Кажуть, по хорошому сценарієм можна зняти поганий фільм, але по поганому не можна зняти хороший. І це правда. Сценарій визначає образи персонажів, діалоги, конфлікти і сюжетні лінії - на цьому тримається будь-який фільм. Якщо ці компоненти барахлить, якщо герой не викликає симпатії, а конфлікт висмоктаний з пальця, навряд чи таке кіно западёт в душу глядачам.
З усіх компонентів сучасних фільмів саме сценарії критикують найчастіше. По крайней мере, коли мова йде про масове кіно. Нескінченне використання одних і тих же сюжетів, прагнення догодити одразу всім, нездатність сценаристів на сміливі рішення - кожен може скласти свій список претензій. Давайте розберемося, що таке сценарії, як вони створюються і як обмеження студійної системи впливають на сюжети фільмів.
Перша сторінка сценарію «Темного лицаря: Відродження легенди» з автографом Тома Харді
Трітмент називають стислий переказ змісту майбутнього фільму - його використовують, коли треба запропонувати студії саму ідею кіно. Трітмент описує базові сюжетні лінії, персонажів і іноді містить фрагменти діалогів. Трітмент можуть мати обсяг від 3-4 до 50 сторінок. Саме з тритментів починалося створення «Зоряних воєн» і «Термінатора».
На зйомках «Монстро» акторам не видали повної версії сценарію, тільки скріпмент. Багато репліки - це імпровізація
На замовлення зазвичай пишуть сценарії фільмів, заснованих на вже існуючій інтелектуальної власності, - сіквелів, римейків, перезапусків, екранізацій. Але деякі класичні картини теж з'явилися таким чином. Наприклад, «Індіана Джонс: У пошуках втраченого ковчега» почався з ідеї Лукаса зняти фільм-омаж пригодницьким серіалам 1930-х - 1940-х. Він придумав загальну концепцію сюжету, а потім залучив до справи свого друга Стівена Спілберга і сценариста Лоуренса Кездан. В ході чотириденного мозкового штурму вони пропрацювали основні моменти майбутньої картини, після чого Кездан перетворив зроблені під час обговорень замітки в сценарій.
З недавніх прикладів можна згадати фільм «Прометей». Джон Спейтс багато місяців працював над сценарієм картини, яка повинна була стати приквелом «Чужого».
У версії Спейтс фільм «Прометей» називався б «Чужий: Інженери», а сам корабель - «Магеллан»
У його версії не було купи питань без відповідей, зате були ксеноморфи, терраформіровать Марс, сцена народження Чужого під час сексу і загін найманців, одного з яких звали Бетті, як андроїда з «Того, що біжить по лезу». Рідлі Скотт хотів взяти на цю роль Рутгера Хауера, щоб зв'язати два своїх знаменитих фільму.
Існує так званий «Чорний список» сценаріїв. У нього входять не жертви цензури, а кращі роботи, які до сих пір не дісталися до екранізації. «Чорний список» складають щорічно за підсумками опитування серед продюсерів. Попадання в список різко збільшує шанси на екранізацію. У різні роки там побували сценарії майбутніх «Петлі часу», «Переваги», «Ігри Ендер», «Зоряною пилу» і «Скотта Пілігрима».
З «Чорного списку» вийшли два наших «фільму року» - «Престиж»
... і «Вихідний код»
Круті бойовику нашого дитинства виповнюється 25 років. Згадуємо, як його створювали і яким він міг бути.
Ця проблема не нова, але свого піку вона досягла саме в наш час. У Голлівуді з його загострилася до межі конкуренцією студії розписують графік релізів мало не на десятиліття вперед, прагнучи зайняти найбільш ласі дати. При цьому сценарію майбутнього фільму найчастіше ще в помині немає. Через це творці з самого початку поставлені перед жорстким вимогою будь-яку ціну здати картину до призначеного терміну - адже студії вкрай не люблять зрушувати дату прем'єри.
