Переконати продюсера взятися за дебютний проект - одна з найскладніших завдань, що стоять перед режисером-новачком. Як зацікавити серйозну компанію своєю ідеєю і яких помилок варто уникати при написанні сценарію і в спілкуванні з продюсером - про це в інтерв'ю Сергія Сельянова CINEMOTION.
CINEMOTION: Серед релізів Вашої компанії «СТВ» крім фільмів перевірених режисерів, з якими Ви працюєте довгі роки, є і дебютні проекти. За якими критеріями Ви їх вибираєте?
CINEMOTION: А чим вони принципово відрізняються?
CINEMOTION: Але Ви ж теж зацікавлені в тому, щоб проект вдався?
Сергій Сельянов: Я відчуваю проекти. Я відчуваю режисера, з яким маю намір працювати. Коли я бачу, що в трикутнику режисер - проект - актор щось не збігається, я вступаю в діалог з режисером і намагаюся зрозуміти, чи правильний вибір я зробив.
CINEMOTION: На що Ви в першу чергу звертаєте увагу при читанні сценарію дебютного проекту?
CINEMOTION: Виходить, що процес вибору повністю ірраціональний?
Сергій Сельянов: У кіно все процеси ірраціональні. Все замішано на почутті, а не на розрахунках. Ніяких критеріїв не існує, і це добре - тим цікавіше.
CINEMOTION: Однак, зі свого досвіду, Ви можете сказати, які найбільш часті помилки зустрічаються в сценаріях, які Вам приносять?
Які можуть бути помилки? Наприклад, сценарій може бути не актуальним в естетичному або, скажімо, в змістовному плані. Можна придумати абстрактну поетичну картину в дусі тих, що були популярні в 70-х роках 20 століття, але її ніхто не подивиться. Звичайно, можливо, що років через п'ять настане мода на такі фільми, але це не факт. І те, що фільм не актуальний, зовсім не означає, що фільм поганий. Він може бути об'єктивно хорошим, але очевидно, що сьогодні він нікому не цікавий: просто він трохи з минулого або з майбутнього, яке ще не настало. І не факт, що настане. І ось ця неактуальність, відсутність того, що я називаю словом «фреш», відштовхує навіть від хорошого сценарію. Кіно, хоч і робиться не за один день, народжується сьогодні. І в сьогоднішньому контексті. Якщо на нього звернули увагу зараз, значить, є шанс, що воно проживе дуже довго. А якщо сьогодні його ніхто не подивився, розраховувати на те, що через кілька років він проб'є собі дорогу, не можна. Це трапляється, але виключно рідко. Так було з фільмом Медведкіна «Щастя» (знятому в 1935 - прим.ред.), Який через 30 років після його створення виявили в Держфільмофонді, і стрічка стала справжньою подією, потрапивши новий естетичний контекст. Це було більш актуальний твір для середини 50-х-початку 60-х - часу, коли фільм виявили, ніж кіно, які знімали в цей час.
CINEMOTION: А як оцінити актуальність проекту?
Що стоїть режисер не прийде до Вас з посереднім сценарієм, сам він його написав або десь знайшов. Сильний режисер заможний в усіх відношеннях. І те, що він дебютант, часто є його перевагою. Всім відомо, що перший фільм часто найкращий в біографії режисера. Тому дебютний проект - це ні в якому разі не мінус, просто продюсеру складніше зробити вибір і прийняти рішення.
На відміну від сценариста, який з часом зростає, режисер тільки матереет. Зазвичай він приходить готовим, навіть не знаючи якихось секретів майстерності, і з кожним новим фільмом він лише накачує м'язи. Наступні фільми можуть бути більш потужними, але перший все одно часто залишається найкращим. Дебют - це щось чарівне, він же один раз буває. Це унікальне стан: вібрації, які керують творчою людиною в цей момент, дуже тонкі, з особливим типом енергетики.
CINEMOTION: Так що ж, слабким дебютом режисер може поставити хрест на своїй подальшій кар'єрі?
Сергій Сельянов: Нерозумно, напевно, сперечатися з тим, що будь-який слабкий фільм, перший він, другий або третій - це погано. Але все ж, якщо він перший, особливо. Але безвихідних ситуацій немає. Існує досить багато прикладів, коли люди після провальних дебютів, тим не менш, виходили на магістральну дорогу. Просто, звичайно, це складніше.
CINEMOTION: Тобто режисерові артхаусу можна знайти себе в глядацькому кіно?
Сергій Сельянов: Звичайно, це можливо. Жанрове кіно робити складніше. Його взагалі мало, хто вміє робити: і продюсери, і сценаристи, і режисери. Але кінопалітра дуже широка: від синефільській картин до відверто глядацьких. Це лінійка велика, і кожен може знайти собі те, що подобається. Якщо ви володієте професією, то ви будете виключно затребувані в глядацькому кіно.
