Кардинал де Рішельє представляє виїжджає до Риму Пуссена Людовику XIII.
XVII ст. називають часом наукових відкриттів, зростаючої свободи думки, розширення колонізації, розвитку зовнішньої торгівлі. Одночасно з цим в Європі в XVII в. росте релігійне і конституційне бродіння. Іспанія починає втрачати свої позиції світового лідера. Тридцятирічна війна виснажує європейські країни, готується грунт для буржуазних революцій.
В образотворчому мистецтві, архітектурі і музиці панує стиль «Бароко» (від італ. - химерний). Характерними рисами мистецтва і моди цього періоду стали ваговитість і примхливість ліній і форм, помпезність і химерність - неодмінні супутники стилю бароко.
В костюмі цієї епохи зникли прості лінії, на зміну прийшли великовагові і багатошарові, химерні, багато в чому незручні і нарочито театральні костюми.
А на світову арену вийшла могутня держава короля Людовика XIV (1638-1715 рр.) - Франція. завдяки 
успішним війнам і централізації влади, розвитку мануфактурного виробництва Франція отримала лідируючу позицію в Європі. Багатства, блиску і екстравагантності Версальського двору прагнули наслідувати, в тій чи іншій мірі, всі двори Європи. Французька мода, в другій половині XVII ст. панувала в усіх сферах побуту європейців - одязі, прикрасах, інтер'єрах, меблів, у всіх видах мистецтв. Для поширення паризької моди ляльок-манекенів, одягнених за останнім писком розсилали в усі куточки Європи. В кінці XVII ст. У Франції став виходити модний журнал «Меркур галант», що містить ілюстрації модного одягу.
Яскравим прикладом мистецтва і архітектури французького бароко став палацовий комплекс Версаль, зведений з волі короля, в 1668-1689 рр.
Ідеалом чоловічої краси цього часу вважається мужній і галантний, у той же час войовничий придворний (великий вплив мають військові, в зв'язку з затяжною тридцятирічної війною). Галантного кавалера пристало вміло танцювати, бути прекрасним наїзником і стрільцем. Таким ідеалом був, звичайно ж, сам король Людовик XIV.
Жінка повинна бути велична і манірна, граціозна і кокетлива. Вона володіла витонченими манерами і стрункою фігурою.
Костюми французької аристократії XVII століття
В першу половину XVII ст. значний вплив на моду надає Тридцятирічна війна, в другу - особистість і вік Короля-Сонця. Все життя французького двору підпорядковувалася суворо регламентованому порядку і етикету. Придворні і король розігрували величезний і нескінченний спектакль, де головною дійовою особою був Людовик XIV.
Різноманіття речей жіночого і чоловічого гардероба в епоху бароко продовжує рости, переважають орні і драпирующиеся види одягу. Найбільш популярними тканинами у знаті і придворних в цей період були атлас, шовк, муар, тафта, газ, а також тонка вовняна тканина. Бароко звело мереживо в культ. Вони використовуються не тільки на комірах і манжетах, але і фартухах, чепцях, панчохах і взуття. Набирає популярності гіпюр. Продовжували використовувати оксамит, сукно.
У моду повернулася вишивка, під впливом «версальських мод» широко поширився гобелен, який стали активно використовуватися в інтер'єрі, декорі меблів і костюмів. Стрічки, шнурки, галун, петлі і раніше служать прикрасами як жіночої, так і чоловічого одягу.
Чоловічий костюм Франція XVII в.
Чоловіча мода, протягом XVII в. кілька разів змінювалася. Нижнім одягом і раніше була сорочка, яка шилася з тонкого сукна з мереживними коміром та манжетами. На ноги одягали довгі панталони, прикрашені стрічками і розрізами і шовкові панчохи.
Поверх одягався пурпуен і штани різної довжини. Пурпуен складався з короткої, до талії спинки і подовженого переду з мисом і застібався на грудях гудзиками. До лифу пришивалась баска з трапецієподібних клинів. Рукава пурпуена прикрашалися еполетами. Сам пурпуен прикрашався відкладним коміром і мереживами, бантами і галунами.
Верхнім одягом служив плащ з квадратним коміром, який накидали на одне плече, і зав'язувався на шнурок. Плащі були у формі півкола різної довжини, для різної погоди (наприклад підбитий хутром) і різних випадків.
У середовищі військових найбільш популярною одягом стала куртка - козак. Це своєрідний гібрид плаща і кутки, забезпечений великою кількістю гудзиків (до 150 штук). За допомогою гудзиків такий плащ можна було задрапірувати різними способами. Інший одягом військових був «кабан» - одяг прямого крою з розрізом на спині (для зручності) і з відкидними рукавами. Доповнювали костюм рукавички з розтрубами.
Невід'ємною частиною одягу дворян була шпага, яка кріпилася поясом. Перев'язь одягали через праве плече, вона могла бути парчевій або пасової.