Та й не секрет, що більшість студійних босів не любить нічого нового. Коли вибір стоїть між оригінальністю і економією часу, завжди перемагає час. І це, загалом-то, логічно. Навіщо напружуватися і винаходити велосипед, якщо все і так знають, що глядач піде на фільм за відомою франшизі? У підсумку ми маємо купу однотипних картин, нескінченно повторюють одні й ті ж сюжети. Поки вони приносять гроші, ситуація навряд чи зміниться.
Чому сценарії взагалі переписують? По-перше, сценарист не завжди заздалегідь знає бюджет майбутньої картини і не уявляє, в яку суму виллється зйомка тієї чи іншої сцени. В процесі препродакшена продюсери наймають акторів, підшукують локації і підбивають підсумкову кошторис. І нерідко виявляють, що написане на папері не можна зняти за наявні в їхньому розпорядженні гроші. Сценарій переписують, щоб підігнати його до реальних можливостей.
Але куди важливіше те, що у всіх учасників зйомок, як правило, є власне бачення проекту. Найчастіше думки режисера і продюсера про сюжеті можуть серйозно не збігатися, адже головне завдання першого - зняти хороший фільм, а другого - комерційно успішний. Не варто забувати і про акторів. Кожен, звичайно, хоче, щоб його персонажу приділили особливу увагу. Великі зірки можуть приводити з собою особистих сценаристів, чиє завдання - прописати героя під них. А над усіма ними ще є керівництво студії, яке може накласти вето на будь-який сюжетний поворот, будь-яку сцену.
У «Армагеддоні» астероїд підривало менше народу, ніж писало про це сценарій
Випадки, коли над сценарієм з початку і до кінця працює одна людина, в Голлівуді дуже і дуже рідкісні. Візьмемо фільм «Армагеддон». Як думаєте, скільки людей потрібно, щоб написати сюжет про Брюса Вілліса проти астероїда? Два три чотири? Правильна відповідь - дев'ять. Над сценарієм «Армагеддону» працювали дев'ять сценаристів, з яких в титри потрапили п'ятеро.
Багато хто навіть не підозрюють, що над сценаріями деяких класичних фільмів працювали відомі люди, які взагалі не вказані в титрах. Наприклад, Квентін Тарантіно допомагав з діалогами для «Скелі», а Керрі Фішер (та сама принцеса Лея) полірувала сценарії «Останнього кіногероя» і «Смертельної зброї 3».
Часті переписування часом призводять до того, що від першої версії в підсумковому фільмі взагалі нічого не залишається. Хрестоматійний приклад - сценарій Джосс Уідон, написаний ним для перших «Людей Ікс». З усієї роботи в фільм потрапила лише кілька рядків іскрометного діалогу Циклопа з Росомахою:
Або візьмемо давно всіма забутий фільм «Наднова». Початковий сценарій взагалі не мав нічого спільного з підсумкової картиною. У центрі сюжету перебувала історія космічного корабля, чий екіпаж знайшов інопланетний артефакт і відкрив портал в пекло. Але після виходу на екрани «Горизонту подій» студія наказала позбутися всієї містики. Рішення видалити зі сценарію його ключовий елемент закінчилося повною катастрофою.
Не допомогли ні покази в IMAX, ні підступний Рамсі, ні смішний бульдог. Пояснюємо, ніж він це заслужив.
Всі фокусники суть обманщики. Але одні обманюють для того, щоб повеселити публіку, а інші - виключно щоб заробити на своєму шахрайстві гроші, причому іноді застосовують для цього дивовижні технічні пристрої.
Супергеройський бойовик DC сильно відрізняється від своєї первісної версії. Розповідаємо, як так вийшло, куди поділися сцени з трейлерів і чи варто чекати режисерську версію.
Продюсер розповів, за які якості актора вибрали на роль найбільшого чарівника.
Це явний крок вперед в порівнянні з першою частиною, але ці враження виявилися зіпсовані агресивної монетизацією і, на жаль, посередньої сюжетної кампанією.