Одним з ранніх вражень Анджея Вайди став військовий ритуал: учення, повірки, огляди, урочистий похорон. З казарм прямий шлях вів на фронт, під ворожі танки 1939 року. І це був вже не ритуал, а поле між життям і смертю
У 1939 році 13-річному Вайді довелося кинути гімназію. Він був приписаний в Радомі до загону підпільної Армії Крайової, керованої еміграційних польським урядом з Лондона
Під час війни Анджей втратив батька, який загинув у Катині. Враження військової юності проніжут, знову і знову повертаючись, фільми режисера. Він, звичайно, не стане розповідати про себе - про молодого зв'язковому в дні Варшавського повстання, він розповість - зі слів учасника вуличних боїв влітку 1944 року - про зв'язкова Маргаритці, про командира загону поручика задрих, про героїв фільму "Канал", кому жити і в дії фільму, і в дійсності залишалося всього кілька годин ..
У воєнні роки Вайда працював в майстерні у бондаря, в замковій майстерні, малярії, а у вільний час допомагав художникам реставрувати церкви - там народжувалася мрія про живопис. Ця мрія привела його в 1946 році в Академії образотворчих мистецтв у Кракові
Остаточно його життєве покликання визначилося в Державній вищій кіношколі міста Лодзь, куди він вступив в 1950 році на відділення режисури. Кіно, на думку А. Вайди, найбільш точно відповідало темпераменту моменту, епохального стику війни і миру. І своїм вихідним документалізмом, і дохідливістю, і звичкою людей до військової хроніці. Недарма в кіношколі і навколо неї зібралася талановита молодь: режисери Анджей Мунк, Єжи Кавалерович, Войцех Хас - ті, з якими Анджею Вайді було створити цілий напрямок в кіно, іменоване "нової польської школою"
Місце лідера "нової польської школи" було незабаром закріплене за Вайдой режисурою другого повнометражного фільму "Канал" (1956)
Польський військовий ландшафт. Купи щебеню - передмісті Варшави. Спуск в пекло каналізації, слизові катакомби, пекельне підземеллі в парах і багнистих калюжах - місце дії фільму "Канал", де шукає шлях до своїх відрізана німцями жменька повстанців-антифашистів. У 1957 році фільм був удостоєний спеціального призу журі Каннського кінофестивалю - Срібної пальмової гілки. Однак реакція на картину була різною. Одні захоплювалися "кінематографічним баченням" режисера, який помістив дію в такий незвичайний "інтер'єр". "Їм навіть на думку не спало, - дивувався Вайда, - що шлях через каналізацію був всього-на-всього природним способом повідомлення, коли вулиці перебували під невпинним обстрілом". Інші звинувачували картину в "песимізмі" і "безвір'я", де один за одним помирають в брудному підземеллі герої, а останнього, хто вибирається назовні, зустрічає на крупному плані бруківці чобіт гітлерівського вартового, і. при цьому забували про героїчний фіналі фільму: опинившись на волі, командир загону, високо піднявши револьвер, знову спускається в люк, щоб врятувати товаришів або загинути разом з ними, - вибирає смерть, але честь. А герої французького Опору і ветерани-голлісти в тих же Каннах піднесли Вайді пов'язку "бійця маки" ..
Ще через рік, в 1958-му, на екрани вийшов фільм Вайди "Попіл і алмаз" за романом Єжи Анджеєвського, удостоєний нагороди ФІПРЕССІ на МКФ у Венеції (1959) і увійшов до золотого фонду світового кінематографа (згідно з багатьма опитуваннями і рейтингами, картина входить в десятку кращих кінострічок). Витримавши перевірку часом, історія Мацека, терориста мимоволі, пов'язаної боргом своєї касти, справою честі перед програним справою, і сьогодні викликає живе і пронизливе почуття
Пішли надзвичайні турботи того дня. Вже важко зрозуміти, хто мав рацію - поляки Армії Крайової чи поляки Армії Людової. На екрані братовбивча ворожнеча - трагічний шлейф війни визвольної. Накат нового зла в цей невеселий, настільки не схожий на світле свято Перемоги вечір кінця війни - 8 травня 1945 року в польській столиці. Різке протистояння світла і темряви, смертельний постріл в груди жертви віддається в небі спалахнули ракетами салюту-феєрверку. Любов, співчуття, туга дзвенять сьогодні, звільнившись від ідеології, ще чистіше
Ці 3 картини Анджея Вайди стали називати "драмою в трьох актах", "трилогією про війну" - так вони виглядали. Першим в польському кіно, відкриваючи іншим шлях, режисер втілив тему військової катастрофи, згубного впливу війни на душу, долю, життя людське
"Летюча" ( "Летна") - ім'я білому коні-красуні, назва наступного фільму Вайди (1959). У цьому своєму поетичному творінні, знятому через 20 років після початку війни, Вайда передав і то наївне, комічне суперництво, конфлікти і пристрасті кавалерійських офіцерів навколо блискучої річний, коли нічого іншого навіть не спадає на думку цим воїнам, позбавленим почуття близької і грізної небезпеки. І натхненний, самовідданий порив улан в фіналі фільму, кинулися з шаблями наголо назустріч німецьким танкам, щоб відразу загинути разом зі своїми кіньми
Фільми А. Вайди, насичені гострими колізіями, різкими сюжетними поворотами, пристрастями, дією (зовнішнім чи, внутрішнім чи), завжди несуть на собі печатку трагізму. Виконавця з яскравим драматичним талантом в Польщі прийнято називати "актором Вайди". Його фільми відкрили кінематографу і широкому глядачеві імена Збігнева Цибульського, Даніеля Ольбрихського, Христини Янди, Анджея Северина, Войцеха Пшоняк та інших зірок польського кіно
