Ернст Теодор Амадей Гофман
З "Фантазій в манері Калло"
До першого тому Зібрання творів Е.-Т.-А. Гофмана (1776-1822) входять "Фантазії в манері Калло" (1814-1819), які зробили його знаменитим, п'єса "Принцеса Бландіні" (1814) і "Незвичайні страждання директора театру" (1818).
- Так позначені посилання на примітки відповідної сторінки.
Чому, сміливий мастак, не можу я відвести погляду від твоїх дивовижних фантастичних листків? Чому не дають мені спокою твої створення, часто лише двома-трьома сміливими рисами намічені? Дивлюся невідривно на це розкошує композицій, складених з суперечливими елементів, - і ось оживають переді мною тисячі і тисячі образів, і кожен зримо і твердо, виблискуючи наіестественнейшімі фарбами, виступає вперед, виникаючи нерідко з найвіддаленіших глибин фону, де його спочатку і разглядеть- то було неможливо.
Жоден інший майстер не зрівняється з Калло в умінні втиснути в найвужчі межі настільки незліченну достаток явищ, котрі з дивовижною ясністю постають нашому погляду, збігання один з одним і невіддільні одна від одної, так що кожна одиничність, собі довлея, разом з тим вбудовується і в сукупність. Що з того, що незговірливі судді дорікали його незнанням законів композиції і розподілу світла! Самий закон його мистецтва і полягає в подоланні мальовничих правил, а точніше кажучи, його малюнки суть лише відображення тих фантастичних химерних образів, що жваві чарами його невтомною фантазії. Бо навіть в його картинах, взятих з життя, у всіх цих ходах, баталіях і т.п. є якась рішуче своєрідний життєвість, що надає його фігурам і їх сполученням риси, я б сказав, разом і дивного і знайомого. Навіть і найнижчі прояви повсякденності - наприклад, його селянська танець під цигикання музикантів, розсілися, подібно птахам, на деревних гілках, - постають в ореолі якоїсь романтичної оригінальності, і оригінальність ця дивним чином зачіпає душу, похилу до фантастичного. Іронія, стикаються людське з твариною і тим виставляє на посміховище всю нікчемність суєти людської, - така іронія властива лише глибоким умам, і для серйозного, проникливого спостерігача в гротескних істот Калло, цих почасти людей, почасти тварин, виявляються все ті потаємні зв'язку, що приховані під маскою скоморошества. Хіба не чудовий, наприклад, його рис, якого ніс при спробі св. Антонія виростає в рушницю, невідступно націлене на праведника? Пташиний рис-піротехнік на тому ж малюнку, так само як і кларнетист, якому потрібен особливий орган, щоб повідомити необхідну повноту дихання свого інструменту, настільки ж чудові.
Чудово, що Калло і в житті був настільки ж сміливий і зухвалий, як в своїх добротних, міцних малюнках. Розповідають, що, ведений Рішельє зобразити взяття його рідного міста Нансі, він не вагаючись відповів: швидше він відрубає собі палець, ніж талантом своїм увічнить приниження свого государя і вітчизни.
І якщо поетові або літератору явища повсякденного життя постають як би в атмосфері романтичного примарного царства його душі, якщо він зобразить їх у цьому наділяти їх сяйві немов у химерному чужоземних вбранні - не дозволительно буде йому на крайній випадок послатися на своє виправдання на цього майстра і сказати : "Я хотів працювати в манері Калло"?
В даний том Зібрання творів включені твори Бамбергского і дрезденського-Лейпцігського періодів (1808-1814) життя Е.-Т.-А.Гофмана, а також глави 2-ї частини "Крейслеріана" і "Незвичайні страждання директора театру", що відносяться до більш пізню годину - 1814-1815 і 1817-1818 років, але генетично з цими періодами пов'язані. Це роки "вчення і мучеництва" (вислів Гофмана в передачі К.-Ф.Кунца), коли Гофман, інтенсивно пробуючи свої сили в різних сферах художньої творчості (живопис, музику, літературу, театр), ще тільки визначався як виключно обдарований і вкрай своєрідний письменник, роблячи перші, хоча і досить впевнені кроки.