«Щоб досягти успіху в роботі,
перш слід відточити інструменти »
Традиційно невід'ємною частиною життя кожної освіченої людини в Китаї, є чотири письмове приладдя, так звані чотири коштовності кабінету вченого чоловіка. Це чотири предмети робочого столу освіченої людини. Саме так в Китаї називають кисть, папір сюань, туш і тушечніца.
Перша згадка про чотирьох коштовностях зустрічається вже в 7 столітті, за часів династії Тан. Кисть, туш, папір і тушечніца - це чотири інструменти, завдяки яким народжується особлива, не схожа ні на що, краса китайської каліграфії і живопису.
Саме тому приділяють настільки велике значення «чотирьом коштовностей кабінету вченого чоловіка».
Кисть завжди вважалася особливою цінністю для будь-якого освіченої людини в Китаї. У давнину кожен «благородний муж» повинен був досконало володіти кистьовими мистецтвами, каліграфією і живописом.
Традиційно кисть для каліграфії та живопису виготовлялася тільки з натуральних матеріалів. Сам ворс пензля складається з вовни тварин, найчастіше це коза, вовк, свиняча щетина, шерсть степових тварин, а дорогі пензлі виготовляються з вовни рідкісних тварин, таких як: борсук, тхір, ведмідь та інші. Кисть повинна бути м'якою і одночасно пружною. Відмінною особливістю китайських кистей є їх підвищена гігроскопічність, так як при роботі на рисовому папері сюань кисть повинна містити багато вологи.
Підстава кисті найчастіше виготовляється з дерева або бамбука. А для ексклюзивних кистей використовуються рідкісні породи дерева, роги тварин, фарфор та інші цінні матеріали.
Після використання таких кистей зберігатися вони повинні особливим чином, в підвішеному стані, ворсом вниз. Справа в тому, що при їх виготовленні використовується риб'ячий клей, і щоб після використання волога не вимивала клей з підстави ворсу, краще під час просушування тримати кисть вертикально. Для цього використовуються спеціальні вішалки, а живці кистей забезпечені петелькою, за яку її можна підвісити.
Згідно з археологічними даними кисті існували вже в V ст. до нашої ери. Кисті, до яких ми звикли, почали проводитися з IV століття нашої ери в Китаї і до сьогоднішнього моменту технологія залишається незмінною, це ручна праця. Кисті бувають м'якими з вовни кози, жорсткими з вовни вовка і комбінованими. Основні вимоги до кистей сформульовані в «чотирьох достоїнства» кисті і саме на них потрібно звертати увагу при виборі:
- Гострота (кінчика), що дозволяє передавати найдрібніші деталі і писати тонкі лінії.
- Рівність ворсу, за рахунок якої при листі вона залишалося незмінно гладкою і зібраною. Це здатність кисті підтримувати первісну задану форму.
- Округлість ворсу, яка забезпечує вільний рух кисті у всіх напрямках
- Міцність, що забезпечує пружність і гнучкість.
Розмір використовуваних кистей, ступінь їх м'якості і пружності, співвідношення довжини ворсу і товщини в діаметрі залежить від творчого задуму художника.
У далекій давнині матеріалом для письма були панцири черепах, бамбукові дощечки, камінь, дерево і шовк.
Папір - один з найбільших винаходів китайської цивілізації. Звичай називати папір рисової, відповідно до складу її сировини, з'явився у європейців, китайці ж цей папір називають сюань за місцем, звідки вона родом.
Папір сюань є споконвічно китайською матеріалом, який традиційно використовувався для китайського живопису і каліграфії. Виробництво паперу бере свій початок з часів у династії Хань (202 р. До н.е.. - 220 р. Н.е..)
У стародавньому Китаї її робили з волокон деревини і кори деяких дерев. Але з плином часу способи виробництва паперу змінювалися, і в останні кілька сотень років папір сюань, проводиться вручну з рисової соломи і кори тутового дерева.
