Живопис російських художників
Картина Іллі Юхимовича Рєпіна «Бурлаки на Волзі». Полотно, олія. З 1870 живописець працював над новим твором, яке охоче показував друзям, але поки не наважувався подати на академічній виставці, вважаючи його незакінченою і періодично вносячи поправки. Через це художник попросив відстрочити пенсіонерського поїздку, незважаючи на те що його кликав з собою Василь Полєнов, який в той же рік закінчив Академію мистецтв з великою золотою медаллю і збирався за кордон. Ідея ця виникла у нього ще в стінах Академії мистецтв. Обдарованість Рєпіна, серйозність його ставлення до життя були настільки великі, що дозволили учневі Академії написати картину, яка не тільки прославила його, а й стала етапним твором російської школи живопису. У картині «Бурлаки на Волзі» Рєпін виявив свою схильність до великих узагальнень, до постановці глибоких життєвих проблем.
Відправившись разом з художниками Ф. А. Васильєвим і Е. К. Макаровим в поїздку по Волзі влітку 1870 року Рєпін занурився в саму гущу народного життя. Бурлаки перестали для нього бути абстрактним поняттям, а стали живими, близькими людьми, зі своїм внутрішнім світом, своїми турботами і сподіваннями. Саме життя увійшла в картину художника, наповнивши плоттю і кров'ю ту думку, яка лежала в основі задуму Рєпіна. До кінця днів своїх він не міг забути багатьох бурлак, відвівши їм значне місце на сторінках своїх спогадів у книзі «Далеке близьке». І перш за все попа-расстригу Канина. Це той самий бурлак, якого Рєпін поставив на чолі бурлацьке ватаги, - людина з просвітленим, мудрим і лагідним обличчям. Побачивши його Рєпін згадував про грецьких філософів, яких купували патриції Риму на ринках рабів для виховання своїх дітей. А через багато років образ Канина знову спливає в пам'яті Рєпіна при погляді на Толстого, що йде за сохою по ріллі. Такі порівняння можуть зародитися лише в розумі істинного демократа.
Полотно «Бурлаки на Волзі» було представлено на річної виставці Академії і відразу отримало неоднозначну оцінку. У залі біля картини кожен день збирався натовп людей - її обговорювали, лаяли, нею захоплювалися. Про цю роботу молодого Рєпіна з жаром писали газети, вона дуже зацікавила Федора Достоєвського і Василя Перова. Однак професора Академії мистецтв взяли її холодно, а ректор Федір Бруні і зовсім заявив, що «Бурлаки на Волзі» - «найбільша профанація мистецтва». Композиція твору нагадує сюжет «Трійки» Перова. У ній точно так же зображено рух групи людей з глибини полотна на глядача. Але якщо робота Перова побудована виключно на почутті співпереживання нестерпному перенапруження і безнадійності, які читаються в образах жебраків дітей, то у Рєпіна все інакше. За піщаній мілині волзького берега на тлі неозорих блакитних просторів річки прямо на глядача повільно і важко рухається ватага обірваних і виснажених людей.
На чолі бурлацьке ватаги простує Канін - невисокого зросту, широкоплечий, кремезний богатир з ганчіркою на голові, яка, ховаючи волосся, відкриває високе чоло людини-мислителя, багато передумав і вистражданий на своєму віку. На обличчі і в очах - вираз простодушності, доброти, печалі. По праву руку від Канина, добродушно посміявся і невдоволено підбадьорюючи сусідів, з величезною ведмежою силою тягне лямку нижегородський боєць, богатир-корінник; по ліву руку - в нестямі навалюється на лямку всією вагою свого тіла Ілька-моряк, запекло і іронічно дивиться спідлоба в упор на глядача. Слідом за ними, меланхолійно покурюючи трубку і не обтяжуючи себе надмірними зусиллями, спокійно крокує довгий, як жердина, бурлак в капелюсі. Кілька відступивши від нього ледве бреде виснажений і хворий старий, жестом болісного розпачу стирає рукавом піт з чола. У пориві болю, образи й обурення на коротку мить розпрямляється молоденький хлопчина Ларька, намагаючись поправити лямку, до якої він ніяк не може пристосуватися. Позаду нього досвідчений спокійний старий-бурлак на ходу, не послаблюючи лямки, дістає кисет з тютюном і діловито набиває їм трубку. За старим якось егозліво і невпевнено, дрібними кроками йде солдатів в чоботях і картузі. А поруч «грек», який гордо й похмуро виконує свою роботу, спрямовуючи вдалину сумує погляд. Хода замикає понуро і пригнічено плетуться бурлак, насилу розсувний неслухняні ноги.
У картині немає інтонації викриття, але є певна філософська просвітленість. Тому, мабуть, навіть аристократична частина суспільства сприйняла полотно прихильно. Деякий час картина прикрашала більярдну великого князя Володимира Олександровича, а потім її відправили на Всесвітню виставку до Відня.
далі →