CINEMOTION: Ви говорили, що ККД в кіноіндустрії не високий. З тих проектів, що Вам пропонували, який відсоток Вас зацікавив?
Тому в нашій компанії сценарії, як правило, пишуть режисери, або це роблять не сценаристи. Ну, наприклад, наші останні релізи. «Іван-царевич і сірий вовк» написаний моїм товаришем, співпродюсером Олександром Боярським і «Квартетом І», фільм «Дім» - Олегом Погодіним - режисером цієї картини, а «Бабло» написав режисер Костянтин Буслов. Зараз у виробництві нові фільми Дуні Смирнової та Олексія Балабанова, сценарії яких теж написали режисери.
У світі ККД кіновиробництва становить приблизно 10%. Так, в США знімають 600 фільмів на рік, 60 у них сильні. З цих 60 штук 12 виймають всю світову касу. За радянських часів робили 150 фільмів, два з них були чудові - або Гайдай, або Тарковський, а 15 можна було дивитися. Сьогодні в Росії виробляють фільмів 60, значить 6 фільмів нічого, а 1-2 дуже непогані.
CINEMOTION: Бувало так, що Ви відмовляли режисерові, а потім бачили, що він зняв свій фільм у іншого продюсера, і кіно вийшло.
Сергій Сельянов: Бувало, але це не так просто описується. Але помилок тут не буває. Я говорю про це з повною впевненістю. Часом я відмовляю режисерам не тому, що вони приходять зі слабкими проектами, а тому що мені вони не цікаві.
Буває і таке, що проект мені подобається, але я за нього не беруся, якщо ми не можемо з режисером про щось домовитися. Це, наприклад, стосується бюджету, який часто буває завищений. Особливо це важливо в дебюти, де ризики продюсерів потроєні.
CINEMOTION: І який бюджет Ви готові довірити дебютанту?
Все залежить від проекту. До кожного фільму - свій метр. Але питання мінімізації витрат і залучення режисера в проект не тільки як творчої одиниці, а й як організацінно-продюсерської, дуже важливий. Дебютант, який хоче комфортно розташуватися на проекті, напружує психологічно.
Оскільки сьогодні кіно можна зняти за будь-які гроші, я позитивно ставлюся до того, коли режисер пропонує мінімізувати бюджет. Легше прийняти рішення, коли до тебе приходить людина і каже, що може зняти свій фільм за 100 тисяч, якщо, звичайно, ця цифра не зі стелі взята.
CINEMOTION: Напевно, в принципі, коли продюсер береться за дебютний фільм, він на багато що не розраховує?
Сергій Сельянов: Не варто легковажно ставитися до дебютам. Адже це не проба пера, це фільм, який хоч ми і робимо в перший раз, але їм ми повинні пробити весь світ. Часто завдяки дебюту режисер може себе показати. Продюсера це не влаштовує: він все-таки робить кіно, а не режисерів. І якщо підходити до цього питання прагматично, то ж немає жодної гарантії, що в подальшому продюсер з цим режисером співпрацюватиме.
Зрозуміло, якщо мова йде про дебют, то потрібно спостерігати за розвитком проекту. Але з перевіреними режисерами я всерйоз беру участь лише на стадії девелопменту та постпродакшна.
CINEMOTION: Тобто на знімальному майданчику Ви не присутні?
Сергій Сельянов: заїжджаю тільки з ввічливості, намагаюся не привертати увагу. Що мені там робити? Давати поради режисерові або освітлювач? Присутність продюсера на знімальному майданчику шкідливо для виробництва.
CINEMOTION: А зараз Ви запускаєте якісь дебютні проекти?
Сергій Сельянов: Нещодавно ми випустили «Бабло» - дебют Костянтина Буслова, зараз у виробництві «Три богатирі На далеких берегах» режисера-дебютанта Костянтина Феоктистова, і «Фортеця», над якою працює Федір Дмитрієв. Це повнометражні анімаційні фільми, які ми робимо разом з «Млин». В девелопменті два ігрових режисерських дебюту, але поки рано говорити про них.
У даних розділах CINEMOTION представляє останні новини кіно-
і телеіндустрії, експертні думки, а також інтерв'ю з відомими сценаристами, режисерами, продюсерами та акторами.
Тут публікується інформація про нові тенденції в творчості, фотографії зі знімальних майданчиків, а також творчі поради, які відомі сценаристи, режисери, продюсери та актори дають початківцям кінематографістам.
ТЕХНОЛОГІЇ
У КІНО І на ТБ
У цьому розділі ви дізнаєтеся
про технічні новинки
і важливі події в світі теле- й кіно технологій.
КІНО-
І телебізнесу
В даному розділі сайту ви знайдете інформацію
про актуальні новини російського і світового медіабізнесу.
Робота в кіно
і на ТБ, кастинги
Тут представлені курси
і навчальні програми, які проводить наша Школа телебачення, кіно
і літератури, де ви зможете освоїти сценарну і акторська майстерність, продюсування, режисуру і багато іншого.