До чого привели прогулянки по великому місту?
Кіноальманах «Петербург. Тільки по любові », знятий сім'ю режисерами-жінками, здався дуже милим, жіночним, в міру примхливим, а іноді безглуздим. І дуже сумним.
Імена творців в кіноколах добре відомі: Рената Литвинова (вона зняла першу новелу «Сни Йосипа»), Анна Пармас ( «Дівчата»), Оксана Бичкова ( «Ранок»), Наталія Кудряшова ( «Анічков міст»), Ксенія Гог ( «Селфі »), Наталія Назарова (« Просто концерт ») і Авдотья Смирнова (« Вигул собак »). Мені здалося, що жіночі історії цього альманаху - відповідь на успіх (у критики і фестивальних журі) фільму Ганни Мелікян «Про любов». І любов в альманасі є. Чи не в кожній новелі, але є. І перша романтична, і в зрілому віці, і материнська, але більше тут жіночої самотності як раз без любові - чоловіків майже немає, а якщо є, то якісь смішні, не "мужчінскіе». А головне, що є і що перебиває все, це - туга. Іноді навіть смертна.
В інших епізодах такого відчуття тотальної професійну безпорадність не було.
Дуже зачепила новела «Ранок», вона про народження любові. Звичайний хлопець познайомився з непоказною дівчиною, прикинувшись глухонімим. Вона не чекала, а може бути, вже й не сподівалася ні на що, але захопилася і полюбила свого глухонімого. За короткий екранний час ми бачимо, як дівчинка (дуже хороша робота Надії Лумповой) змінюється. Насуплені, недовірлива бука перетворюється в вільну, щасливу, закохану красуню. Потім обман виявляється, з'ясовується, що хлопець не глухонімий, все повинно впасти, але не руйнується. І дуже добре, що у цій історії світлий, обнадійливий фінал.
У «Просто концерті» у разбитной матері-кранівниці (з безлічі подібних «простонародних» ролей, зіграних Ганною Уколова, можна скласти якщо не місто, то робітниче селище точно) донька не проста, а що володіє ангельським голосом, але вона змушена співати в хорі хлопчиків і тяготиться тим, що потрібно приховувати, що вона дівчинка. Втім, і тут все закінчується миром.
Сильне враження на мене справила новела «Анічков міст», де чудово зіграла Поліна Кутепова. Тут Петербурга дуже багато. Величного, похмурого, гнітючого. Героїня (ясна річ, теж самотня, нещасна жінка) - екскурсовод. У неї несподівано виникає доленосна дискусія з американськими туристами (особливо з одним з них - справжнім індіанцем) з приводу Клодтівських коней. Про свободу і статуях на мосту. Людина підкорює диких коней, осёдливает і підковує, або навпаки: мустанги скидають людини і все кайдани-підкови, вириваючись на волю? Можливість існування другої версії так вражає героїню, що з'являється надія, що і вона відродиться і вирветься з гнітючої буденності на волю.
Остання новела - теж про самотню жінку (її грає Анна Михалкова), яка гуляє з собачкою по прекрасному місту, сподіваючись, що все-таки коли-небудь буде прогулюватися з коляскою, а не з собакою. Кому, як не їй, бути матір'ю. І вона багато для цього робить. Але трапляються все якісь виродки-мужики, включаючи пітерського шамана у виконанні чомусь Михайла Боярського. Але нарешті взимку в Літньому саду «дама з собачкою» зустрічає когось віддалено схожого на чеховського Гурова. Ну хоч щось. З'являється надія.
Який толк в створенні подібних кіноальманахів, адже глядачів на них приходить мало? Він є: фахівці, люди, від яких залежить кіновиробництво, зрозуміють, хто з «режисерської сімки» чого вартий і кому можна давати гроші на повний метр, а кому поки рано.