В середині XVII ст. в період так званої «дитячої моди» (період малолітства Людовика XIV) з'являються нововведення
Костюми французької аристократії кінця XVII століття
в чоловічому костюмі. Тепер костюм складався з короткої і вільної курточки, зшитою навроде сорочечки - брасьер, з короткими до ліктя рукавами і штанами -ренгравамі, широкими як шаровари. Поверх штанів одягалася коротка спідниця, яку носили низько спущеним, так що виднілася смужка сорочки. Весь наряд оброблений був оборками, бохрамой, стрічками, мереживом, стрічками і бантами.
Пізніше, до кінця XVII ст. чоловіки стали носити каптан жюстокор (від фр. just au corp - близько до тіла). Під каптан одягали вест, яка не мала рукавів і грала роль жилета. Це була орний одяг, довжиною до коліна, прилегла до тіла і має розширення до низу. Підперізувався каптан поясом-шарфом. Рукава також мали розширення мали відвороти. Нововведенням жюстокора були прорізні кишені. На шию пов'язували мереживний комір краватка. Штани також зазнали зміна. Оксамитові штани кюлоти (іноді вовняні або шовкові) мали довжину до коліна і розрізи з застібками.
Зазнала зміна і взуття, якщо в першій половині чоловіки носили повсюдно чоботи, то в другій половині - їх змінили туфлі з високими підборами.
Жіночий одяг, як і раніше, на початку XVII ст. складалася з двох суконь. Нижня - котт, довге, легке, світле, з
Жіночий одяг. Франція XVII в.
декольте, на корсеті і каркасі і з вузькими довгими рукавами. Верхнє плаття роб - навстіж, важке, темного кольору і з завищеною талією і мало каркасну основу. Ліф сукні був вузьким і застібався на гудзики (аристократки замість гудзиків використовували дорогоцінні підвіски). Декольте мало форму прямокутника або овалу. Костюм доповнював відкладний комір, прикрашені мереживом. Рукава сукні, завужені і перехоплені стрічкою в декількох місцях, також прикрашалися мереживами і високими виложистими манжетами.
Верхньої жіночим одягом служили переліни або довге манто з капюшоном, підбите хутром.
Загалом, для всієї жіночого одягу цього часу були характерні великі обсяги.
З середини століття, жіночий одяг починає змінюватися.
Великий вплив на жіночу моду у Франції, у другій половині XVII ст. надають фаворитки короля. наприклад, 
Луїза де Лавальер була скромна, що знайшло своє відображення в її туалетах. Вона тяжіла до сімейного життя, і велика увага приділяла домашньому одязі, в цей час з'явилися домашні сукні зі слабкою шнурівкою, халати, домашні туфлі без задника. З іншого боку вона захоплювалася полюванням, і в жіночому одязі вперше з'явився костюм для верхової їзди - амазонка.
Інша метресса короля - маркіза де Монтеспан, любила розкішні вбрання з парчі та шовку з золотими мереживами і важкої обробкою. Вона повернула в моду шлейфи (забуті з часів Середньовіччя). Змінила її фаворитка герцогиня де Фонтонаж ОБАЖАЮ мережива, лени і банти. Вона ввела в моду зачіску а-ля Фонтанаж, прикрашену мереживною пов'язкою. У моду повернулися тонкі і світлі шовкові тканини. Остання метресса короля мадам де Ментенон, 
стала, згодом, морганатичної дружиною Людовика XIV, вважала за краще скромні прості наряди показної розкоші. Вона ввела в моду тканини в смужку, клітку та горошок (тканини в мушку). При ній утвердилася сезонність в костюмах, про це попереджали заздалегідь модні листки. Вона ввела в вживання мереживні парасольки, боячись засмаги, маски (для того, щоб дами могли відвідувати театр, приховую фарбу особи, в разі непристойностей на сцені) мова віяла (що зародився при іспанському дворі).
Незважаючи на часті зміни в жіночій моді, в цілому в костюмі залишалися три незмінні 
речі: подвійна спідниця, що складається з Модеста і фріпона, нижня спідниця - «секрет» і шлейф.
Фріпон - нижня пряма, глуха спідниця-дзвін. Форму надавала волосяна прокладка. Модест - верхня спідниця - об'ємна, прикрашена драпіровками і шлейфом.
Футболка набуває квадратне декольте і вузькі рукава ¾ з мереживними оборкам. Комір зникає. Рукавички, палантини і муфти доповнюють наряд.
Взуття, як і одяг в цей період дуже різноманітна. Переважно на підборах, з пряжками і бантами. Шкарпетки туфель могли бути як квадратними, так і загостреними. По мимо шкіри, для виготовлення взуття використовувалися парча і атлас, а також розшиту тканину.
Зачіски чоловіків і жінок були різноманітні, основним же нововведенням цього століття були перуки. В цілому, можна сказати, що все зачіски складалися з вигадливо покладених локонів.
взуття XVII століття Франція