всі вони, таким чином, інтонаційно мотивовані, надають рядках, з якими пов'язані, індивідуальне своєрідність, але в той же час, оскільки всі навколишні рядка несуть по три наголоси, вони не виступають з особливою підкресленістю, що і не потрібно ходом оповіді, оскільки всі воно будує-ся в одному плані - опис анчара. Що стосується однієї двохударний рядки всередині третьої строфи ( «І застигає ввечері»), то вона не пов'язана з суттєво-ними смисловими і інтонаційними відтінками фрази і тому не потрапляє, так би мовити, в ритмічне поле зору.
Звучання вірша різко змінюється при переході до другої композиційної годину-ти. Тут від опису анчара Пушкін переходить до основного протиріччя, до основного конфлікту. Тут різкий інтонаційний підйом. Двічі повторюється слово «людина», але з абсолютно різним вкладеним в нього сенсом. Тут - центр трагедії, що потрясла ліричного героя. Як же звучить його голос? Пушкіним зібрані тут всі засоби звукової виразності. Повторення слів, природно, є і повторенням звуків, воно підтримане в наступному рядку повторенням у всіх словах звуку «а» ( «Послав до Анчар владним поглядом-дім»), такого підкресленого звукового повтору немає ні в жодній іншій рядку сти-хотворении. Нарешті, ця смислова, інтонаційна, звукова опуклість перших двох рядків шостий строфи підтримана і ритмічно.
П'ята строфа, як ми пам'ятаємо, закінчується завершальній четирехударной рядком. А шоста строфа починається двохударний рядком, після якої знову слід четирехударная, причому всі наголоси припадають на звук «а». Все це надає їм особливо своєрідний, індивідуальний характер, завдяки чому ці найважливіші в смисловому та емоційному відношенні рядки звучать виключи-тельно виразно, спираються і на ритм, і на звук. Все це надає інтонації цих рядків максимально драматичний характер, що відповідає сутності самого переживання, в них був одягнений, точніше - в них тільки й існуючого.<.>
Третя частина - це історія раба, і вона має свою інтонаційну і ритми-чний кінцівку. Розповідь про нього знову йде на трехударних рядках (сьома і восьма строфи і перший полустішіе восьмий строфи), потім йде інтонаційний підйом, і йому відповідає четирехударная рядок ( «І помер бідний раб біля ніг»), за якою слідує двохударний ( «непереможного владики» ), завершальна строфу.