А. Вайда багато працював за кордоном: екранізував М.Лєскова в Югославії ( "Сибірська леді Макбет", 1961), на німецькому телебаченні зняв "Майстра і Маргариту" по М. Булгакову ( "Пілат та інші", 1971) і поставив телеспектакль " злочин і покарання "(1988) Ф. Достоєвського. Його театральні постановки йшли на багатьох сценах Європи та Америки. У московському "Современнике" Вайда поставив п'єсу Девіда Рейб "Як брат брату", де грали О. Табаков, В. Гафт, І. Кваша
Однак сьогодні складно знайти художника такого високого міжнародного рангу, такої інтернаціональної активності, який був би настільки ж по-синівськи відданий рідній країні, так само декларативно підкреслював свою кровний зв'язок з батьківщиною. Фільми А. Вайди - справжня енциклопедія польського життя. Якщо розташувати їх один за іншим відповідно до часу дії в їх сюжетах, вийде історична хроніка двох століть
1797 рік, коли поляки влилися в армію Наполеона, - дата початку фільму "Попіл" (1965). "Попіл" - однойменний роман Стефана Жеромского - хронологічно паралельний "Війни і миру" Льва Толстого. Але 1812 рік для будь-якого російського серця - символ найгордіших спогадів. А для Рафала Ольбромского, для Кшиштофа Цедру, для князя Гінгулта - героїв "попелу", в ім'я об'єднання Польщі стали під наполеонівські прапори, вся їх безоглядна самовідданість, їх військова хоробрість перетворяться лише в попіл після європейського пожежі. Замість вільної Польщі - васальне Варшавське герцогство. Рафал разом з Великою армією вирушає в московський похід вже без будь-яких патріотичних гасел, Кшиштоф осліп, а на місці його маєтку - попелище
"Земля обітована" (1975) - екранізація роману Нобелівського лауреата Владислава Реймонта - переносить глядача в кінець XIX століття - час "першої стадії капіталізму", "індустріалізації" в відсталою селянської Польщі. До того ж часу звернена і кіноверсія блискучою віршованій "Весілля" Станіслава Виспяньського - воістину культової польської п'єси (написана в 1899 році), яку сам Вайда в 1960-х ставив в Старому театрі в Кракові
Обидва фільми вийшли в першій половині 1970-х років, і зараз, через певний час, може вразити контраст двох образних стихій: натуралістичної, докладної, барвистою і соковитою кінопрозі "Землі обітованої" (один видатний французький критик вдало назвав її "екстраординарним марксистським бароко" ) і кафкіанської, гротескної, фантомної поемою "Весілля"
Дія "Землі обітованої" розгортається в Лодзі, де 3 молодих людини, друзі юності - поляк, єврей і німець, діти розорилися власників, повні підприємницького запалу, - вирішують відкрити прядильную фабрику. Початкове - це захоплююче-веселий, щасливий пробіг трьох велосипедистів по сонячним гаях, коли прийнято рішення. Підсумкове - непомірне багатство, нажите в безсовісною експлуатації, передчасне зле старіння господарів і руйнування душ, пройдений шлях на крові, ворожнеча, темні злочину, несамовиті картини людський злиднів і відчаю і, як ємне знамення провалу самої ідеї індустріального Лодзинського "раю земного", що повторюється кадр палаючих заводських корпусів: розорення, ганебний кінець, фініш. Фільм приніс Анджею Вайді головні призи на МКФ в Москві і Чикаго, премію Міністерства культури Польщі
Фільм "Весілля" (1972, Срібний приз на МКФ в Сан-Себастьяні-73), на думку критиків, - один з найбільш "польських" у творчому доробку Анджея Вайди
А навколо будинку - загадкова, що тягне, з рідкісними деревами в рудої листі, в низькому тумані пізньої осені - галявина. Сюди, розпалившись від випитого вина, дебатів, штовханини, скоро висипле все весілля. І побут переходить в гротеск, починається фантасмагорія, ява змішується зі сном. Поляна, що оточила будинок надривного весільного веселощів, розсувається на екрані і виявляється обрамлена з трьох сторін смугастими прикордонними стовпами ..
Що вийшов в кінопрокат телефільм Вайди "Березняк" (1970), поставлений їм за оповіданням Ярослава Івашкевича, в 1971 році отримав головний приз Московського кінофестивалю за внесок у мистецтво. Інший фільм Анджея Вайди, знятий ним в 1970-і роки, - "Панянки з Вілько" (1979) був номінований на "Оскар"
В основі сюжету - історія двох пологів-ворогів. Яблуком розбрату служить якийсь Замок, давно застарілий. Право володіння оскаржують шляхетські роди-клани Сопліци і Горешко. Але все ж не в сюжетних перипетіях сила. Тим більше що обидва роду прагнуть до примирення, яке здійснюється в союзі молодих - юної Софії, спадкоємиці Горешко, і повернувся з навчання молодого пана Тадеуша, спадкоємця Сопліци. І всенародна радісна весілля завершує картину полонезом чудової краси, написаним спеціально для фільму композитором Войцех Кіляр
Шляхетна краса тут у всьому. Ковані рими Міцкевича, чи не приховувані на догоду "натуральності" екрану і ще підкреслені чудовою дикцією акторів, карбують суворий і урочистий ритм дії. Кращі польські актори - Богуслав Лінда, Даніель Ольбрихський, Марек Кондрат, Анджей Северин і молодий Міхал Жебровський - Фільм провадить ідеальний ансамбль
В даний час режисер готується до зйомок нового фільму, який він присвятить жертвам Катині