Матеріал підготувала: www.alphabet.ru
- Ти граєш гірше Кларка. Але не кидай музику - у тебе воістину золота голова. Ти граєш бозна що, але це схоже на те, що грає один псих-саксофоніст, Чарлі Паркер. Вам би познайомитися.
Девіс запам'ятав ці слова.
У 15 років він заробляв грою на трубі 125 баксів на тиждень. Їздив на батьківській машині і мав десять костюмів.
Піаніст Телоніус Монк піддавався приблизно такий же критиці, і контрабасист Чарлз Мингус теж. Вони стануть великими музикантами. І Девіс - теж. Нарешті він перемагає "півнів" та, на подив багатьох, займає в оркестрі Екстайна то місце, на якому недавно був сам Гіллеспі, сам Діззі! Але попереду ще багато справ.
Вони грали бибоп - він, Паркер, Діззі, Бад Пауелл. Вони атакували формальний свінг сорокових. Вони відстоювали право на вільну імпровізацію, на відродження африканської поліритмії. І вони перемогли.
Спілкування з Паркером не минуло дарма: героїн входить і в життя Девіса. У 51-му він вперше починає усвідомлювати власну залежність від наркотика, ніж дуже тяготиться; в 54-му він самостійно і жорстко кидає наркотик. У 1955-му, виробивши витрачуваний "білим зіллям" ресурс життя, вмирає Паркер.
А Девіс збирає квінтет з Джоном Колтрейном ( "Я показав Трейн, як це робиться", - говорив він після про те, що вважається найбільш характерним для манери Колтрейна), потім секстет з тим же ТРЕЙН, білим піаністом Гілом Евансом і саксофоністом Кеннонболом Еддерлі; в 1956-му він записує cамий знаменитий і улюблений, напевно, свій альбом Kind Of Blue, на якому знову закладає основи нової музики - інтелектуального, майже що математично прорахованого модального джазу, потім - знову разом з Гілом Евансом - Sketches Of Spain, де майстерно сплітає з джазом іспанські мелодії.
Концерти в каліфорнійських рок-залах - блискуче тому підтвердження. Те, що вийшло, названо всеосяжним терміном "фьюжн" - сплав.
Девіс відкидає расову підгрунтя своїх переваг, його критерії підбору професійні: "я взяв Маклафліна не тому, що він білий, а тому, що краще його ніхто не зіграє". Однак навіть в оформленні дисків з тих пір він намагається наближатися до проафріканской темі: хто їх знає, цих екстремістів.
Але в інших інтерв'ю Девіс проговорюється: "У чорного свій індивідуальний звук, але якщо хочеш, щоб загальне звучання було правильним, введи білого, і річ буде звучати правильно".
Як колись Колтрейн і Малліган, так і нові подільники залишають Девіса - він дав їм імпульс, який необхідно реалізувати.
Його називали "чорним принцом джазу". Так, він був аристократично самолюбив, любив красиве життя: будинки, машини. Міняв дружин, але ставився до них з ніжністю, поміщав їх фотографії на обкладинки своїх альбомів. А в творчості був жорстким і вольовим лідером, безкомпромісним творцем.
З цим важко не погодитися.