Волокна висушуються, неодноразово вимочуються, отбеливаются, потім подрібнюються і пресуються в однорідну масу. Після чого отримана маса заливається водою, перемішується до однорідної суспензії. В цей розчин занурюється плоске сито, яке потім піднімається і на його поверхні залишаються рівномірно розподілені частки волокон. У процесі сушіння ці волокна і формують аркуш паперу сюань. Після просушування листи складаються в пачки і папір обрізається для отримання рівного краю. Таким чином, процес виготовлення рисового паперу сюань досі залишається ручною роботою.
Папір сюань відрізняється білизною, тонкістю і еластичністю. Вона не жовтіє з плином часу. Завдяки своїм унікальним абсорбуючим властивостям туш на ній «розкриває» свій потенціал і ми можемо побачити всю палітру відтінків туші від світло-сірого до насиченого чорного.
За способом обробки папір ділиться на 3 основних види:
1. Шенсюань (сира необроблена, непроклеєного).
Це папір гігроскопічна і вона добре вбирає вологу, туш і фарби по ній добре розтікаються. Папір шенсюань найкраще підходить для живопису в стилі сеї, жанр квіти і птахи.
2. Шусюань (готова, оброблена, проклеенная).
Цей папір проклеєний квасцами, завдяки чому вона стає мало гигроскопичной і не вбирає вологу, туш і фарби по ній не розтікаються. Папір шусюань найкраще підходить для живопису в стилі гунби, а також для каліграфії.
3. Баньши-Баньши сюань (напівсира-напівготовому).
Це папір з проміжними властивостями, вона не сильно промокає, туш і фарби розтікаються по ній рівномірно. Такий папір добре підходить для китайського живопису в стилі сеї, жанр пейзаж і для каліграфії.
Всі знамениті шедеври китайського живопису були зроблені саме на папері сюань. Без неї неможливе існування традиційного китайського живопису і каліграфії.
Третя коштовність кабінету вченого чоловіка це туш. Традиційно туш виготовлялася з натуральних матеріалів на основі соснової сажі і клею. Суха паличка туші розтирається на каменой тушечніце і розводиться водою. Залежно від кількості води, формується той чи інший відтінок туші.
Потрапивши на папір, туш не стирається і не вицвітає - результат цього можна побачити в музеях світу, де шедеври старовинних китайських майстрів і раніше зберігають густоту кольору і блиск туші.
У наш час готову рідку туш фабричного виробництва, це зручно і заощаджує час. Проте багато каліграфи воліють самостійно розтирати і розводити туш, адже це не тільки насолода і релаксація, а й прекрасна можливість обміркувати своє прийдешнє твір.
Тушечніца - це четверте скарб благородного чоловіка. Перші тушечніца з'явилася в III столітті нашої ери. Форма тушечніца буває найрізноманітніша, починаючи від простих геометричних фігур і закінчуючи формами складними формами пелюсток квітів і листя. Класичні китайські тушечніца давно стали предметом колекціонування.
Відмінні риси тушечніца з високоякісного каменю:
* На вигляд тущечніца повинна бути теплою і ніжною, візерунок каменю повинен бути чітким і без пошкоджень, все найдрібніші частинки структури каменю повинні бути чітко видні.
* На дотик камінь має шовковисту фактуру, яка нагадує шкіру людини. Якщо подути, то туш на поверхні згорнеться в перловий кулька.
* Якщо постукати по тушечніце, то буде чути дзвін благородного металу.
* В процесі використання камінь залишається гладким без шорсткостей, туш в ній довгий час не висихає і не псується.
Крім достоїнств каменю як такого, самі тушечніца прикрашаються різьбленням і являє собою оригінальний художній твір. Розмір, форма каменю, його відтінок, текстурний орнамент, все це створено природою. Майстер же вивчивши природну красу каменю, відчувши його душу використовує його неповторну текстуру і колір таким чином, щоб висловити через нього свою душу і передати настрій досягаючи при цьому вражаючих результатів.
Кам'яна тушечніца - один із символів традиції справжнього майстра і невід'ємна частина «чотирьох коштовностей кабінету вченого чоловіка».