Монтажний лист застосовується для постановки менш великих заходів, наприклад: концертів, шоу-програм, презентацій, різних показів, а так само становить частину робочого сценарію.
Природно, одному режисерові з величезною масою артистів впоратися буде не так легко, і тому за справу беруться помічники режисера. Кожному з таких помічників дається по епізоду в програмі, і він починає репетирувати з артистами.
Репетиції окремих блоків проходять в абсолютно різних місцях (в залежності від місця проведення заходу). Це можуть бути палаци культури, клуби, спортивні зали, стадіони, звичайно, в місцях проведення наймасовішого видовища і навіть на льотних полях (як це робилося при підготовці до святкування 850-річчя Москви).
Звичайно ж, при постановці ні в якому разі не можна забувати про те, що видовище, за своєю суттю, має пропагувати якісь ідеї. Завданням режисера і його помічників стає чітке відстеження певної лінії подій і їх спрямованість. Наприклад, при постановці спортивних видовищ, упор робиться відповідно, на пропаганду спорту і його розвитку в країні. Тому, всі виступи набувають художньо-спортивну форму, і навіть якщо на майданчику відбувається виступ гімнастів, то, наприклад, згадуючи Олімпіаду-80, на одній з трибун розташовувалося мальовниче панно з тисяч людей, які тримають кольорові полотна. Це представило собою, свого роду задник, який змінювався відповідно відбувається на полі стадіону, перед очима людей виростали справжнісінькі «ожилі» картини.
Виходячи з вищесказаного, ми робимо висновок, що характер постановочної діяльності безпосередньо залежить від форми і ідеї видовищного дійства.
Отже, всі підготовчі моменти проведені, і тепер настав час, так званої, зведеної репетиції. На ній під керівництвом головного режисера збираються всі, раніше розрізнені, частини, блоки шоу-програми в єдине ціле і відбувається остаточне коректування видовищної програми. Далі йде «генеральна репетиція» і, як висловлюються американці - «showtime!».
У момент проведення концертно-видовищної програми ні як не можна забувати про правопорядок в залі для глядачів, забезпечувати безпеку як артистам, так і глядачам, які прийшли отримати задоволення від побаченого. І якщо всі заходи безпеки будуть виконані точно, то успіх заходу напевно буде гарантований.
Тому концертно-видовищні програми покликані нести масовому глядачеві не тільки розважальне, рекреаційний напрям, але і можливо і потрібно використання пізнавальної, педагогічної, комунікативної функції видовищ. Видовище має виражати в своїй повноті суперечливу цілісність світу. Творці концертно-видовищних програм повинні вміти створювати реальну картину світу сьогодні, не залишаючи поза увагою не одну деталь цієї картини, втілювалася в концертно-видовищної програми.
Для цього постановник повинен у всьому обсязі ознайомитися з естетичними, історичними, культурологічними аспектами видовищності, адже в тому, що представлено на сцені глядачеві закладена інформація про психології, стилі, часу.
Виходячи з поставлених цілей, дослідження можна зробити наступні висновки:
Технологія концертно-видовищних програм трактується як процес, в ході якого окремі її боку - предметна, організаційна та методична - зливаються, органічно обумовлюючи один одного.
Номер є невіддільною складовою технологічного процесу концертно-видовищної програми в сукупності з особливостями його створення (участі режисера, балетмейстера, виконавця і т.д.), короткочасність виконання, майстерності виконавця, якості та особистісного характеру.
Драматургія концертно-видовищної програми є сюжетно-образної концепції, де саме драматургічна дія створюється через вибудовування і програвання сюжетно-образного вирішення програми.
Можна зробити висновок про те, що форма концертно-видовищної програми трансформується в продукт, коли творчий процес завершується створенням гостросюжетного твору, в реалізації якого в зв'язковою ланцюга виступів, дій, зорових образів розкривається та чи інша тема, де немає однозначного поділу на виконавців і публіку .
Звідси, концертно-видовищна програма - це найбільш універсальна і всеосяжна форма художнього моделювання, "розігрується перед публікою, звернена до всіх здібностям чуттєвого сприйняття, що допускає у відомих ситуаціях безпосереднє залучення публіки в сценічна дія самого життя, де кожен індивід виступає одночасно і як актор, і як глядач ".
Отже, драматургія концертно-видовищної програми включає в себе такі обов'язкові елементи мета як очікуваний ефект від організованого спілкування учасників, характеристику відповідного методичного принципу (або принципів), логіку використання форм, засобів і способів організації діяльності учасників; набір умов її ефективної реалізації.
2 Великий енциклопедичний словник. М. 1978 р
1 Горький А.М. Собр. Творів. в 30 т. - Т. 26. - М. 1985. - с. 19
1 Словник сучасної російської літературної мови. АН СРСР. - М. - 1985 р
1 Енциклопедичний словник Брокгауза і Ефрона. СПб. 1895 т. 16, с.
1 Англо-русский словарь. М. "Радянська енциклопедія", 1970. с. 698.
3 The Oxford English Dictionary second edition, volume XV Ser-Soosy. Clarendon press, Oxfort 1989. с. 30.
1 Словник іноземних слів. М. "Російська мова", 1987. с. 565.
2 Естетика. Словник. М. "Политиздат", 1989.с. 403.
[1] Бєлкін А.А. Російські скоморохи. М. "Наука", 1975.
1 Jacques-Charles. Cent ans de music-hall. Geneve - Paris, 1956, c.18.
1 Дмитрієв Ю.А. Гуляння та інші форми масових видовищ // Російська художня культура XIX - XX ст. Кн.1. М. "Наука", 1968 с. 47.
1 Банфі А. Вибране. М. "Прогрес", 1965.
1 Ратнер Я.В. Естетичні проблеми видовищних мистецтв. М. "Мистецтво", 1980.
1 Ейзенштейн С.М. Вибрані твори. У 6-ти томах. Т. 2. М. 1965 - 325 с.
2 Станіславський К.С. Збірка творів. У 8-ми томах. Т. 6. М. "Мистецтво", 1959.
1 Melchinger S. Theater der Gegenwart. Fr. a / M. 1958. c. 71.
1 Смирнов-Сокольський Н.П. Сорок п'ять років на естраді. Фейлетони. Статті. Виступи. - U. Мистецтво, IS с. 241.
1 Дмитрієв Д.A. Мистецтво радянської естради. - Молода гвардія, I982, с. 17-18.
1 Теріков Г.К. Куплет на естраді. - М. Мистецтво, 1987, с. 43.
1 Російська радянська естрада I9I7-I929, с. 18.
1 Грін М.Я. Вен Бвнціанов. - М. Мистецтво, 1966.
1 Станіславський К. С. Собр. соч. т. 2, с. 332-333.
1 Брехт Б. Театр. М. 1965, т. 5/1, с. 384
1 Шароєв Режисура масових театралізованих представлній.
1 Переверзєв Л Б До побудови кібернетичної моделі художньої діяльності // Точні методи в дослідженнях культури і мистецтва Ч 1 -М. Тисяча дев'ятсот сімдесят один -С 140