В галузі літератури гасла Б. І. знайшли своє застосування спочатку у футуристів (західних і російських), потім в більш послідовній формі у дадаїстів (Швейцарія, Франція, Німеччина), у «мёрзістов» (в Німеччині) і у деяких «поетів-конструктивістів »(див.« Конструктивізм »). У Росії футуристи «знищували предмети заради ритму», вони в ідеалі хотіли створити поезію, «де залишається чистий ритм і темп як рух і час», де «ритм і темп спираються на літери, як знаки, що містять у собі той чи інший звук» . Але у них звукові поеми все ще залишилися дуже близькими за характером до імпресіонізму. - вони будувалися за принципом наслідування того чи іншого зовнішнього явища (наприклад шум аероплана, автомобіля) або відбиття вражень від таких. «Справжній поет беспредметнік в ідеалі користується для побудови своїх віршів словами, ніякого логічного значення не мають, як виключно звуковим складом. Він «робив» нові слова, запозичив слова африканських негрів, давав ритмічну варіацію того ж слова через кілька рядків, або ж нарешті перераховував прості цифри, даючи їм ритмічні акценти. Вершиною Б. поезії є «послідовна поезія» (Konsequente Dichtung) німецького поета Курта Швиттерса. Він констатує, що «абстрактна поезія звільнила слово від асоціації - це її велике достоїнство», але на його думку цього ще недостатньо. Ідеальна поезія має своїм матеріалом не слово, а букву (друкарський знак). «Послідовна поезія будується з букв. Букви безглузді. Самі по собі вони беззвучні, в них лише дана можливість звучання. Послідовна поезія з'єднує букви в групи букв і протиставляє їх один одному ».
Приклад такої «послідовної поезії»: