У портретному описі будь-якого літературного героя обов'язково знайдуться зауваження про виразі обличчя, очей, голосі, ході, жестах.
В описах особи зустрічаємо ті ж, що і раніше, повторювані односкладові епітети: «усмішка сяяла на її прекрасному обличчі»;
метафори: «лакеї ... забували порядок служби, задивляючись на красуню Елен з сяючим обличчям».
Особа Елен, як і усмішка на цю особу, незмінно і невиразно, що підтверджується наведеними вище лексичними особливостями.
У будь-якому портреті очі займають перше місце за значимістю серед інших портретних деталей, бо, будучи дзеркалом душі, вони можуть розповісти про людину практично все, точніше, розповісти про те, що у нього всередині.
Так і у Толстого особливе місце в арсеналі засобів портретного живопису займає зображення очей героїв. Шляхом передачі виразу очей своїх персонажів Толстой розкриває найскладніші внутрішні процеси, що відбуваються в їх душі, їх найтонші, ледь вловимі переживання і почуття. Тому Толстому недостатньо описати, якого кольору очі героїв, йому потрібно передати вираз цих очей, в їх погляді вловити особливість натури персонажа.
Про очі Елен говориться дуже мало.
Епітет «чорні» - свідчення того, що, всупереч всім прописних істин, очі Елен, швидше за все, не є дзеркалом душі, а, навпаки, стають символом подвійності натури Елен.
Примітно, що Толстой вказує колір очей Елен і тільки два рази говорить про їх вираженні:
«... - Дозвольте мені вам представити брата, - неспокійно перебігаючи очима з Наташі на Анатоля, сказала Елен (іменник« очі »- знову в складі дієприслівниковими обороту);
«Те йому представлялася вона в перший час після одруження, з відкритими плечима і втомленим, пристрасним поглядом».
Іменник «очі» в описах Елен Толстой використовує рідко, частіше - дієслова, однокореневі слова «поглянути»:
«Вона пройшла. не дивлячись, ні на кого, але всім посміхаючись »;
«Елен озирнулася на П'єра і посміхнулася»;
«Елен нагнулася вперед, щоб дати місце, і, посміхаючись, озирнулася»;
«Вона озирнулася ... і посміхнулася»;
дієслово «обернулася»: «Графиня Безухова обернулася, посміхаючись, до вхідного».
Примітно, що дієслово «озирнулася» ( «обернулася») завжди супроводжується дієсловом «посміхнулася», що вказується на нерозривний зв'язок цих двох дій, а також на обмеженість кола діяльності Елен тільки цими діями, на пасивний (навіть паразитичний) характер її існування.
Інші портретні деталі
Інші деталі портрета Елен згадуються лише побіжно, вони дуже незначні. Практично позбавляючи портрет Елен цих деталей, Толстой позбавляє її образ певної конкретності.
Голос, мова, інтонації
«З грубої точністю мови, вимовляючи ...»;
«Вона засміялася презирливо»; «Вульгарність виразів».
Примітно, що в сцені з П'єром Елен висловлюється «по-французьки». Відомо, що однією з основних функцій французької мови в романі є виявлення умовності, штучності того, що відбувається.
У ході, жестах Елен прозирає все той же спокій і милування собою, що легко простежується на лексичному рівні:
«Сказала ... вказуючи на обпливала величну красуню» (метафора, перенесення значення за подібністю відчуттів);
«Села, живописно розкинувши складки ... сукні» (епітет);
«Пройшла між ... чоловіками», «пішла між стільців» (не мимо, а саме «між» (наріччя місця)).
Не варто забувати, що Елен робить мало дій і рухів тіла (найпоширеніше з них - «повернулася», «обернулася»), про що свідчить мала кількість дієслів у тексті і їх повторюваність; і практично кожне з них супроводжується яким-небудь іншим ( «несамостійність» дій).